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๐ŸŒŸHAPPY NEW YEAR 2021๐ŸŒŸ
#News, #Blog ๐ŸŒŸ Wir wรผnschen dir einen guten Rutsch ins neue Jahr ๐ŸŒŸย ๐ŸŒŸ ่ฌนใ‚“ใงๆ–ฐๆ˜ฅใฎใŠๆ…ถใณใ‚’็”ณใ—ไธŠใ’ใพใ™ ๐ŸŒŸ ๐ŸŒŸ Wishing you all happiness and peace ๐ŸŒŸ 2020ๅนดใฏใ‚ฆใ‚ฃใƒผใƒณใงใฎๅฑ•่ฆงไผšใ€ŒWhen It Wanes and Wanesใ€ใ‚’ๅง‹ใ‚ใ€ๅ›ฐ้›ฃใช็Šถๆณใซ็›ด้ขใ—ใชใŒใ‚‰ใ‚‚ใ€ใƒˆใƒผใ‚ฏใ‚„ใƒฏใƒผใ‚ฏใ‚ทใƒงใƒƒใƒ—ใชใฉๅคšใใฎๆ–นใ€…ใฎใ”ๅ”ๅŠ›ใซใ‚ˆใ‚Šใƒžใƒซใ‚นใƒ”ใซใจใฃใฆๅฎŸใ‚Šใฎๅคšใ„ไธ€ๅนดใซใชใ‚Šใพใ—ใŸ๐Ÿ’ซ  ใ€€2021ๅนดใ‚‚ไธ€ใคใฎไธ€ใคใฎๅ‡บไผšใ„ใ‚’ๅคงๅˆ‡ใซใ—ใชใŒใ‚‰ใƒžใƒซใ‚นใƒ”ใ‚’้€ฒใ‚ใฆใ„ใใŸใ„ใจๆ€ใฃใฆใŠใ‚Šใพใ™ ๐Ÿœ ใ—ใฐใ‚‰ใๅฎŸ็พใงใใฆใ„ใชใ„vol.3ใฎๅ‡บ็‰ˆใ‚’ใ™ใ‚‹ไป–ใซใ€ใ‚„ใ‚ŠใŸใ„ใ“ใจใฏ็››ใ‚Šใ ใใ•ใ‚“ใงใ™ ๐Ÿ’– ใพใ ใพใ ๅคงๅค‰ใชๆ™‚ๆœŸใŒ็ถšใใพใ™ใŒใ€ใฟใชใ•ใพใฉใ†ใžใ”่‡ชๆ„›ใใ ใ•ใ„๐Ÿ—ป ๆœฌๅนดใ‚‚ใฉใ†ใžใ‚ˆใ‚ใ—ใใŠ้ก˜ใ„ใ„ใŸใ—ใพใ™๐Ÿฎ We are grateful for the Multiple Spirits community of friends, artists, curators, writers, thinkers, activists, and audiences for being with us to make thoughtful and vivid space in the difficult and challenging year of 2020 ๐ŸŒบ We are proud of what we accomplished, and you are an important part of that. We very much look forward to working together again in 2021. In 2021, we will (finally!!) publish Multiple Spirits vol.3 of our premises, and we are very excited about new projects and collaborations ๐ŸŒธ ๐Ÿ‘€ We wish you all a contemplative, peaceful and relaxing holiday season, and a happy new year๐ŸŒŸ Multiple Spirits Editorial Team (Mai Endo & Mika Maruyama)

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ใ‚คใƒณใ‚ฟใƒ“ใƒฅใƒผ ้ ่—ค้บป่กฃ ร— ็™พ็€ฌๆ–‡๏ผšๆ›ธใๆ›ใˆใŸใ‚Šๆ›ธใๆ›ใˆใ‚‰ใ‚ŒใŸใ‚Š
#Editorial, #Conversation 2020ๅนด7ๆœˆใซTalion Galleryใง้–‹ๅ‚ฌใ•ใ‚ŒใŸๅฑ•่ฆงไผšใ€้ ่—ค้บป่กฃ ร— ็™พ็€ฌๆ–‡ใ€Œๆ–ฐๆฐดๆ™ถๅฎฎใ€๏ผˆ2020ๅนด10ๆœˆ3ๆ—ฅ ใ€œ11ๆœˆ3ๆ—ฅใซไบฌ้ƒฝVOU๏ผๆฃ’ใซๅทกๅ›ž๏ผ‰ใงใƒžใƒซใ‚นใƒ”ใ‚’็Ÿฅใฃใฆใใ ใ•ใฃใŸใ‚Šๆ‰‹ใซๅ–ใฃใฆใใŸๆ–นใŒๅคšใใ€ใใฎๆ„Ÿ่ฌใ‚‚่พผใ‚ใฆใ€ใŠใ—ใ‚ƒในใ‚Šไฝœๅ“ใฎใŠใ—ใ‚ƒในใ‚Šใ€ใ‚ขใƒผใƒ†ใ‚ฃใ‚นใƒˆไบŒไบบใฎใ‚คใƒณใ‚ฟใƒ“ใƒฅใƒผใ‚’ๅ…ฌ้–‹ใ—ใพใ™ใ€‚ใ€Œๆ–ฐๆฐดๆ™ถๅฎฎใ€ใงใฎๅ…ฑๅŒๅˆถไฝœใซๅง‹ใพใ‚Šใ€ไบŒไบบใฎ้–ขๅฟƒไบ‹ใ‚„ๅฎŸ่ทตใŒไบคใ‚ใ‚Šๆ‹กๅผตใ•ใ‚ŒใŸใ‚Šๅค‰ๅฎนใ—ใŸใ‚Šใ—ใฆใ„ใใ“ใจใ€ใใ—ใฆใƒ•ใ‚กใƒณใ‚ฟใ‚ธใƒผใ‚„่ตฆใ—ใฎ่ฉฑใพใงใ€ใŠใ—ใ‚ƒในใ‚Šใฏ็ต‚ใ‚ใ‚‰ใชใ„ใ‚ˆ๏ผ๏ผˆ2020ๅนด7ๆœˆ18ๆ—ฅzoomใงๅŽ้ŒฒๅพŒใ€ๅŠ ็ญ†ไฟฎๆญฃ๏ผ‰ ๅ†™็œŸ๏ผš้‡‘ๅทๆ™‹ๅพ ไธธๅฑฑ็พŽไฝณ๏ผˆไปฅไธ‹ใ€๐ŸŒต๏ผ‰๏ผšๅฑ•่ฆงไผšใซใ€Žใƒžใƒซใ‚นใƒ” vol.2ใ€ใ‚’็ฝฎใ„ใฆใใ‚ŒใŸใŠใ‹ใ’ใงใ€็งใŸใกใฎๅŠ›ใ ใ‘ใงใฏใชใ‹ใชใ‹ๅฑŠใ‹ใชใ„ๅฑคใซใพใงๅฑŠใ„ใŸใ‚ˆใ†ใงใจใฆใ‚‚ๅฌ‰ใ—ใ„ใงใ™ใ€‚ๆฎ‹ๅฟตใชใŒใ‚‰็งใฏไผšๅ ดใซ่กŒใ‘ใชใ„ใฎใ ใ‘ใ‚Œใฉใ€ๅฑ•่ฆงไผšใซๆฅใŸ่ฆณๅฎขใฎๅๅฟœใฏใฉใ†ใ ใฃใŸใฎ๏ผŸ ้ ่—ค้บป่กฃ๏ผˆไปฅไธ‹ใ€๐Ÿ‹๏ผ‰๏ผšๅฑ•่ฆงไผšใฏไบŒใคใฎๆ˜ ๅƒไฝœๅ“ใŒไธ€ๆœ›ใงใใ‚‹ใ‚คใƒณใ‚นใ‚ฟใƒฌใƒผใ‚ทใƒงใƒณใจใ‚ชใƒ–ใ‚ธใ‚งใŒไธ€ใคๅฑ•็คบใ—ใฆใ‚ใฃใฆใ€ๅ–‹ใ‚ŠๅฃฐใŒใšใฃใจ็ฉบ้–“ใซ้Ÿฟใๆธกใฃใฆใ„ใ‚‹ๆ„Ÿใ˜ใ€‚ใใฎๅฃฐใฎๅฐ่ฑกใŒๅผทใ„ใฎใ‹ใ€็ฒ˜ๅœŸใฎๆ˜ ๅƒใ€ŠLove Conditionใ€‹๏ผˆ2020๏ผ‰ใฎๆ„ŸๆƒณใŒใ™ใ”ใๅคšใใฆ็งใฏๆ„ๅค–ใ ใฃใŸใ€‚่ฆ–่ฆš็š„ใชใ‚คใƒณใƒ‘ใ‚ฏใƒˆใฃใฆใ„ใ†ใจใ€็ ‚ๆผ ใฎๆ˜ ๅƒใ€ŠLove Conditionโ…กใ€‹๏ผˆ2020๏ผ‰ใŒๅผทใ„ใจๆ€ใฃใฆใŸใ‚“ใ ใ‘ใฉใ€‚ 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*1: BLใฎ่จญๅฎšใฎไธ€ใคใ€‚็”ทๅฅณใฎใปใ‹ใซฮฑใ€ฮฒใ€ฮฉใฎ3ใคใฎๆ€งใŒใ‚ใ‚Šใ€ใใฎ3ใคใฎ้–“ใซใฏใƒ’ใ‚จใƒฉใƒซใ‚ญใƒผใŒๅญ˜ๅœจใ—ใฆใ„ใ‚‹ไธ–็•Œใ€‚ๅฐ‘ๆ•ฐๆดพใงใ‚ใ‚‹ฮฉใฏ็”ทๅฅณๅ•ใ‚ใšๅฆŠๅจ ๅฏ่ƒฝใช่บซไฝ“ใ‚’ๆŒใกใ€ๅฎšๆœŸ็š„ใชใ€Œ็™บๆƒ…๏ผˆใƒ’ใƒผใƒˆ๏ผ‰ใ€ใซใ‚ˆใ‚Š็„ก่‡ช่ฆšใซฮฑใจฮฒใ‚’่ช˜ๆƒ‘ใ—ใฆใ—ใพใ†ใ“ใจใ‹ใ‚‰็คพไผš็š„ๅผฑ่€…ใงใ‚ใฃใŸใ‚ŠๅฟŒ้ฟใ•ใ‚Œใ‚‹่จญๅฎšใŒใ•ใ‚Œใฆใ„ใ‚‹ๅ ดๅˆใŒๅคšใ„ใ€‚ใ‚ขใƒกใƒชใ‚ซใฎใƒ•ใ‚กใƒณใ‚ซใƒซใƒใƒฃใƒผใ‹ใ‚‰็”Ÿใพใ‚ŒใŸใจใ„ใ‚ใ‚ŒใฆใŠใ‚Šใ€็™บๆƒ…ใฎไป–ใซใ€Œ็•ช๏ผˆใคใŒใ„๏ผ‰ใ€ใชใฉ็‹ผใฎ็”Ÿๆ…‹ใ‚’็œŸไผผใฆใ„ใ‚‹ใ€‚ ๐ŸŒต๏ผšใ‚ชใƒกใ‚ฌใƒใƒผใ‚นใฎๆ€งๅ™จใŒๅค‰ๅŒ–ใ™ใ‚‹ใฃใฆใ„ใ†ๆƒณๅƒใฏใใฎใพใพใซ...ใ€‚ ๐Ÿ‹๏ผšใใ†ใใ†๏ผ 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Fandom๏ผˆใƒ•ใ‚กใƒผใƒชใƒผใƒปใƒ•ใ‚กใƒณใƒ€ใƒ ๏ผ‰ใจใ„ใ†ใ‚ณใƒŸใƒฅใƒ‹ใƒ†ใ‚ฃใƒผใ‚‚ใ‚ใ‚Šใ€ๆ“ฌไบบๅŒ–ใ•ใ‚ŒใŸๅ‹•็‰ฉใ‚’ๆ„›ๅฅฝใ—ใŸใ‚Šใ€ใ€Œใƒ•ใ‚กใƒผใ‚นใƒผใƒ„ใ€ใจๅ‘ผใฐใ‚Œใ‚‹็€ใใ‚‹ใฟใซ่บซใ‚’ๅŒ…ใฟใ€ใ‚ญใƒฃใƒฉใ‚ฏใ‚ฟใƒผใซใชใฃใŸใ‚Šใ™ใ‚‹ใ€‚ ๐Ÿ‹๏ผšใใ†ใใ†ใ€ใ“ใฎ็”Ÿใ็‰ฉใ‚‚ใ€ๆœ€ๅˆใฏใƒ•ใ‚กใƒผใƒชใƒผใƒปใƒ•ใ‚กใƒณใƒ€ใƒ ใฎใƒ•ใ‚กใƒผใ‚นใƒผใƒ„็š„ใชใ‚ขใ‚คใƒ‡ใ‚ฃใ‚ขใ‹ใ‚‰ๅ‡บ็™บใ—ใฆใ„ใ‚‹ใ‚“ใ ใ€‚ใงใ‚‚ใ€ไบŒไบบใงใƒ‡ใ‚ถใ‚คใƒณใ—ใฆใ„ใใ†ใกใซใ ใ‚“ใ ใ‚“ๆ‰‹่ถณใ‚„็›ฎใจ่จ€ใฃใŸไบบ้–“ใฝใ„่ฆ็ด ใŒใชใใชใฃใฆใ„ใฃใŸ๏ผˆ็ฌ‘๏ผ‰ใ€‚ใ‚ชใƒกใ‚ฌใƒใƒผใ‚นใ‚‚็‹ผใฎ็ฟ’ๆ€งใ‹ใ‚‰่จญๅฎšใŒใใฆใ„ใ‚‹ใ‚“ใ ใ‘ใฉใ€ใƒ’ใ‚จใƒฉใƒซใ‚ญใƒผใŒใจใฆใ‚‚ๅผทใใฆใ€‚SNSใ‚’่ฆ‹ใฆใ„ใ‚‹ใจใ€ใ‚ญใƒชใ‚นใƒˆๆ•™ใง็ฝชใจใ•ใ‚Œใ‚‹ๅŒๆ€งๆ„›ใ‚’่‚ฏๅฎšใ™ใ‚‹่จญๅฎšใจใ‚‚่จ€ใ‚ใ‚Œใฆใ„ใŸใ‚Šใ™ใ‚‹ใ€‚ใƒ•ใ‚กใƒผใ‚นใƒผใƒ„ใ‚‚ใ€ใ‚‚ใ—ใ‹ใ—ใŸใ‚‰ๆ€งๆ„›ใฎ็ฆๆญขใ‹ใ‚‰้›ขใ‚Œใฆๆ€ง่กŒ็‚บใ‚’ๆฅฝใ—ใ‚€ใŸใ‚ใฎ่กจ่ฑกใฃใฆๆ„ๅ‘ณใ‚‚ใ‚ใ‚‹ใฎใ‹ใ‚‚ใ—ใ‚Œใชใ„ใ€‚ใใ†่€ƒใˆใ‚‹ใจใ€ๆŠ‘ๅœงใ‚„็ฆๆญขใ‚’ๅ‰ๆใซใ—ใŸๆ‰“้–‹็ญ–็š„ใชๅ‹•็‰ฉใ˜ใ‚ƒใชใใฆใ€ใ‚‚ใฃใจไธ่‡ช็”ฑใชๅ‹•็‰ฉใธใ‚€ใ‹ใ„ใŸใ„ใฃใฆใฎใฏใ‚ใฃใŸใ‹ใชใ€‚ ๐ŸŒต๏ผšๅ‹•็‰ฉใซใคใ„ใฆใ‚‚ใ†ใกใ‚‡ใฃใจ่žใ“ใ†ใจๆ€ใ†ใ‘ใฉใ€็™พ็€ฌใ•ใ‚“ใฏ้ŽๅŽปใซ็ฃๅงฆใ‚’ไฝœๅ“ใงๆ‰ฑใฃใŸใ‚Šใ€้บป่กฃใกใ‚ƒใ‚“ใฏๆœ€่ฟ‘ใฏๅ‹•็‰ฉใจใฎ่žๅˆใจใ„ใ†ใ‹ๅŒไธ€ๅŒ–ใซใคใ„ใฆ่€ƒใˆใฆใ„ใ‚‹ใ‚ใ‘ใงใ€ใฒใจใพใšไบŒไบบใฏไบบ้–“ใฎ่บซไฝ“ใ‚’ๆŒใฃใฆใ„ใ‚‹ใ‘ใ‚Œใฉใ€ไบบ้–“ใงใฏใชใ„ใ‚‚ใฎใจใฎใคใชใŒใ‚Šใ‚’่€ƒใˆใฆใ„ใ‚‹ใจๆ€ใ†ใ‚“ใ ใ‘ใ‚Œใฉใ€ใใฎ็‚นใ‹ใ‚‰ใฏใฉใ†ใ ใ‚ใ†ใ‹๏ผŸใ€€ ๐Ÿ‹๏ผšใ„ใ‚ใ„ใ‚ใ‚ใ‚‹ใ‘ใฉ.... ใพใšใฏใ•ใ€ใ€Œๅฅณใ€ใŒๅ‹•็‰ฉใจๅŒ็ญ‰ใฎใ‚‚ใฎใจใ—ใฆ่€ƒใˆใ‚‰ใ‚Œใฆใ„ใŸใ€ใคใพใ‚Šไบบ้–“๏ผˆ๏ผ็”ท๏ผ‰ใจใใ‚Œไปฅๅค–ใฟใŸใ„ใซๅˆ†ใ‘ใ‚‰ใ‚Œใฆใ„ใŸๆ™‚ไปฃใŒใ‚ใฃใŸใ‚ใ‘ใ˜ใ‚ƒใ‚“ใ€‚ ๐Ÿ‘๏ผšใใฎใ€Œ็ฃๅงฆใ€ใ‚’ๆ‰ฑใฃใŸ็งใฎไฝœๅ“ใซใฏใƒคใ‚ฎใŒๅ‡บใฆใใ‚‹ใ‚“ใ ใ‘ใฉใ€ใƒคใ‚ฎใฏใ‹ใคใฆๅ…ตๅฃซใฎๆ€งๆฌฒๅ‡ฆ็†ใจใ—ใฆๆ‰ฑใ‚ใ‚Œใฆใ„ใŸใฃใฆใ„ใ†้ƒฝๅธ‚ไผ่ชฌใŒใ‚ใ‚‹ใ‚“ใ ใ‚ˆใญใ€‚ใใ†ใ„ใ†ๅ˜˜ใ‹ๆœฌๅฝ“ใ‹ใ‚ใ‹ใ‚‰ใชใ„ๆญดๅฒใซ่ˆˆๅ‘ณใŒใ‚ใฃใŸใ€‚ใใ‚Œใชใ‚‰ใ ใ‚“ใ ใ‚“ใจๆˆฆๅ ดใซใƒคใ‚ฎใŒใ„ใชใใชใฃใฆใ„ใฃใŸใฎใฏใ€็ตๅฑ€ใฎใจใ“ใ‚ๅ ้ ˜ใ—ใŸๅœŸๅœฐใฎๅฅณๆ€งใŸใกใซใใฎๅฝนๅ‰ฒใŒๆ‹…ใ‚ใ•ใ‚Œใ‚‹ใ‚ˆใ†ใซใชใฃใŸใ‹ใ‚‰ใชใ‚“ใ˜ใ‚ƒใชใ„ใ‹ใฃใฆใ€‚ใ ใ‹ใ‚‰ใ€ๅฅณๆ€งใฎ่บซไฝ“ใ‚’ๆŒใฃใฆใ„ใ‚‹็งใŒใ€ใ‹ใคใฆใใ†ใ—ใฆ็Šฏใ•ใ‚ŒใฆใใŸใƒคใ‚ฎใจใƒกใƒณใ‚ฟใƒชใƒ†ใ‚ฃใ‚’ๅ…ฑๆœ‰ใ™ใ‚‹ใ“ใจใฏใงใใ‚‹ใฎใ ใ‚ใ†ใ‹ใ€ใฃใฆใ„ใ†ใจใ“ใ‚ใŒๅง‹ใพใ‚Šใ ใฃใŸใ‚“ใ ใ‚ˆใญใ€‚ใงใ‚‚ใ‚ใ‚‹ใจใๅนด้…ใฎ็”ทๆ€งใ‚ขใƒผใƒ†ใ‚ฃใ‚นใƒˆใซใใฎไฝœๅ“ใ‚’่ฆ‹ใ›ใ‚‹ๆฉŸไผšใŒใ‚ใฃใฆใ€ใ™ใ”ใๆ€’ใ‚‰ใ‚ŒใŸใ‚“ใ ใ€‚ๅฝผใฏใ€ใƒžใ‚นใ‚ฟใƒผใƒ™ใƒผใ‚ทใƒงใƒณใจใƒฌใ‚คใƒ—ใฎๅ•้กŒใฏๅ…จ็„ถ้•ใ†ใฃใฆ่จ€ใฃใฆใ„ใฆใ€ใƒคใ‚ฎใฎๅ•้กŒใฏใ‚ใใพใงใ‚‚ใƒžใ‚นใ‚ฟใƒผใƒ™ใƒผใ‚ทใƒงใƒณใงใ€ๆคๆฐ‘ๅœฐใฎๅฅณๆ€งใซๅฏพใ™ใ‚‹ใƒฌใ‚คใƒ—ใจใฏ้•ใ†ๅ•้กŒใ ใฃใฆ่จ€ใฃใฆใ„ใŸใ€‚็งใฏใชใ‚“ใงใƒคใ‚ฎใฎใ“ใจใ‚’ใƒฌใ‚คใƒ—ใฎๅ•้กŒใจใ—ใฆๆ‰ฑใˆใชใ„ใ‚“ใ ใ‚ใ†ใฃใฆๆ€ใฃใฆใŸใ‚“ใ ใ‘ใฉใ€ใใฎใจใใฏๅฝผใฎๅ‹ขใ„ใซ้ฃฒใพใ‚Œใฆ่จ€ใ„่ฟ”ใ›ใชใ‹ใฃใŸใ€‚ๅ‹•็‰ฉใจไบบ้–“ใจใ„ใ†้–ขไฟ‚ใฎ้žๅฏพ็งฐๆ€งใจใ€็”ทๆ€งใจๅฅณๆ€งใฎ้–ขไฟ‚ใฎ้žๅฏพ็งฐๆ€งใ‚’ใใ‚Œใžใ‚Œใ‚‚ใ†ใกใ‚‡ใฃใจไธๅฏงใซ่€ƒใˆใฆใฟใŸใ„ใจๆ€ใฃใŸใ“ใจใฏใ‚ใฃใŸใ€‚ ๐ŸŒต๏ผšใใฎ้žๅฏพ็งฐๆ€งใฎ้–ขไฟ‚ใฃใฆใ€ไฝœไธญใงใ‚‚ใ€ŒๆšดๅŠ›ใ€ใจใ‹ใ€Œๅˆบใ•ใ‚‹ใ€ใจใ‹ใฎ่จ€่‘‰ใจใ—ใฆๅ‡บใฆใใฆใ„ใŸใ‚ˆใญใ€‚้–ขไฟ‚ๆ€งใฎไธญใซใฏใชใ‚“ใ‚‰ใ‹ใฎ้žๅฏพ็งฐๆ€งใ‚’ๅซใ‚“ใงใ—ใพใ†ใ‹ใจใฏๆ€ใ†ใ‚“ใ ใ‘ใ‚Œใฉใ€ไบŒไบบใฏใใฎ้žๅฏพ็งฐๆ€งใ‹ใ‚‰้•ใ†้–ขไฟ‚ๆ€งใ‚’ไฝœใ‚ใ†ใจใ—ใฆใ„ใŸใ€‚ไพ‹ใˆใฐใ€ๆ€งๅ™จใฎไธ€้ƒจใ‚’่‡ชใ‚‰ใฎใชใ‹ใซๅ–ใ‚Šๅ…ฅใ‚Œใฆใ—ใพใฃใŸใ‚Šใ€ใƒใƒผใ‚ฟใƒ–ใƒซๆ€งใซใ—ใฆใ—ใพใ†ใจใ‹ใ€‚ ๐Ÿ‘๏ผš็งปๅ‹•ใ™ใ‚‹ใฎใจใ‹้ข็™ฝใ„ใ‚ˆใญใ€‚ ๐Ÿ‹๏ผšใ‚ใฎใ‚ใŸใ‚Šใ‚’ๅ–‹ใฃใฆใŸใจใใซๅฐ่ฑก็š„ใ ใฃใŸใฎใฏใ€็™พ็€ฌใ•ใ‚“ใŒไป–่€…ใฃใฆใ„ใ†ใ“ใจใ‚’ใ™ใ”ใ„ๆฐ—ใซใ—ใฆใ‚‹ใ‚“ใ ใชใฃใฆใ„ใ†ใ“ใจใ ใฃใŸใ€‚ๆ€งๅ™จใ‚’ไฝœใฃใŸใ‚Š่ชฐใ‹ใจใ‚ปใƒƒใ‚ฏใ‚นใ‚’ใ—ใŸใ‚Šๆ€ง็š„ใชๆŽฅ่งฆใ‚’ใ™ใ‚‹ใจใใซใ€ใ€Œใ“ใ‚Œใ ใจไป–่€…ใŒใ„ใชใใชใ‚‹ใญใ€ใจใ‹ใ€‚ใƒใƒผใ‚ฟใƒ–ใƒซใซใชใฃใŸใจใใฏใ€ใใฎใƒใƒผใ‚ฟใƒ–ใƒซใซใชใฃใŸๆ€งๅ™จใŒไป–่€…ใชใฎใ‹ใ€ใ‚ใ‚‹ใ„ใฏใใ‚Œใ‚’ๆŒใฃใฆใ„ใ‚‹ๆŒใกไธปใŒไป–่€…ใชใฎใ‹ใ€ใ‚ใฎ่พบใ‚Šใงๆบใ‚Œๅ‹•ใ„ใฆใ„ใ‚‹ๆ„Ÿใ˜ใŒใ—ใŸใ€‚ ๐Ÿ‘๏ผš้บป่กฃใกใ‚ƒใ‚“ใฏใ€ใ‚ใ‚Œ๏ผˆๆ€งๅ™จ๏ผ‰่‡ชไฝ“ใŒไป–่€…ใ ใฃใŸใ‚“ใ ใ‚ˆใญใ€‚ ๐Ÿ‹๏ผš็งใซใจใฃใฆใฏใ‚ใฎๅฐใ•ใช็”Ÿใ็‰ฉใŒๅฎŒๅ…จใซไป–่€…ใ ใฃใŸใ‹ใ‚‰ใ€้€†ใซใ€ใ“ใ‚ŒใŒไป–่€…ใ˜ใ‚ƒใชใใชใ‚‹ใ“ใจใ‚‚ใ‚ใ‚‹ใฎใ‹ใใฃใฆๆฐ—ใฅใ‹ใ•ใ‚ŒใŸๆ„Ÿใ˜๏ผˆ็ฌ‘๏ผ‰ใ€‚ ๐Ÿ‘๏ผšใ‚ใฎๆ™‚็‚นใงใฏใŸใถใ‚“็งใฏใ€ๆ€งๅ™จใจใ„ใ†ใ‚‚ใฎใŒ่‡ชๅˆ†ใซๅธฐๅฑžใ™ใ‚‹ใ‚‚ใฎใ ใจๆ€ใฃใฆใ„ใฆใ€็งปๅ‹•ใ‚‚ใงใใ‚‹ใ‘ใฉใƒฉใ‚ธใ‚ณใƒณใฟใŸใ„ใซๆ‰€ๆœ‰ใฎๆฆ‚ๅฟตใŒใ‚ใฃใŸใ‚“ใ ใจๆ€ใ†ใ€‚้บป่กฃใกใ‚ƒใ‚“ใŒใ€Œใ“ใ‚ŒใŒไป–่€…ใ ใ‚ˆใ€ใฃใฆ่จ€ใ†ใ‹ใ‚‰ใ€Œใˆใ€ใใ†ใชใฎ๏ผŸใ€ใฃใฆใชใฃใŸ๏ผˆ็ฌ‘๏ผ‰ใ€‚็ตๆง‹ใใ†ใ„ใ†็žฌ้–“ใฏไฝ•ๅ›žใ‹ใ‚ใฃใฆใ€้บป่กฃใกใ‚ƒใ‚“ใŒใ€Œใ“ใ†ใ ใ‚ˆใญใ€ใฟใŸใ„ใซใ„ใ†ใ‹ใ‚‰ใ€Œใ‚ใ‚Œใ€ใใ†ใ ใฃใ‘๏ผŸใ€ใฟใŸใ„ใชใ€‚ ๐Ÿ‹๏ผšใใฎๅ ดใฎๆ€ใ„ใคใใ ใ‘ใฉใญ๏ผˆ็ฌ‘๏ผ‰ใ€‚็ฒ˜ๅœŸใŒใใ†่ฆ‹ใˆใ‚‹ใ‹ใ‚‰ใ€ใใ†็™บ่จ€ใ—ใฆใ„ใ‚‹ใจใ„ใ†ใ‹ใ€‚็ฒ˜ๅœŸๅŠ›ใŒใ™ใ”ใๅผทใใฆใ€‚ ๐ŸŒต๏ผš้€ ๅฝขใฎๅŠ›ใฃใฆใ“ใจใ‹ใช๏ผŸ  ๐Ÿ‹๏ผšใ ใฃใฆใ“ใ“ใซใ‚ใ‚‹ใ˜ใ‚ƒใ‚“ใ€ใจใ„ใ†ใฎใŒ่ชฌๅพ—ๅŠ›ใซใชใ‚‹ใ€‚ 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#News

SCREENING at Vera List Center for Art and Politics ๐Ÿ”ฎ
#News We are happy to announce that our collaborative video work with artist Stephanie Misa and James Clar "Diamond Princess Titanic" (2020) will be screened on November 16 at Vera List Center for Art and Politics in NY ๐ŸŒธ Seminar 3: Bring Forth the Body: Biopower, Protocol, and PlaguesDate: Nov 16, 2020Time: 6:00 pmโ€“8:00 pm (GMT-4) https://veralistcenter.org/events/seminar-3-bring-forth-the-body-biopower-protocol-and-plagues/?fbclid=IwAR2f--VUeEkS90A1qDGOjNEDgx_usL5QGRE7hjmKD3HivIx8YO2XMRYtXnk The pandemic that continues to ravage the planetโ€™s human communities does so along largely predictable lines. Those who are made most vulnerable by ongoing processes of racialized extraction and its reliance on the twinned violences of force and neglect suffer disproportionately, while our engineered geographies of deprivation redouble as sites of concentrated misery. The overwhelming evidence of the stratified impact of our contagion has resulted in early soundbites about โ€œequal opportunity infection,โ€ and instead once again clarified the brute fact that the impulsion to live and let die is always and everywhere protocological.   Put differently, the virus has done the work of materializing biopolitical logics by literalizing the imperial security protocol of the latently weaponized body. Our cells are the sleeper agents now, and the multiple determined protocols of the Imperial War Machine are kicking into gear accordingly. For, even as the federal government fails to contain this particular virus, it has doubled down relentlessly on the social wars โ€“ or, to quote Hortense Spillers โ€œthe protocols of search and destroy โ€“ that are the disasterโ€™s requisite preexisting conditions. And, in doing so, states, capital, and their allies have catalyzed an intensified collective refusal of their death-dealing.  And at the center of all this: the body and the myriad things that it can do.  Convened by Joshua Scannell, School of Media Studies, Schools of Public Engagement, The New School, the third event in the As for Protocols seminar series explores the relationships between the body, race, and technology, especially as they play out during a pandemic, with its own set of protocols, and when so much is laid waste and so much else is up for grabs. Speakers include Anthony Ryan Hatch, sociologist and Associate Professor and Chair of the Science in Society Program at Wesleyan University; Ronak K. Kapadia, Associate Professor of Gender and Womenโ€™s Studies at the University of Illinois at Chicago; and Jasbir Puar, theorist and Professor and Graduate Director of Womenโ€™s and Gender Studies at Rutgers University. Artists Stephanie Misa and James Clar screen a new video that considers biopolitics and protocols of cruise ships, as they played out in the early days of the pandemic.

#Editorial

#Learning

ๆŠ„่จณ: ใ‚ธใƒฃใ‚นใƒ“ใƒซใƒปKใƒปใƒ—ใ‚ขใ€ŒQueer Times, Queer Assemblagesใ€๏ผˆ2005๏ผ‰
#Editorial, #Learning ๆ นๆฅ็พŽๅ’Œใจไธธๅฑฑ็พŽไฝณใซใ‚ˆใ‚‹็พไปฃใฎ่Šธ่ก“ๅฎŸ่ทตใซ้‡่ฆใช่ซ–ๆ–‡ใ‚„ใƒ†ใ‚ญใ‚นใƒˆใฎๅ‹‰ๅผทใƒป็ ”็ฉถใƒป็ฟป่จณใƒ—ใƒญใ‚ธใ‚งใ‚ฏใƒˆใฎ็ฌฌไธ‰ๅผพใฏใ€ๅ‰ๅ›žใฎใ‚ญใƒ ใƒปใƒ’ใƒงใƒณใ‚ธใƒณใ€ŒHistory Has Failed Us, but No Matterใ€ใงใ‚‚ๅผ•็”จใ•ใ‚Œใฆใ„ใŸใ€ใ‚ฏใ‚ฃใ‚ข็†่ซ–ๅฎถใงใ‚ใ‚‹ใ‚ธใƒฃใ‚นใƒ“ใƒซใƒปKใƒปใƒ—ใ‚ขใฎใ€ŒQueer Times, Queer Assemblagesใ€๏ผˆใ€ŽSocial Textใ€ Vol. 23ใ€84-85้ ใ€2005ๅนด๏ผ‰ใฎๆŠ„่จณใงใ™ใ€‚ ๐ŸŒŸใ‚ธใƒฃใ‚นใƒ“ใƒซใƒปKใƒปใƒ—ใ‚ขใซใคใ„ใฆ๐ŸŒŸใ€€็ฑณๅ›ฝๆ‹ ็‚นใฎใ‚ฏใ‚ฃใ‚ข็†่ซ–ๅฎถใงใ€็พๅœจใƒฉใƒˆใ‚ฌใƒผใ‚นๅคงๅญฆใ‚ฆใ‚ฃใƒกใƒณใ‚บใƒปใ‚ธใ‚งใƒณใƒ€ใƒผใ‚นใ‚ฟใƒ‡ใ‚ฃใƒผใ‚บใฎๆ•™ๆŽˆใงๅคงๅญฆ้™ขๆ•™ๅ‹™้ƒจ้•ทใ€‚ๅ—ใ‚ขใ‚ธใ‚ข็ณปใƒ‡ใ‚ฃใ‚ขใ‚นใƒใƒฉใฎ็”Ÿ็”ฃใ‚„ใ€ใƒ†ใƒญใƒชใ‚บใƒ ใ€็›ฃ่ฆ–ใ€็”Ÿ/ๆญปๆ”ฟๆฒป็ญ‰ใฎ็ ”็ฉถใง็Ÿฅใ‚‰ใ‚Œใ‚‹ใ€‚ใ€ŽTerrorist Assemblages: Homonationalism in Queer Timesใ€๏ผˆ2007ๅนด๏ผ‰ใซใŠใ„ใฆใ€ใ€Œใƒ›ใƒขใƒŠใ‚ทใƒงใƒŠใƒชใ‚บใƒ ๏ผˆHomonationalism๏ผ‰ใ€ใจใ„ใ†ๆฆ‚ๅฟตใ‚’ๆ็คบใ™ใ‚‹ใ“ใจใง๏ผˆ่ฅฟๆฌง็š„๏ผ‰LGBTQใ‚ฐใƒซใƒผใƒ—ใ‚„ๅฝผใ‚‰ใŒไธปๅผตใ™ใ‚‹ๆจฉๅˆฉใŒๅ›ฝๅฎถๆ”ฟ็ญ–ใ‚„ใƒŠใ‚ทใƒงใƒŠใƒชใ‚นใƒˆ็š„ใ‚คใƒ‡ใ‚ชใƒญใ‚ฎใƒผใจ็ตใณใคใ„ใฆใ„ใ‚‹ใ“ใจใ‚’ๆŒ‡ๆ‘˜ใ—ใŸใ€‚ใใ“ใ‹ใ‚‰ใ‚ตใƒฉใƒป Rใƒปใƒ•ใ‚กใƒชใ‚นใฎใ€Œใƒ•ใ‚งใƒขใƒŠใ‚ทใƒงใƒŠใƒชใ‚บใƒ ๏ผˆFemonationalism๏ผ‰ใ€๏ผˆ2012ๅนด๏ผ‰ใชใฉใ€ๆฌง็ฑณใฎ็งปๆฐ‘ๆ”ฟ็ญ–ใซใŠใ‘ใ‚‹ใƒ•ใ‚งใƒŸใƒ‹ใ‚บใƒ ใจใƒŠใ‚ทใƒงใƒŠใƒชใ‚บใƒ ใฎ็ตใณใคใใ‚’ๆŒ‡ๆ‘˜ใ™ใ‚‹็ ”็ฉถใŒ็™บๅฑ•ใ—ใฆใใฆใ„ใ‚‹ใ€‚ใ€€2005ๅนดใซ็™บ่กจใ•ใ‚ŒใŸๆœฌ่ซ–ๆ–‡ใ€ŒQueer Times, Queer Assemblagesใ€ใฏใ€ๅฏพใƒ†ใƒญๆˆฆไบ‰ใซใŠใ‘ใ‚‹ไบบ็จฎๅทฎๅˆฅใ€ใƒŠใ‚ทใƒงใƒŠใƒชใ‚บใƒ ใ€ๆ„›ๅ›ฝไธป็พฉใ€ใƒ†ใƒญใƒชใ‚บใƒ ใฎใ‚ขใƒƒใ‚ตใƒณใƒ–ใƒฉใƒผใ‚ธใƒฅใŒใ™ใงใซใ€Œใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใ€ใงใ‚ใ‚‹ใ“ใจใ‚’ๆŒ‡ๆ‘˜ใ—ใชใŒใ‚‰ใ€่ฅฟๆฌง็š„ใ‚ปใ‚ฏใ‚ทใƒฅใ‚ขใƒซใƒžใ‚คใƒŽใƒชใƒ†ใ‚ฃ่จ€่ชฌใจ็ตใณใคใ„ใŸใƒŠใ‚ทใƒงใƒŠใƒชใ‚บใƒ ใจใ€ๅ›ฝๅฎถ็š„ใช่ฆ็ฏ„ใ‚’็”Ÿใฟๅ‡บใ™ใŸใ‚ใซใ„ใ‹ใซใƒ†ใƒญใƒชใ‚นใƒˆใฎ่‚‰ไฝ“ใŒ็”Ÿใฟๅ‡บใ•ใ‚Œใฆใ„ใ‚‹ใฎใ‹ใ‚’ๆ˜Žใ‚‰ใ‹ใซใ™ใ‚‹ใ€‚ใพใŸใ€ใ‚ฏใ‚ฃใ‚ข็†่ซ–ใ‚„ใ‚ปใ‚ฏใ‚ทใƒฅใ‚ขใƒชใƒ†ใ‚ฃ็ ”็ฉถใซใŠใ‘ใ‚‹ใ€ใ‚ขใ‚คใƒ‡ใƒณใƒ†ใ‚ฃใƒ†ใ‚ฃใ‚’ไธญๅฟƒใจใ—ใŸใ‚คใƒณใ‚ฟใƒผใ‚ปใ‚ฏใ‚ทใƒงใƒŠใƒชใƒ†ใ‚ฃใฎใ‚ขใƒ—ใƒญใƒผใƒใ‚’ๆ‰นๅˆคใ—ใ€ใใ“ใ‹ใ‚‰ใƒ‰ใ‚ฅใƒซใƒผใ‚บ๏ผใ‚ฌใ‚ฟใƒช็š„ใชใ€Œใ‚ขใƒƒใ‚ตใƒณใƒ–ใƒฉใƒผใ‚ธใƒฅใ€ใธใฎ็งป่กŒใ‚’ไธปๅผตใ™ใ‚‹ใ€‚ ๐ŸŒŸ่ซ–ๆ–‡็›ฎๆฌก๐ŸŒŸ็ฑณๅ›ฝไพ‹ๅค–ไธป็พฉใซใŠใ‘ใ‚‹ใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใƒปใƒŠใƒฉใƒ†ใ‚ฃใƒ–ใƒ†ใƒญใƒชใ‚นใƒˆใฎ่‚‰ไฝ“ๆ€งๆƒ…ๅ‹•็š„ใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใƒใ‚น 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ใƒŠใ‚ทใƒงใƒŠใƒชใ‚นใƒˆใงๆ„›ๅ›ฝ็š„ใชใƒ†ใƒญใƒชใ‚นใƒˆใฎๅฝขๆˆใจๅฝผใ‚‰ใฎไบบ็จฎๅŒ–ใ•ใ‚Œๅ€’้Œฏใ—ใŸใ‚ปใ‚ฏใ‚ฏใ‚ทใƒฅใ‚ขใƒชใƒ†ใ‚ฃใจใ‚ธใ‚งใƒณใƒ€ใƒผใฎ้•ๅ’Œๆ„Ÿใฎ็ตกใฟๅˆใฃใŸๅฝขๆ…‹ใ‚’่ฉณใ—ใ่ซ–ใ˜ใ‚‹ใŸใ‚ใซใ€ใ‚ฏใ‚ฃใ‚ข็š„ใชๆ™‚้–“ใฏๆ€่€ƒใ€ๅˆ†ๆžใ€ๅ‰ต้€ ๆ€งใ€่กจ็พใฎใ‚ˆใ‚Šใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใชใƒขใƒ€ใƒชใƒ†ใ‚ฃ๏ผˆๆง˜ๅผ๏ผ‰ใ‚’่ฆๆฑ‚ใ™ใ‚‹ใ€‚ๅฏพใƒ†ใƒญๆˆฆไบ‰ใจใใ‚Œใซไป˜้šใ™ใ‚‹ไบบ็จฎๅทฎๅˆฅใ€ใƒŠใ‚ทใƒงใƒŠใƒชใ‚บใƒ ใ€ๆ„›ๅ›ฝๅฟƒใ€ใŠใ‚ˆใณใƒ†ใƒญใƒชใ‚บใƒ ใฎใ‚ขใƒƒใ‚ตใƒณใƒ–ใƒฉใƒผใ‚ธใƒฅใซใคใ„ใฆใฏใฉใ†ใ ใ‚ใ†ใ‹ใ€ใ™ใงใซๅๅˆ†ใซใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใงใ‚ใ‚‹ใ ใ‚ใ†ใ‹๏ผŸใ€€ๅคšๆง˜ใชใƒ†ใƒญใƒชใ‚นใƒˆใฎ่‚‰ไฝ“ๆ€งใซใŠใ‘ใ‚‹ใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใƒใ‚น๏ผˆqueerness๏ผ‰ใฎๆคœ่จŽใ‚’้€šใ—ใฆใ€ใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใƒใ‚นใŒๅฆๅฎšใ•ใ‚ŒใŸใ‚Š่ชใ‚ใ‚‰ใ‚ŒใŸใ‚Šใ—ใชใ„ใพใพใงใ‚ใฃใฆใ‚‚ใ€ใ‚ใ‚‹ใ„ใฏใใฎๅ ดๅˆใฏ็‰นใซใ€ใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใƒใ‚นใฏๅข—ๆฎ–ใ™ใ‚‹ใจ็งใฏไธปๅผตใ™ใ‚‹ใ€‚ใ“ใ‚Œใ‚‰ใฎใ‚ฟใ‚คใƒ—ใฎๆคœ่จŽใ‚’ๅ–ใ‚ŠไธŠใ’ใ‚‹ใฎใฏใ€ๅใƒ†ใƒญๅฏพ็ญ–ใฎ่จ€่ชฌใฏๆœฌ่ณช็š„ใซใ‚ธใ‚งใƒณใƒ€ใƒผๅŒ–ใ€ไบบ็จฎๅŒ–ใ€ๆ€ง็š„ๅŒ–ใ•ใ‚Œใ€ๅ›ฝๅฎถ็š„ใชใ‚‚ใฎใซใ•ใ‚Œใฆใ„ใ‚‹ใจไธปๅผตใ™ใ‚‹ใŸใ‚ใ ใ‘ใงใชใใ€ใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใชใƒ†ใƒญใƒชใ‚นใƒˆใฎ่‚‰ไฝ“ๆ€งใซๅใ—ใชใŒใ‚‰ใ‚‚ใใ‚Œใ‚’้€šใ—ใฆ็ตๆŸใ™ใ‚‹่ฆ็ฏ„็š„ๆ„›ๅ›ฝ่€…ใฎ่ซธ่บซไฝ“ใฎ็”Ÿ็”ฃใ‚’ๆ˜Žใ‚‰ใ‹ใซใ™ใ‚‹ใŸใ‚ใ ใ€‚ไปฅไธ‹ใซ็ถšใๆ€ๅผ็š„ใงๆŽข็ดข็š„ใช่ฉฆใฟใซใŠใ„ใฆใ€็งใฏใ“ใฎ้‡ใชใ‚Šๅˆใ„ใฎ3ใคใฎๅ…†ๅ€™ใ‚’ๅ‰ๆ™ฏๅŒ–ใ™ใ‚‹ใ€‚ใพใšใ€ใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใƒใ‚นใฎ่ซ–่ชฌใ‚’ๆคœ่จŽใ™ใ‚‹ใŒใ€ใใ“ใงใฏ็‰นใซใ‚คใ‚นใƒฉใƒ ๆ•™ๅพ’ใฎใ‚ปใ‚ฏใ‚ทใƒฅใ‚ขใƒชใƒ†ใ‚ฃใ‚’้€šใ—ใฆใ€ใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใช่‚‰ไฝ“ๆ€งใฎๅ•้กŒๆœ‰ใ‚Šใใฎๆฆ‚ๅฟตๅŒ–ใŒ็ฑณๅ›ฝไพ‹ๅค–ไธป็พฉใฎ่ญฐ่ซ–ใฎ็‚บใซ็นฐใ‚Š่ฟ”ใ•ใ‚Œใฆใ„ใ‚‹ใ€‚ๆฌกใซใ€่‡ช็ˆ†ใƒ†ใƒญ็ŠฏใซใŠใ‘ใ‚‹ใƒ†ใƒญใƒชใ‚นใƒˆใฎ่บซไฝ“ใ‚’ใ€็ฉบ้–“็š„ใ€ไธ€ๆ™‚็š„ใ€่‚‰ไฝ“็š„ใชๅŽๆŸใ€ๅ†…็ ดใ€ๅ†้…็ฝฎใ‚’ๆ”ฏๆŒใ™ใ‚‹ใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใชใ‚ขใƒƒใ‚ตใƒณใƒ–ใƒฉใƒผใ‚ธใƒฅใจใ—ใฆๅ†ๆ˜Ž็ขบๅŒ–ใ™ใ‚‹ใ€‚ใใ‚Œใฏใ€ๆ€ง็š„ใ‚ขใ‚คใƒ‡ใƒณใƒ†ใ‚ฃใƒ†ใ‚ฃใจใ—ใฆใฎใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใƒใ‚น๏ผˆใ‚ใ‚‹ใ„ใฏๅใ‚ขใ‚คใƒ‡ใƒณใƒ†ใ‚ฃใƒ†ใ‚ฃ๏ผ‰ใ€่จ€ใ„ๆ›ใˆใ‚Œใฐใ€ใ‚คใƒณใ‚ฟใƒผใ‚ปใ‚ฏใ‚ทใƒงใƒŠใƒซใงใ‚ขใ‚คใƒ‡ใƒณใƒ†ใ‚ฃใƒ†ใ‚ฃไธป็พฉใฎใƒ‘ใƒฉใƒ€ใ‚คใƒ ใซๆŠตๆŠ—ใ™ใ‚‹ใ‚ขใƒƒใ‚ตใƒณใƒ–ใƒฉใƒผใ‚ธใƒฅใงใ‚ใ‚‹ใ€‚ใ‚ขใƒƒใ‚ตใƒณใƒ–ใƒฉใƒผใ‚ธใƒฅใจใ—ใฆใฎใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใƒใ‚นใฏ [ใ‚ขใ‚คใƒ‡ใƒณใƒ†ใ‚ฃใƒ†ใ‚ฃใฎ]็™บๆŽ˜ไฝœๆฅญใ‹ใ‚‰้ ใ–ใ‹ใ‚Šใ€ใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใจใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใงใฏใชใ„ไธปไฝ“้–“ใฎไบŒ้ …ๅฏพ็ซ‹ใ‚’็„กๅŠนๅŒ–ใ™ใ‚‹ใ€‚ใใ—ใฆใ€็‹ฌๅ ็š„ใซ็•ฐ่ญฐใ‚’ๅ”ฑใˆใŸใ‚Šใ€ๆŠตๆŠ—ใ€ไปฃๆ›ฟใจใ—ใฆใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใƒใ‚นใ‚’ไฟๆŒใ™ใ‚‹ไปฃใ‚ใ‚Šใซ๏ผˆ้‡่ฆใชใ“ใจใซใ™ในใฆใฎใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใƒใ‚นใŒใใ†ใงใ‚ใ‚Šใ€ใใ†ใ—ใฆใ„ใ‚‹๏ผ‰ใ€ๅถ็™บๆ€งใจๆ”ฏ้…็š„ใชๅฝขๆˆใจใฎๅ…ฑ็Šฏใ‚’ๅผท่ชฟใ™ใ‚‹ใ€‚ๆœ€ๅพŒใซใ€ใ‚ขใƒƒใ‚ตใƒณใƒ–ใƒฉใƒผใ‚ธใƒฅใจใ—ใฆใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใƒใ‚นใซ็„ฆ็‚นใ‚’ๅฝ“ใฆใ‚‹ใ“ใจใฏใ€่ช่ญ˜่ซ–ใจไธฆ่กŒใ—ใฆๅญ˜ๅœจ่ซ–ใ€ใคใพใ‚Š่กจ่ฑก็š„็ตŒๆธˆใซใŠใ‘ใ‚‹ๆƒ…ๅ‹•ใธๆณจๆ„ใ‚’ๅ‘ใ‘ใ•ใ›ใ‚‹ใจไธปๅผตใ™ใ‚‹ใ€‚ใใฎไธญใง่บซไฝ“ใฏใ€ไพ‹ใˆใฐใ‚ฟใƒผใƒใƒณใ‚’ๅทปใ„ใŸใ‚ทใ‚ฏๆ•™ใƒ†ใƒญใƒชใ‚นใƒˆใฎใ‚ˆใ†ใซใ€็›ธไบ’ใซๆตธ้€ใ—ใฆๆธฆใ‚’ๅทปใใจใจใ‚‚ใซใ€ใŠไบ’ใ„ใซๆƒ…ๅ‹•ใ‚’ไผ้”ใ—ๅˆใ†ใ€‚ๆƒ…ๅ‹•ใจๅญ˜ๅœจ่ซ–ใ‚’้€šใ˜ใฆใ€็‰นใซใ‚ฟใƒผใƒใƒณใ‚’ๅทปใ„ใŸใ‚ทใ‚ฏๆ•™ๅพ’ใฎใƒ†ใƒญใƒชใ‚นใƒˆใฏใ€ใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใ‚ขใƒƒใ‚ตใƒณใƒ–ใƒฉใƒผใ‚ธใƒฅใจใ—ใฆใ€ๅ—ใ‚ขใ‚ธใ‚ขใฎใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใƒ‡ใ‚ฃใ‚ขใ‚นใƒใƒฉใฎๅœฐๅฝขใ‚’ๅ†ๅฝขๆˆใ—ใฆใ„ใ‚‹ใจไธปๅผตใ™ใ‚‹ใ€‚ 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ใพใ•ใซใ“ใฎใ‚ขใƒฉใƒ–๏ผใ‚คใ‚นใƒฉใƒ ๆ•™ๅพ’๏ผใ‚คใ‚นใƒฉใƒ ๆ•™ใฎ๏ผˆใฉใ‚ŒใŒใจใ„ใ†ใฎใฏ้‡่ฆใ ใ‚ใ†ใ‹๏ผŸ๏ผ‰ๆ–‡ๅŒ–็š„ๅทฎ็•ฐใซๅฏพใ™ใ‚‹้žๆ•™้คŠใชๆฆ‚ๅฟตใ“ใใ‚’ใ€ใ‚ใ‚‹ๆ–‡ๅŒ–ใซ็‰นๆœ‰ใซใ€ŒๅŠนๆžœ็š„ใ€ใ ใจๅฝผใ‚‰ใŒไฟกใ˜ใ‚‹่™ๅพ…ๆŠ€่ก“ใฎใƒžใƒˆใƒชใƒƒใ‚ฏใ‚นใ‚’ไฝœใ‚‹ใŸใ‚ใซ่ปไบ‹่ซœๅ ฑๆฉŸ้–ขใฏๅˆฉ็”จใ—ใฆใ„ใ‚‹ใฎใงใ‚ใ‚‹ใ€‚ใ—ใŸใŒใฃใฆใ“ใ“ใง็งใŸใกใŒ็›ด้ขใ—ใฆใ„ใ‚‹ใ‚‚ใฎใฏใ€ไป–ใฎ่ณ‡ๆ–™ใฎไธญใ‹ใ‚‰ไบบ้กžๅญฆ็ ”็ฉถใ€Œใ‚ขใƒฉใƒ–ใฎ็ฒพ็ฅžใ€ใ‚’ไฝฟ็”จใ—ใŸใƒšใƒณใ‚ฟใ‚ดใƒณใฎ็ญ–็•ฅใจ้€ฒๆญฉ็š„ใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใ‹ใ‚‰็™บใ˜ใŸ่จ€่ชฌใจไธฆ่ตฐใ™ใ‚‹ใ‚‚ใฎใ‚ใ‚‹ใ€‚[...] ใ€Œใ‚คใ‚นใƒฉใƒ ๆ•™ใฏ่ฌ™่™šใ•ใจๆ€งใฎใƒ—ใƒฉใ‚คใƒใ‚ทใƒผใซ้‡ใใ‚’็ฝฎใใ€‚ไป–ใฎใ‚ขใƒฉใƒ–ไธ–็•Œใจใปใจใ‚“ใฉๅŒใ˜ใ‚ˆใ†ใซใ‚คใƒฉใ‚ฏใฏใƒžใ‚นใ‚ญใƒฅใƒชไบŒใƒ†ใ‚ฃ 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Al-Fatihaใซใ‚ˆใ‚‹ๅฃฐๆ˜Žใซ็•ฐ่ญฐใ‚’ๅ”ฑใˆใŸใ„ใ€‚ใชใœใชใ‚‰ๅฝผใ‚‰ใฏใ€Œใ‚คใ‚นใƒฉใƒ ๆ•™ๅพ’ใฎใ‚ปใ‚ฏใ‚ทใƒฅใ‚ขใƒชใƒ†ใ‚ฃใ€ใฎใ‚ชใƒชใ‚จใƒณใ‚ฟใƒชใ‚นใƒˆ็š„ๆฆ‚ๅฟตใซ่ตทๅ› ใ™ใ‚‹ใใฎไป–ๅคšใใฎๅฃฐๆ˜Žใ‚’ๆ”ฏๆŒใ™ใ‚‹ใ‹ใ‚‰ใ ใ€‚ใใฎๆฆ‚ๅฟตใฏๆ€งใฎๆŠ‘ๅœงใ‚’ๅ‰้ขใซๆŠผใ—ๅ‡บใ—ใ€่ฆ็ฏ„็š„ใƒžใ‚นใ‚ญใƒฅใƒชใƒ‹ใƒ†ใ‚ฃใฎ่งฃ้‡ˆใ‚’ๆ“่ญทใ—ใŸใ€‚ใ™ใชใ‚ใกใ€็”ทๆ€ง็š„ใชใƒŠใ‚ทใƒงใƒŠใƒชใ‚บใƒ ใฎใ‚ˆใ†ใชใ‚‚ใฎใ‚’่พฑใ‚็”Ÿ็”ฃใ—ใชใŒใ‚‰ใ€ๅฅณๆ€งๅŒ–ใ•ใ‚ŒใŸๅ—ใ‘่บซใฎ็ซ‹ๅ ดใฏๅธฐๅŒ–ใ•ใ‚Œใ‚‹ใฎใงใ‚ใ‚‹ใ€‚[...] ็งใฏAl-Fatihaใชใฉใฎใ‚คใ‚นใƒฉใƒ ๆ•™ๅพ’ใ‚„ใ‚ขใƒฉใƒ–ใฎ้›†ๅ›ฃใŒไปŠใฎๆ™‚ไปฃใซ่กŒไฝฟใ—ใชใ‘ใ‚Œใฐใชใ‚‰ใชใ„ใƒใ‚ธใ‚ทใƒงใƒŠใƒชใƒ†ใ‚ฃใฎ่ค‡้›‘ใชๅ‹•ใใฎ้€ฃ็ถšใ‚’ๅผท่ชฟใ—ใŸใ„ใ€‚ใใ“ใงใฏๆ–‡ๅŒ–ใจใ„ใ†ใƒฌใƒณใ‚บใ‚’้€šใ—ใŸใ€Œใ‚คใ‚นใƒฉใƒ ๆ•™ๅพ’ใฎใ‚ปใ‚ฏใ‚ทใƒฅใ‚ขใƒชใƒ†ใ‚ฃใ€ใฎๅผๆ˜ŽใฏใŸใ‚„ใ™ใไบบ็จฎๅทฎๅˆฅ็š„่ชฒ้กŒใธๆŽฅๅŽใ•ใ‚Œใฆใ„ใ‚‹ใ€‚*7 [...] ใƒ›ใƒขใ‚ปใ‚ฏใ‚ทใƒฅใ‚ขใƒชใƒ†ใ‚ฃใจใ€Œ่ฌ™่™šใ•ใ€ใฎ่ฆณๅฟตใซ็›ธๅฏพใ™ใ‚‹ใ‚คใ‚นใƒฉใƒ ๆ•™ๅพ’ใฎๆ€งใฎๆŠ‘ๅˆถใซ้–ขใ™ใ‚‹ๅ‡่ณช็š„ๆฆ‚ๅฟตใ‚’ๅผทๅŒ–ใ™ใ‚‹ใ“ใจใงใ€ๅฏพ็…ง็š„ใซใใฎใ‚ˆใ†ใชๆ€งใฎๆŸ็ธ›ใ‹ใ‚‰่‡ช็”ฑใชๅ ดๆ‰€ใจใ—ใฆ็ฑณๅ›ฝใ‚’ๅ†ๅฎš็พฉใ™ใ‚‹ใฎใ ใ€‚Al-FatihaใŒใ‚คใ‚นใƒฉใƒ ๆ•™ใจใ‚ปใ‚ฏใ‚ทใƒฅใ‚ขใƒชใƒ†ใ‚ฃใฎๅ•้กŒใ‚’ใ‚ˆใ‚Š่ค‡้›‘ใซไป•็ซ‹ใฆไธŠใ’ใฆใ„ใŸใชใ‚‰ใฐใ€ใƒžใ‚นใƒกใƒ‡ใ‚ฃใ‚ขใŒๅพ…ใกๆœ›ใ‚“ใงใ„ใŸใ‚ชใƒชใ‚จใƒณใ‚ฟใƒชใ‚นใƒˆใฎๅ…ฑ้ณดใ‚’้€ƒใ—ใŸใ ใ‘ใงใชใใƒผใƒผๅ…ฑ้ณดใ—ใชใ„้™ใ‚Šใƒกใƒ‡ใ‚ฃใ‚ขใฎๆณจ็›ฎใ‚’ๅผ•ใๆ–นๆณ•ใฏใชใ„ใซ็ญ‰ใ—ใ„ใฎใ ใŒใƒผใƒผๆ„›ๅ›ฝ็š„ๆ”ฟ็ญ–ใฎ่‡ดๅ‘ฝ็š„ใชไบบ็จฎๅทฎๅˆฅ็š„ๅฝฑ้Ÿฟใ€ใคใพใ‚Š็›ฃ่ฆ–ใ€ๅ›ฝๅค–่ฟฝๆ”พใ€ๆ‹˜็•™ใ€็™ป่จ˜ใ€ๅ…ˆๅˆถ็š„็งปไฝใ‚’ๅฐŽใใ€ไบบใ€…ใ‚’ๅฑ้™บใซๆ™’ใ—ๅพ—ใŸใฎใ ใ€‚ใ€€ [...] ็งใŸใกใฏใ€Œใ‚ฟใƒ–ใƒผใจใ—ใฆใฎใƒ›ใƒขใ‚ปใ‚ฏใ‚ทใƒฅใ‚ขใƒชใƒ†ใ‚ฃใ€ใฎ็”Ÿ็”ฃใŒใ„ใ‹ใซ่ฅฟๆด‹ใฎ็œผๅทฎใ—ใจใฎ้‚‚้€…ใฎๆญดๅฒใฎไธญใซไฝ็ฝฎไป˜ใ‘ใ‚‰ใ‚Œใ‚‹ใ‹ใ‚’ๆคœ่จŽใ—ใชใ‘ใ‚Œใฐใชใ‚‰ใชใ„ใ€‚ใ‹ใคใฆใƒ•ใƒผใ‚ณใƒผใฎใ‚ขใƒซใ‚นใƒปใ‚จใƒญใƒ†ใ‚ฃใ‚ซใ‚„ใ‚ตใ‚คใƒผใƒ‰ใฎ่„ฑๆง‹็ฏ‰ใชๅŠŸ็ธพใซใŠใ„ใฆใ€ใ‚ชใƒชใ‚จใƒณใƒˆใฏไป˜้šใ™ใ‚‹ใ‚ขใ‚คใƒ‡ใƒณใƒ†ใ‚ฃใƒ†ใ‚ฃใ‚„้€ฃ้Ž–ใ‚’ไผดใ‚ใชใ„ๆ นๆบใฎ้‡ˆๆ”พใ€่‡ช็”ฑใช็ฝชใ‚„่กŒ็‚บใฎๅ ดๆ‰€ใจใ—ใฆ่€ƒใˆใ‚‰ใ‚ŒใŸใ‚‚ใฎใ ใŒใ€ไปŠใ‚„ๆŠ‘ๅœงใ‚„ๅ€’้Œฏใฎ็ฉบ้–“ใจใ—ใฆ่ฑกๅพดๅŒ–ใ•ใ‚Œใ€่‡ช็”ฑใฎๅ ดใฏ่ฅฟๆด‹ใธใจ็งปๅ‹•ใ•ใ›ใ‚‰ใ‚ŒใฆใใŸใ€‚ [...] ใƒ‘ใƒˆใƒชใƒƒใ‚ฏใƒปใƒ ใƒผใ‚ขใŒๆดพ็”Ÿใ•ใ›ใŸใ€่กŒ็‚บใ‹ใ‚‰ๆœ€็ต‚็›ฎ็š„ใจใ—ใฆใฎใ‚ขใ‚คใƒ‡ใƒณใƒ†ใ‚ฃใƒ†ใ‚ฃ[ใธใฎ็งป่กŒ]ใฏใ€๏ผˆ็ฑณๅ›ฝใ‚ขใƒกใƒชใ‚ซใฎใƒ›ใƒขใ‚ปใ‚ฏใ‚ทใƒฅใ‚ขใƒชใƒ†ใ‚ฃใฎไธญๅฟƒใง่กŒ็‚บ-ใ‚ขใ‚คใƒ‡ใƒณใƒ†ใ‚ฃใƒ†ใ‚ฃใฎ้–ขไฟ‚ใฎๆททๅŒใ‚’่ปฝ่ฆ–ใ—ใชใŒใ‚‰๏ผ‰่ฅฟๆด‹ใ‚’ใ‚ขใ‚คใƒ‡ใƒณใƒ†ใ‚ฃใƒ†ใ‚ฃใฎ็ฉบ้–“ใจใ—ใฆๆๅ†™ใ™ใ‚‹ไธ€ๆ–นใงใ€ใฉใ†ใ‚„ใ‚‰ๅฝผใซใ‚ˆใ‚‹ใจใ€Œใ‚คใ‚นใƒฉใƒ ๆ•™ใฎใƒ›ใƒขใ‚ปใ‚ฏใ‚ทใƒฅใ‚ขใƒชใƒ†ใ‚ฃใจใฎๅ•้กŒใฎใ‚ใ‚‹้–ขไฟ‚ๆ€งใ€ใฎใŸใ‚ใซใ€ใ‚ขใƒฉใƒ–ไธ–็•Œใฏ่กŒ็‚บใฎ้€€ๅŒ–ใ—ใŸ้ ˜ๅŸŸใธใจ่ฟฝๆ”พใ•ใ‚Œใ‚‹ใ€‚[...] ใ•ใ‚‰ใซใ€็„กๆ‰นๅˆคใ‹ใคๆ–‡ๅญ—้€šใ‚Šใซใ‚คใ‚นใƒฉใƒ ๆ•™ใฎๆ€งใฎๆŠ‘ๅœงใฎๆฆ‚ๅฟตใ‚’ๅ—ใ‘ๅ…ฅใ‚Œใ‚‹ไธญใงใ€ๆˆ‘ใ€…ใฏใƒ•ใƒผใ‚ณใƒผใŒใ€ŒๆŠ‘ๅœงไปฎ่ชฌใ€ใจๅไป˜ใ‘ใŸใ‚‚ใฎใฎ็—›็ƒˆใชๅ†ๆผ”ใ‚’็›ฎใฎๅฝ“ใŸใ‚Šใซใ—ใฆใ„ใ‚‹ใ€‚ใคใพใ‚Šใ€ใ‚ปใ‚ฏใ‚ทใƒฅใ‚ขใƒชใƒ†ใ‚ฃใซ้–ขใ™ใ‚‹่ญฐ่ซ–ใ‚„้–‹ๆ”พๆ€งใฎไธ่ถณใฏใ€ๅคฑใ‚ใ‚ŒใŸๆ€งๆฌฒใฎๆŠ‘ๅœง็š„ใงๆคœ้–ฒใซ็ชใๅ‹•ใ‹ใ•ใ‚Œใ‚‹ใ‚ˆใ†ใช่ฃ…็ฝฎใ‚’ๅๆ˜ ใ—ใฆใ„ใ‚‹ใจใ„ใ†ไปฎ่ชฌใงใ‚ใ‚‹ใ€‚*9 ใ‚ตใ‚คใƒผใƒ‰ใฎใ‚ชใƒชใ‚จใƒณใ‚ฟใƒชใ‚บใƒ ใซใŠใ„ใฆใ€ใ‚ชใƒชใ‚จใƒณใƒˆใซ่ฆ‹ใ‚‰ใ‚Œใ‚‹็„กๆณ•ใฎใ‚ปใƒƒใ‚ฏใ‚นใฏใ‚ชใ‚ฏใ‚ทใƒ‡ใƒณใƒˆใŒ่‡ชใ‚‰่กŒไฝฟใ™ใ‚‹ๆŠ‘ๅœงไปฎ่ชฌใ‹ใ‚‰่งฃๆ”พใ•ใ‚Œใ‚‹ใŸใ‚ใซๆŽขใ—ๆฑ‚ใ‚ใ‚‰ใ‚ŒใŸใ‚‚ใฎใงใ‚ใฃใŸใฎใซๅฏพใ—ใ€ใ‚ขใƒ–ใ‚ฐใƒฌใ‚คใƒ–ใฎๅ ดๅˆใซใฏๅฏพ็…ง็š„ใซใ‚ขใƒฉใƒ–ใฎๅ—ๅˆ‘่€…ใŸใกใฎๆŠ‘ๅœงใ“ใใŒใ€ใ‚ขใƒกใƒชใ‚ซใฎๅˆ‘ๅ‹™ๆ‰€็œ‹ๅฎˆใซใฏใณใ“ใ‚‹ๆ€งๆฌฒ้Žๅ‰ฐใ‚’ๆถˆใ—ๅŽปใ‚‹ใŸใ‚ใซๅผท่ชฟใ•ใ‚Œใฆใ„ใ‚‹ใฎใงใ‚ใ‚‹ใ€‚ [...] ็›ธไบ’ใซๆŽ’ไป–็š„ใงไธ้€ฃ็ถšใชใ‚ซใƒ†ใ‚ดใƒชใƒผใจใ—ใฆใ€Œใƒ›ใƒขใ‚ปใ‚ฏใ‚ทใƒฅใ‚ขใƒชใƒ†ใ‚ฃใ€ใ‚„ใ€Œใ‚คใ‚นใƒฉใƒ ๆ•™ๅพ’ใ€ใ‚’ใ—ใคใ“ใๅŠ็‹‚ไนฑใซ่ฃฝ้€ ใ™ใ‚‹ใ“ใจใงใ€ใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใƒใ‚นใฏใ€Œใƒ†ใƒญใƒชใ‚นใƒˆใ€ใฎ่ซธ่บซไฝ“ใฎใ‚ปใ‚ฏใ‚ทใƒฅใ‚ขใƒชใƒ†ใ‚ฃใฎไธๅฏ›ๅฎนใชๅฝขๆ…‹ใซๅฏพๆŠ—ใ—ใฆไฝœใ‚‰ใ‚ŒใŸ็ฑณๅ›ฝใฎไพ‹ๅค–็š„ๆ€ง่ฆ็ฏ„ใฎ่จ˜่ฟฐใซ็ต่จ—ใ—ใฆใ„ใ‚‹ใ€‚ใ•ใ‚‰ใซใ€ไบบ็จฎใ‚’ใ‚ปใ‚ฏใ‚ทใƒฅใ‚ขใƒชใƒ†ใ‚ฃใ‹ใ‚‰ๆฐธ็ถš็š„ใซๅˆ†้›ขใ•ใ›ใ‚‹ใ“ใจใซใ‚ˆใฃใฆใ€ใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขไพ‹ๅค–ไธป็พฉใฏ็ฑณๅ›ฝใƒŠใ‚ทใƒงใƒŠใƒชใ‚บใƒ ใ‚’็ธซๅˆใ™ใ‚‹ใ‚ˆใ†ใซๅƒใใƒผใƒผ๏ผˆๆ€ง็š„ใซๆŠ‘ๅœงใ•ใ‚Œใฆใ„ใ‚‹ใ‹ๅ€’้Œฏใ‹ใ‚ใ‚‹ใ„ใฏใใฎไธกๆ–นใจๆŽจๅฎšใ•ใ‚Œใ‚‹๏ผ‰ใƒ†ใƒญใƒชใ‚นใƒˆใฎไบบ็จฎใจ๏ผˆ็™ฝไบบใงใ‚ธใ‚งใƒณใƒ€ใƒผ่ฆ็ฏ„ใซๆฒฟใฃใฆใ„ใ‚‹ใจๆŽจๅฎšใ•ใ‚Œใ‚‹๏ผ‰ๅ›ฝๅฎถ็š„ใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใฎใ‚ปใ‚ฏใ‚ทใƒฅใ‚ขใƒชใƒ†ใ‚ฃใ€‚ใ“ใฎไบŒใคใฏไบคใ‚ใ‚ใ†ใจใ—ใชใ„ใ€‚ ใƒ†ใƒญใƒชใ‚นใƒˆใฎ่‚‰ไฝ“ๆ€ง[...] ใ€€[ใƒดใ‚กใ‚ฎใƒŠใƒซใƒปใƒ‡ใ‚คใƒดใ‚ฃใ‚นใฎ] ใƒ†ใƒญใƒชใ‚นใƒˆใƒ‰ใƒฉใ‚กใ‚ฐใซใคใ„ใฆใฎใƒ ใƒ‹ใƒงใ‚นใฎๆๅ†™ [ๆ€ง็š„ใช้ญ…ๅŠ›ใฎใ‚ใ‚‹ๅฅณๆ€งใ‚‰ใ—ใ•ใ‚’ๆ‹’ๅฆใ—ใ€ŒๅœฐในใŸใ‚’้€™ใ†ใ‚ฒใƒชใƒฉ็š„่กจ่ฑกๆˆฆ็•ฅใ€ใ‚’ๆ”ฏๆŒใ™ใ‚‹ใ“ใจใงใ€็ฑณๅ›ฝใงๆœ€ใ‚‚ๅฑ้™บ่ฆ–ใ•ใ‚Œใ‚‹ๅธ‚ๆฐ‘ใจใชใ‚‹ใ“ใจใ€ใใ—ใฆใใ‚Œใฏไบบ็จฎใ€ใ‚ธใ‚งใƒณใƒ€ใƒผใ€ใ‚ปใ‚ฏใ‚ทใƒฅใ‚ขใƒชใƒ†ใ‚ฃใƒผใซใพใคใ‚ใ‚‹็ฑณๅ›ฝๅ†…ใงใฎใƒ†ใƒญใ‚’ใปใฎใ‚ใ‹ใ—ใฆใ„ใ‚‹ใ“ใจใฎไบŒๆฎต้šŽใซใŠใ„ใฆใ€ใƒ‡ใ‚คใƒ“ใ‚นใฎใƒ‰ใƒฉใ‚กใ‚ฐใฏใƒ†ใƒญใƒชใ‚นใƒˆใงใ‚ใ‚‹๏ผˆ*ใ“ใ“ใงใƒ—ใ‚ขใฏใ€๏ผ™ใƒป๏ผ‘๏ผ‘ไปฅ้™ใฎๅใƒ†ใƒญใƒชใ‚บใƒ ใฎๆƒ…ๅ‹ขใซใŠใ„ใฆใ€ใ‚ฒใƒชใƒฉใจใƒ†ใƒญใƒชใ‚นใƒˆใŒๅ…จใ็•ฐใชใ‚‹ไบบ็จฎ็š„่ช˜ๆ„ๆ€งใ‚’ๆŒใคใ“ใจใซๆณจๆ„ใ™ใ‚‹ๅฟ…่ฆใŒใ‚ใ‚‹ใจ่ฟฐในใฆใ„ใ‚‹๏ผ‰]ใฏใ€ใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใจใƒ†ใƒญ้–“ใฎๆญดๅฒ็š„ใชๅŽๆ–‚็Šถๆ…‹ใ‚’ๆŒ‡ใ—็คบใ™ใƒผใƒผใƒ›ใƒขใ‚ปใ‚ฏใ‚ทใƒฅใ‚ขใƒซใฏๅ›ฝๅฎถใฎๅ้€†่€…ใ€ใ‚นใƒ‘ใ‚คใ‚„ไบŒ้‡่ซœๅ ฑๅ“กใงใ‚ใ‚Šใ€ใƒžใƒƒใ‚ซใƒผใ‚ทใƒผๆ™‚ไปฃใซใฏๅ…ฑ็”ฃไธป็พฉใจ็ตใณใคใ‘ใฆ่€ƒใˆใ‚‰ใ‚Œใ€่‡ช็ˆ†ใƒ†ใƒญ็ŠฏใจๅŒๆง˜ใซๆญปใ‚’ๅผ•ใ่ตทใ“ใ—ๆฌฒๆœ›ใ™ใ‚‹่€…ใงใ‚ใฃใŸ๏ผˆไธก่€…ใจใ‚‚ใซๅธธใซใ™ใงใซๆญปใซใ‚†ใ่€…ใจใ—ใฆ่€ƒใˆใ‚‰ใ‚Œใ€ใƒ›ใƒขใ‚ปใ‚ฏใ‚ทใƒฅใ‚ขใƒซใฎๅ ดๅˆใฏAIDSใฎๆ„ŸๆŸ“ๆ‹กๅคงใซใ‚ˆใฃใฆใใ†ใ•ใ‚ŒใŸ๏ผ‰ใ€‚[....] ๅฏพใƒ†ใƒญๆˆฆไบ‰ใ‚’้€šใ—ใฆๆœ€ใ‚‚ๆ€ฅ้€Ÿใซๆ‹กๆ•ฃใ•ใ‚Œใ€ใ‚ฐใƒญใƒผใƒใƒซๅŒ–ใ—ใŸใƒžใ‚นใ‚ญใƒฅใƒชใƒ‹ใƒ†ใ‚ฃใฎๆๅ†™ใฏใƒ†ใƒญใƒชใ‚นใƒˆใฎใƒžใ‚นใ‚ญใƒฅใƒชใƒ‹ใƒ†ใ‚ฃใงใ‚ใ‚‹ใ€‚ใคใพใ‚Šใ€็ ด็ถปใ—ๅ€’้Œฏใ—ใ€ใ“ใ‚Œใ‚‰ใฎ้ชจๆŠœใใซใ•ใ‚ŒใŸ่บซไฝ“ใฏ่ชคไฝœๅ‹•ใฎๅŸบๆบ–็‚นใจใ—ใฆๅธธใซใƒ•ใ‚งใƒŸใƒ‹ใƒ‹ใƒ†ใ‚ฃ๏ผˆๅฅณๆ€งใ‚‰ใ—ใ•๏ผ‰ใ‚’ๆŒใกใ€ๅฟƒ่บซใฎใ‚ใ‚‰ใ‚†ใ‚‹็จฎ้กžใฎ็—…็†ๅญฆใซๆ„ๅ‘ณ่ซ–็š„ใซ็ตใณใคใ‘ใ‚‰ใ‚Œใฆใ„ใ‚‹ใƒผใƒผใคใพใ‚Šใƒ›ใƒขใ‚ปใ‚ฏใ‚ทใƒฅใ‚ขใƒชใƒ†ใ‚ฃใ€่ฟ‘่ฆช็›ธๅงฆใ€ใƒšใƒ‰ใƒ•ใ‚ฃใƒชใ‚ขใ€็‹‚ๆฐ—ใ€็–พ็—…ใงใ‚ใ‚‹ใ€‚[...] ใ‚ฆใ‚คใƒซใ‚นใฎใ‚ˆใ†ใซๅบƒใŒใฃใฆใ„ใ็ˆ†็™บ็š„ใชใƒ†ใƒญใƒชใ‚นใƒˆใƒปใƒใƒƒใƒˆใƒฏใƒผใ‚ฏใฎ้›†ใพใ‚Šใซใ‚ˆใ‚Šใ€ใใ‚Œใ‚‰ใ‚’ๅˆ‡ใ‚Š่ฉฐใ‚ใ‚ˆใ†ใจใ™ใ‚‹ๅŠชๅŠ›ใซใ‚‚ใ‹ใ‹ใ‚ใ‚‰ใšใใฎๅฝฑ้ŸฟๅŠ›ใฏ็ตถใˆใšๅ†็”Ÿใ—ใ€ใƒ†ใƒญใƒชใ‚นใƒˆใฏ่จˆใ‚Š็Ÿฅใ‚Œใชใ„ๆœช็Ÿฅใฎใƒ’ใ‚นใƒ†ใƒชใƒƒใ‚ฏใชๆ€ช็‰ฉใงใ‚ใ‚‹ใจๅŒๆ™‚ใซใ€ใใ‚Œใงใ‚‚็ฑณๅ›ฝใฎ่ซœๅ ฑๅฎ‰ๅ…จใ‚ทใ‚นใƒ†ใƒ ใฎไธฆๅค–ใ‚ŒใŸ่ƒฝๅŠ›ใ ใ‘ใŒ้Žฎใ‚ใ‚‹ใ“ใจใŒใงใใ‚‹ใ‚‚ใฎใงใ‚ใ‚‹ใ€‚ใ“ใฎๆœช็Ÿฅใฎๆ€ช็‰ฉใฏๅถ็„ถใฎๅ‚่ฆณ่€…ใ‚„ๅฏ„็”Ÿ่™ซใงใฏใชใ„ใ€‚ๅ›ฝๅฎถใฏใ“ใฎใ‚ใตใ‚Œใ‚“ใฐใ‹ใ‚Šใฎไธๅฟซๆ„Ÿใ‚’ใ“ใ‚Œใ‚‰ใฎ่ซธ่บซไฝ“ใฎ็†่งฃไธๅฏ่ƒฝๆ€งใจๅŒๅŒ–ใ•ใ›ใ€็†่งฃไธๅฏ่ƒฝ็‰ฉใฎ็›ฎ้Œฒใ‚’ไฝœใ‚‹ใ“ใจใงๆ–ฐใ—ใ„่ฆ็ฏ„ๆ€งใจไพ‹ๅค–ไธป็พฉใ‚’ๆƒ…ๅ‹•็š„ใซ็”Ÿใฟๅ‡บใ™ใฎใ ใ€‚ใใ“ใงใ€็งใŸใกใฏใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใƒ†ใƒญใƒชใ‚นใƒˆใ‚’็™บๆŽ˜ใ—ใŸใ‚Šใ€ใƒ†ใƒญใƒชใ‚นใƒˆใ‚’ใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใ—ใŸใ‚Šใ™ใ‚‹ๅฎŸ่ทตใซๅพ“ไบ‹ใ—ใชใ‘ใ‚Œใฐใชใ‚‰ใชใ„ใ‚ใ‘ใงใฏใชใ„ใ€‚ใ‚€ใ—ใ‚ใ€ใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใƒใ‚นใฏๅธธใซใƒ†ใƒญใƒชใ‚นใƒˆใ‚’ๅไป˜ใ‘ใ‚‹ใƒ—ใƒญใ‚ธใ‚งใ‚ฏใƒˆใซใ™ใงใซ็ต„ใฟ่พผใพใ‚Œใฆใ„ใ‚‹ใฎใงใ‚ใ‚Šใ€ๅ€’้Œฏใ€้€ธ่„ฑใ€ๅฅ‡ๅฝขใฎๅŒๆ™‚็š„ๅ‚ๅ…ฅใชใ—ใซใ€ใƒ†ใƒญใƒชใ‚นใƒˆใฏใใ†ใ„ใ†ใ‚‚ใฎใจใ—ใฆ็พใ‚Œใ‚‹ใ“ใจใฏใชใ„ใ€‚็ฌฌไธ€ใซ็ ”็ฉถไธป้กŒใ‚’ใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใ™ใ‚‹ใ‚ˆใ‚Šใ‚‚ใ€็ ”็ฉถไธป้กŒใ‚’ใ™ในใฆใฎใใฎใ‚ฏใ‚คใ‚ขใƒใ‚นใซ็™ปๅ ดใ™ใ‚‹ใ‚ˆใ†ๅฅจๅŠฑใ™ใ‚‹ๆˆฆ็•ฅใฏใ€ๆ–นๆณ•ไธปๅฐŽใฎไธ€ๆ™‚ๆ€งใจไธฆ่กŒใ—ใฆไธป้กŒไธปๅฐŽใฎไธ€ๆ™‚ๆ€งใ‚’ๆไพ›ใ™ใ‚‹ใ€‚ใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใ•ใ‚Œใ‚‹ไธป้กŒใจใ€ไธป้กŒใฎไธญใซใ™ใงใซๅญ˜ๅœจใ™ใ‚‹๏ผˆใใ‚Œใ‚†ใˆใใ†ใ„ใ†ใ‚‚ใฎใจใ—ใฆไธป้กŒใ‚’ๆถˆๆ•ฃใ™ใ‚‹๏ผ‰ใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใƒใ‚นใฎใ“ใฎๅทฎ็•ฐใ‚’่ฉฆใ—ใฆใฟใ‚‹ใจใ€ใƒ“ใƒผใ‚คใƒณใ‚ฐ๏ผˆๅญ˜ๅœจใ™ใ‚‹ใ“ใจ๏ผ‰ใฎไธ€ๆ™‚ๆ€งใจๅธธใซใƒ“ใ‚ซใƒŸใƒณใ‚ฐ๏ผˆใชใ‚‹ใ“ใจ๏ผ‰ใฎไธ€ๆ™‚ๆ€งใฎไธกๆ–นใŒๅฏ่ƒฝใซใชใ‚‹ใ€‚ใ€€ๅฎŸไฝ“ใŒใชใ„ใ‚ˆใ†ใซใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใ™ใ‚‹ใ‚ขใ‚คใƒ‡ใƒณใƒ†ใ‚ฃใƒ†ใ‚ฃใฏๅญ˜ๅœจใ›ใšใ€ใ‚€ใ—ใ‚ใ‚ใ‚‰ใ‚†ใ‚‹ๆ–นๅ‘ใ‹ใ‚‰็พใ‚Œใฆใใ‚‹ใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใƒใ‚นใฏใ€ใใฎๆŠตๆŠ—ใ‚’ๅซใณใชใŒใ‚‰ใ‚คใƒณใ‚ฟใƒผใ‚ปใ‚ฏใ‚ทใƒงใƒŠใƒชใƒ†ใ‚ฃใ‹ใ‚‰ใ‚ขใƒƒใ‚ตใƒณใƒ–ใƒฉใƒผใ‚ธใƒฅใธ็งป่กŒใ™ใ‚‹ใ“ใจใ‚’็งใซๆๆกˆใ™ใ‚‹ใ€‚ 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ๅฅณๆ€ง่‡ช็ˆ†ใƒ†ใƒญ็Šฏใฏใ€ใƒ†ใƒญใƒชใ‚บใƒ ใฏๅฎถ็ˆถ้•ทๅˆถใ‹ใ‚‰็›ดๆŽฅ็š„ใซ็”Ÿใพใ‚ŒใŸใ‚‚ใฎใงใ‚ใ‚Šๅฅณๆ€งใฏๆœฌ่ณช็š„ใซๅนณๅ’Œใ‚’็คบใ—ใฆใ„ใ‚‹ใจใ„ใ†ใ‚ใ‚ŠใใŸใ‚Šใชๅ‘ฝ้กŒใ‚’ๆททไนฑใ•ใ›ใ‚‹ใ€‚ใ—ใ‹ใ—ใ€่ฆณๅฏŸ่€…ใŒๅฅณๆ€งใฏใ‚ธใ‚งใƒณใƒ€ใƒผใ‚„ใ‚ปใ‚ฏใ‚ทใƒฅใ‚ขใƒชใƒ†ใ‚ฃใฎไผ็ตฑ็š„ใชๆง‹ๆˆใ‹ใ‚‰่ฟฝใ„ๅ‡บใ•ใŸใ‚ŠใพใŸใฏๅฟŒ้ฟใ•ใ‚Œใ‚‹ใจ๏ผˆใƒฌใ‚บใƒ“ใ‚ขใƒณใงใ‚ใ‚‹ใจ้ž้›ฃใ•ใ‚Œใ‚‹ใ“ใจใŒๅคšใ„๏ผ‰ๆšดๅŠ›ใซๅ‘ใ‹ใ„ใ‚„ใ™ใ„ๅ‚พๅ‘ใŒใ‚ใ‚‹ใจๅฎฃ่จ€ใ—ใŸๅ ดๅˆใ€ใ“ใฎ็†่ซ–็š„ๆ นๆ‹ ใฏๆ›ธใ็›ดใ•ใ‚Œใ‚‹ใ€‚ใ“ใ‚Œใ‚‰ใฎๆ•ฃๆผซ็š„ใง่บซไฝ“็š„ใชใ‚ขใ‚คใƒ‡ใƒณใƒ†ใ‚ฃใƒ†ใ‚ฃใฎๆŒ‡ๆจ™ใฏใ€ใ‚คใƒณใ‚ฟใƒผใ‚ปใ‚ฏใ‚ทใƒงใƒŠใƒชใƒ†ใ‚ฃใฎๆฐธ็ถš็š„ใชๅฏ่ƒฝๆ€งใ‚’ๅๆ˜ ใ—ใฆใ„ใ‚‹ใŒใƒผใƒผใ“ใฎใ“ใจใ‚’ๅฎŒๅ…จใซๅพŒๅ›žใ—ใซใ™ใ‚‹ใ“ใจใฏใงใใชใ„ใƒผใƒผใ€ใใฎ้™็•Œใ‚‚ๅๆ˜ ใ—ใฆใ„ใ‚‹ใฎใ ใ€‚ใ€€ใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใƒใ‚นใŒใ„ใ‹ใซ่‡ช็ˆ†ใƒ†ใƒญ็Šฏใ‚’ๆง‹ๆˆใ—ใฆใ„ใ‚‹ใ‹ใซใคใ„ใฆใฏใ€ใƒณใƒ™ใƒณใƒ™ใจใ‚นใƒ”ใƒดใ‚กใ‚ฏใใ‚Œใžใ‚ŒใŒๆš—ใซ็คบใ—ใฆใ„ใ‚‹ใ€‚ๆ€งใฎใ‚ขใ‚คใƒ‡ใƒณใƒ†ใ‚ฃใƒ†ใ‚ฃใ‹ใ‚‰ๆ–ญ็ตถใ—ใ€ไปฃใ‚ใ‚Šใซไธ€ๆ™‚็š„ใ‹ใค็ฉบ้–“็š„ใ€่‚‰ไฝ“็š„ๅˆ†่ฃ‚ใ‚’็คบใ™ใ“ใจใงใ€ใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใƒใ‚นใฏ่บซไฝ“ใŒ่ฑกๅพด็š„ใซใ€ๆ•™่‚ฒ็š„ใซใ€ใใ—ใฆใƒ‘ใƒ•ใ‚ฉใƒผใƒžใƒ†ใ‚ฃใƒดใซๆฉŸ่ƒฝใ™ใ‚‹ใŸใ‚ใซๅฟ…่ฆไธๅฏๆฌ ใชใ‚‚ใฎใจใ—ใฆใใฎๅ†…้ƒจใซ่ฃ…ๅ‚™ใ•ใ‚Œใ€ใใ—ใฆใใฎ้€šใ‚ŠๆฉŸ่ƒฝใ™ใ‚‹ใ€‚ใ€Œ้ฉๅˆ‡ใชใ€่บซไฝ“็š„ๅฎŸ่ทตใฎ่ฆ็ฏ„็š„ๆ…ฃ็ฟ’ใ‚„ๅฅๅธธใช่บซไฝ“ใฎๅฐŠๅŽณใซ่ƒŒใใชใŒใ‚‰ใ€่ซธ่บซไฝ“ใฎๅขƒ็•Œ็ทšใฎ้›ขๆ•ฃใฏใ€ใ‚ธใ‚งใƒณใƒ€ใƒผใ‚„ใ‚ปใ‚ฏใ‚ทใƒฅใ‚ขใƒชใƒ†ใ‚ฃใ€ไบบ็จฎใฎ่ฆ็ฏ„็š„ๆ…ฃ็ฟ’ใซๅฏพใ—ใฆๅ…จใๆททๆฒŒใจใ—ใŸๆŒ‘ๆˆฆใ‚’ๅผทใ„ใ‚‹ใ€‚ใงใ‚ใ‚Œใฐใ“ใ“ใ‹ใ‚‰ใ€ๆ–‡ๅŒ–็š„ใ€ๆฐ‘ๆ—็š„ใใ—ใฆๅฎ—ๆ•™็š„ใซใƒŠใ‚ทใƒงใƒŠใƒชใ‚นใƒˆใ€ๅŽŸ็†ไธป็พฉ่€…ใ€ๅฎถ็ˆถ้•ทๅˆถไธป็พฉ่€…ใ€ใใ—ใฆใ—ใฐใ—ใฐๅŒๆ€งๆ„›ๆๆ€–็—‡ใงใ•ใˆใ‚ใ‚‹ใจๅ…ธๅž‹็š„ใซ่งฃ้‡ˆใ•ใ‚Œใ‚‹ใ“ใ‚Œใ‚‰ใƒ†ใƒญใƒชใ‚นใƒˆใฎ่บซไฝ“ใฏใ€ใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใช่บซไฝ“ใงใ‚ใ‚‹ใจๅ†่งฃ้‡ˆใ™ใ‚‹ใ“ใจใŒๅฏ่ƒฝใงใ‚ใ‚‹ใ€‚ใ“ใฎใ‚ฏใ‚ฃใ‚ข็š„ๅ†่งฃ้‡ˆใ‚’ๆ”ฟๆฒป็š„่ญฐ่ซ–ใซๆŒใก่พผใ‚€ใ“ใจใ‚’้Žๅฐ่ฉ•ไพกใ™ในใใงใฏใชใ„ใ€‚ใ€Œๅ‘ณๆ–นใ‹ๆ•ตใ‹ใ€ใจใ„ใ†ๅฏพใƒ†ใƒญๆˆฆไบ‰ใฎใƒฌใƒˆใƒชใƒƒใ‚ฏใฎๅ‹•ไนฑใฎไธญใงใ€ใ‚ขใƒƒใ‚ตใƒณใƒ–ใƒฉใƒผใ‚ธใƒฅใฎใ‚ฏใ‚ฃใ‚ข็š„ๅฎŸ่ทตใฏใ€็›ฃ่ฆ–ใ€ๅˆถๅพกใ€่ฟฝๆ”พใ€้ง†้€ใชใฉๅ›ฝๅฎถ็š„ๆ…ฃ่กŒใฎ็›ฎใ‚’ๆ™ฆใพใ—ไธก่€…ใ‚’ๆŽปใไนฑใ™ใ“ใจใŒๅ‡บๆฅใ‚‹ใ€‚ไปฎใซๅ›ฝๅฎถใจๅธ‚ๆฐ‘ๆจฉใŒ็•ฐๆ€งๆ„›่ฆ็ฏ„ใฎ็‰นๆจฉ็š„ใชๆš—้ป™ใฎไบ†่งฃใงใ‚ใ‚‹ใจ่€ƒๆ…ฎใ™ใ‚‹ใชใ‚‰ใฐใ€ใใฎใ‚ˆใ†ใซ่€ƒๆ…ฎใ™ในใใจใ•ใ‚Œใฆใ„ใ‚‹ใ‚ˆใ†ใซใ€ใ“ใ‚Œใ‚‰้žไพ‹ๅค–็š„ใƒ†ใƒญใƒชใ‚นใƒˆใฎ่ซธ่บซไฝ“ใฏ้ž็•ฐๆ€งๆ„›่ฆ็ฏ„ใงใ‚ใ‚‹ใ€‚็•ฐๆ€งๆ„›่ฆ็ฏ„ใฏ๏ผˆ็™ฝไบบ๏ผ‰ไบบ็จฎใจ๏ผˆไธญๆตใ‹ใ‚‰ไธŠๆต๏ผ‰้šŽ็ดšใฎ็‰นๆจฉใซ้–ขใ™ใ‚‹ใ“ใจใงใ‚ใ‚‹ใจๅŒๆง˜ใซใ€ๆ€งใฎใ‚ขใ‚คใƒ‡ใƒณใƒ†ใ‚ฃใƒ†ใ‚ฃใ€ๅŒไธ€ๅŒ–ใ€ใใ—ใฆ่กŒ็‚บใซ้–ขใ™ใ‚‹ใ“ใจใงใ‚‚ใ‚ใ‚‹ใจใ„ใ†ใ‚ญใƒฃใ‚ทใƒผใƒปใ‚ณใƒผใ‚จใƒณใซใ‚ˆใ‚‹ไธปๅผต*20 ใซๅพ“ใ†ใจใ€ใ“ใ‚Œใ‚‰ใฎ่ซธ่บซไฝ“ใ‚’ๆ€ง็š„ๅ€’้Œฏใจใ„ใ†ใ‚นใƒใƒƒใƒˆใƒฉใ‚คใƒˆใฎไธญใซๆ”พใ‚Š่พผใ‚€ใ“ใจใงใ€๏ผˆใ‚ขใƒกใƒชใ‚ซใฎๅธๅ›ฝไธป็พฉ่€…ใซใ‚ˆใ‚‹๏ผ‰ๅ›ฝๅฎถใ‚‚ๅŒๆง˜ใซ็ฒพ็ฅž็š„ใ‹ใค็‰ฉ่ณช็š„ใชๅŒไธ€ๅŒ–ใซใŠใ‘ใ‚‹้žๅธธใซ้‡่ฆใช่ปธใจใ—ใฆ็พใ‚Œใ‚‹ใ€‚ใƒ›ใƒข-ใƒ˜ใƒ†ใƒญๅˆ†้›ขใซใŠใ‘ใ‚‹ๅ›ฝๅฎถใฎๅ€’้Œฏ็š„ๅญ˜ๅœจใ‚’ๅŸ‹ใ‚็ซ‹ใฆใ‚‹ใ“ใจใ‚’้€šใ—ใฆใ€ใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใƒใ‚นใฎๆ–น้‡ใฏๆœฌ่ณช็š„ใซๅใƒŠใ‚ทใƒงใƒŠใƒชใ‚นใƒˆใงใ‚ใ‚‹ใ€‚ๆƒ…ๅ‹•็š„่‚‰ไฝ“ใฎใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใƒใ‚นใ€ใใ‚Œใฏๆ€งใ€ใ‚ธใ‚งใƒณใƒ€ใƒผใ€ๆ€ง็š„ๅฏพ่ฑกใฎ้ธๆŠžใ‚’่ถ…ใˆใŸ่ฆ็ฏ„ๅŒ–ใ—ๆŠตๆŠ—ใ™ใ‚‹่บซไฝ“็š„ๅฎŸ่ทตใ‚’ๅ‰ๆ™ฏๅŒ–ใ™ใ‚‹ใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใƒใ‚นใงใ‚ใ‚Šใ€ใใ‚Œใซๆณจๆ„ใ‚’ๅ‘ใ‘ใ‚‹ใจใ€ใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใƒใ‚นใฏ้ ˜ๅŸŸใ‚„ใƒ™ใ‚ฏใƒˆใƒซใ€ๅœฐๅธฏใจใ—ใฆๆ‹กๅคงใ—ใ€ๆ•ฃ็™บ็š„ใซใงใฏใชใๅธธใซใƒŠใ‚ทใƒงใƒŠใƒชใ‚บใƒ ใจใใฎๆจฉ้™ๅ†…ใฎไบบ็จฎใ‚’่ชฌๆ˜Žใฅใ‘ใ‚‹ใ‚‚ใฎใงใ‚ใ‚Šใ€ใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใฎ่กจ่ฑกใจใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใฎๆƒ…ๅ‹•ๆ€งใจใฎ้–ขไฟ‚ๆ€งใ‚’้ ‘ใชใซ่งฃใๆ”พใคในใใ‚‚ใฎใชใฎใ ใ€‚ 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ใ‚‚ใฎใจใ—ใฆ่งฆ่ฆš็š„็Ÿฅ่ญ˜ใฏใ€ไบบ็จฎๅŒ–ใ•ใ‚ŒใŸใƒ†ใƒญใƒชใ‚นใƒˆใซใ‚ˆใไผผใŸ่ซธ่บซไฝ“ใซๅฑ้™บใ‚„ๆๆ€–ใ€ใƒกใƒฉใƒณใ‚ณใƒชใ‚ขใ‚’่ฆ็ฏ„ๅŒ–ใ—ใฆใ„ใ็—•่ทกใ‚’่ฃ…ๅ‚™ใ™ใ‚‹ใ€‚ใ‚ฟใƒผใƒใƒณ็€็”จ่€…ใซใจใฃใฆใ€ๅ„€ๅผใ‚„ๆ„Ÿ่ฆšใฏ่บซไฝ“ใฎไธ€้ƒจใซไป˜้šใ—ใฆใ„ใ‚‹ใƒผใƒผๆฏŽ้€ฑ็ณŠไป˜ใ‘ใ—ใ€ๆ•ฐใƒคใƒผใƒ‰ใฎใ‚ญใƒกใฎ็ฒ—ใ„ๅธƒๅœฐใ‚’ๆŸ”ใ‚‰ใ‹ใใ™ใ‚‹ใŸใ‚ใซๅผ•ใไผธใฐใ—ใ€ใใ—ใฆๆ‰€ๅฎšใฎไฝ็ฝฎใซๅทปใใƒ”ใƒณ็•™ใ‚ใ™ใ‚‹้š›ใฎๅŒ‚ใ„ใƒผใƒผใ“ใ‚Œใฏไปฅๅ‰ใจใฏๅฎšๆ€ง็š„ใซ็•ฐใชใ‚‹ใ‚‚ใฎใซใชใฃใฆใ„ใ้–“ใฎ็ตŒ้จ“ใชใฎใงใ‚ใ‚‹ใ€‚ใ‚ฏใ‚ฃใ‚ข็š„ใซๆƒ…ๅ‹•็š„ใง่งฆ่ฆš็š„ใช้ ˜ๅŸŸใ‚’้€šใ—ใฆใ€่ฆ†ใ„้š ใ™ใ“ใจใŒใ‚‚ใ†ไธ€ใคใฎใƒ•ใ‚งใƒŸใƒ‹ใƒ‹ใƒ†ใ‚ฃใ‚’็คบใ™ใ‚‚ใฎใจๅˆคๆ–ญใ•ใ‚ŒใฆใใŸใ‚ˆใ†ใซใ€ใ‚ทใ‚ฐๆ•™ๅพ’ใฎใƒ‘ใ‚ฐใƒชใ‚ใ‚‹ใ„ใฏใ‚ฟใƒผใƒใƒณใฏ๏ผˆใƒ†ใƒญใƒชใ‚นใƒˆใฎ๏ผ‰ใƒžใ‚นใ‚ญใƒฅใƒชใƒ‹ใƒ†ใ‚ฃใฎ้Š˜ๅˆปใ‚’็ฒๅพ—ใ™ใ‚‹ใ€‚ใ‚ฟใƒผใƒใƒณใ‚’ๅทปใ„ใŸ็”ทๆ€งใฏใ€ๆ’ไน…ใซ่ฆ‹ๅฝ“้•ใ„ใฎไผ็ตฑใ‚„๏ผˆๅฎถ็ˆถ้•ทๅˆถใงใ‚ใ‚‹ใซใ‚‚ใ‹ใ‹ใ‚ใ‚‰ใš๏ผ‰ๆŠตๆŠ—ใ™ใ‚‹ๅๅŒๅŒ–ไธป็พฉ่€…ใฎๆ…‹ๅบฆใ‚’็คบใ™ๅ˜ใชใ‚‹ๅฐใงใฏใ‚‚ใฏใ‚„ใชใใชใ‚Šใ€ไปŠใ‚„ไบŒๅบฆใจๆ–‡ๆ˜ŽๅŒ–ใ™ใ‚‹ใ“ใจใฎใชใ„ๆ€ช็‰ฉใฎๆญดๅฒใจ็ฉบ้–“ใซๅฑ…ไฝใ™ใ‚‹่€…ใชใฎใงใ‚ใ‚‹ใ€‚ [...] ใ‚ฟใƒผใƒใƒณใฎๅˆ†้กžๅญฆใ€ใใฎ็‰นๅฎšใฎๅœฐๅŸŸ็š„ใ€ๅ ดๆ‰€็š„ใช็ณป่ญœๅญฆใ€ๆ™‚็ฉบ้–“ใซใŠใ‘ใ‚‹ๅฝผใ‚‰ใฎไฝ็ฝฎใฅใ‘ใ€ใใ—ใฆๅฝผใ‚‰ใฎ็‰น็•ฐๆ€งใจ่ค‡ๆ•ฐๆ€งใซใ‚‚ใ‹ใ‹ใ‚ใ‚‰ใšใ€ใƒขใƒŽใƒชใ‚นใจใ—ใฆใฎใ‚ฟใƒผใƒใƒณใฏๅ›ฝๅฎถใจๅ›ฝๅฎถใฎๅฎ‰ๅ…จใ‚’ใฒใฉใๅ›ฐๆƒ‘ใ•ใ›ๅฆจๅฎณใ™ใ‚‹ใ€‚[...] ใ‚ฟใƒผใƒใƒณใŒๆ‚ช่พฃใซๅผ•ใฃๆŽ›ใ‹ใ‚ŒใŸใ‚Š้ซชใฎๆฏ›ใ‚’ๅผ•ใฃๅผตใ‚‰ใ‚Œใ‚ใ‚‹ๆ™‚ใซใฏๅˆ‡ใ‚‰ใ‚Œใฆใ•ใˆใ—ใพใ†ใ‚ˆใ†ใชใƒ˜ใ‚คใƒˆใ‚ฏใƒฉใ‚คใƒ ใŒๆฌกใ‹ใ‚‰ๆฌกใธใจ็†็”ฑใชใ่ตทใ“ใ‚‹ใฎใงใฏใชใ„ใ€‚ใ“ใฎใ‚ˆใ†ใชๆšดๅŠ›ใฎ่ฆชๅฏ†ๆ€งใ‚’่ช‡ๅผตใ™ใ‚‹ใ“ใจใชใฉใงใใชใ„ใ€‚ใ“ใฎๆ”ปๆ’ƒใฏไบŒ้‡ใฎๅŽปๅ‹ขใจใ—ใฆๆฉŸ่ƒฝใ—ใฆใ„ใ‚‹ใฎใ ใ€‚ใคใพใ‚Šใ€้ซชใฎๆฏ›ใฎ้™คๅŽปใฏ่ฆ็ฏ„็š„ๅฎถ็ˆถ้•ทๅˆถๅบฆใฎใƒžใ‚นใ‚ญใƒฅใƒชไบŒใƒ†ใ‚ฃใซใ‚ˆใ‚‹ใ€ใใ—ใฆใใ‚Œใธใฎๆœๅพ“ใ‚’ๅฟ…่ฆใจใ—ใชใŒใ‚‰ใ€่„ฑใŒใ›ใ‚‹ใ“ใจใฏ๏ผˆๅคงๆŠตใฎๅ ดๅˆ๏ผ‰็”ทๆ€งใฎ๏ผˆใ‚ทใ‚ฏๆ•™ๅพ’ใ‹ใ‚คใ‚นใƒฉใƒ ๆ•™ๅพ’ใฎ๏ผ‰ไปฃ่กจใซๅฏพใ™ใ‚‹่ชน่ฌ—ใงใ‚ใ‚‹ใ€‚ใ‚ฟใƒผใƒใƒณใฏใ€่ฆๅพ‹ใ•ใ‚Œๅพ—ใ‚‹ใ‚‚ใฎใจ่ฆๅพ‹ใซๅใ™ในใใ‚‚ใฎใจใฎ้–“ใซ็ตถใˆใš้™ฅใ‚‹็Šถๆณใ‚’ๆš—ใซๆ็คบใ—ใฆใ„ใ‚‹ใฎใ ใ€‚ใใฎ็ตๆžœใ€ๆ™‚ใซๆญปใŒไผดใ†ใ€‚ 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Joan Scott, โ€œGender: A Useful Category of Historical Analysis,โ€ in Gender and the Politics of History (New York: Columbia University Press, 1988), 28โ€“52.*6. Joe Crea, โ€œGay Sex Used to Humiliate Iraqis,โ€ Washington Blade, 7 May 2004.*7. Andrew Sullivan, โ€œDaily Dish,โ€ www.andrewsullivan.com (accessed 4 May 2004).*9. In the face of the centrality of Foucaultโ€™s History of Sexuality to the field of queer studies, it is somewhat baffling that some queer theorists have accepted at face value the discourse of Islamic sexual repression. That is not to imply that Foucaultโ€™s work should be transparently applied to other cultural and historical contexts, especially as he himself perpetuates a pernicious form of orientalism in his formulation of the ars erotica. Rather, Foucaultโ€™s insights deserve evaluation as a methodological hypothesis about discourse.*17. Mbembe, โ€œNecropolitics,โ€ 36.*25. Michael Taussig, Mimesis and Alterity (New York: Routledge, 1993).*26. May Joseph, โ€œOld Routes, Mnemonic Traces,โ€ UTS Review 6, no. 2 (2000): 46.*28. Brian Keith Axel, โ€œThe Diasporic Imaginary,โ€ Public Culture 14 (2002): 426.*29. Ibid.

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#Editorial, #Learning ๆ นๆฅ็พŽๅ’Œใจไธธๅฑฑ็พŽไฝณใซใ‚ˆใ‚‹็พไปฃใฎ่Šธ่ก“ๅฎŸ่ทตใซ้‡่ฆใช่ซ–ๆ–‡ใ‚„ใƒ†ใ‚ญใ‚นใƒˆใฎๅ‹‰ๅผทใƒป็ ”็ฉถใƒป็ฟป่จณใƒ—ใƒญใ‚ธใ‚งใ‚ฏใƒˆใฎ็ฌฌไบŒๅผพใฏใ€2019ๅนดใƒดใ‚งใƒใƒ„ใ‚ฃใ‚ขใƒปใƒ“ใ‚จใƒณใƒŠใƒผใƒฌ้Ÿ“ๅ›ฝ้คจใ€ŽHistory Has Failed Us, but No Matter*ใ€ใฎๅฑ•่ฆงไผšใ‚ซใ‚ฟใƒญใ‚ฐใ‹ใ‚‰ใ‚ญใƒฅใƒฌใƒผใ‚ฟใƒผใฎใ‚ญใƒ ใƒปใƒ’ใƒงใƒณใ‚ธใƒณใฎใƒ†ใ‚ญใ‚นใƒˆใ€ŒHistory Has Failed Us, but No Matterใ€๏ผˆMousse Publishingใ€2019ๅนดใ€6-23้ ๏ผ‰ใฎๆŠ„่จณใ€‚ ๐ŸŒŸๆฆ‚่ฆใจๆ„ๅ›ณ๐ŸŒŸใƒฏใƒซใ‚ฟใƒผใƒปDใƒปใƒŸใƒŽใƒผใƒญใ‚‰ใฎใƒ‡ใ‚ณใƒญใƒ‹ใ‚ขใƒซ็†่ซ–ใจใ‚ธใƒฃใ‚นใƒ“ใƒซใƒปKใƒปใƒ—ใ‚ขใ‚‰ใฎใ‚ฏใ‚ฃใ‚ข็†่ซ–ใ‚’ๆด็”จใ—ใŸๆœฌใƒ†ใ‚ญใ‚นใƒˆใฏใ€ใ‚ใใพใงๅฑ•่ฆงไผšใจใ„ใ†ๅฎŸ่ทตใฎๆ นๆ‹ ใฎใŸใ‚ใฎใƒ†ใ‚ญใ‚นใƒˆใงใ‚ใ‚Šใ€่จ€่ชฌใจใ—ใฆๅฎŒๆˆใ—ใŸใ‚‚ใฎใงใฏใชใ„ใ€‚ๆฑใ‚ขใ‚ธใ‚ขใฎไผ็ตฑใจ่ฟ‘ไปฃๆ€งใฎ่ค‡้›‘ๆ€งใ€ใใ—ใฆใใฎ่ค‡้›‘ๆ€งใฎใชใ‹ใซ็”Ÿใใ‚‹ไธปไฝ“ๆ€งใซใคใ„ใฆใฎๅ•ใ„ใ‚’ๆŠ•ใ’ใ‹ใ‘ใ‚‹ใŒใ€ใƒ†ใ‚ญใ‚นใƒˆใงใฏๆœ€ๅพŒใพใงๅ›ž็ญ”ใ•ใ‚Œใ‚‹ใ“ใจใฏใชใใ€ใ‚€ใ—ใ‚ใ“ใ‚Œใ‚‰ใฎ็†่ซ–ใ‚’ๅ’€ๅšผใงใใฆใ„ใชใ„็ฒ—ใŒ็›ฎ็ซ‹ใคใƒ†ใ‚ญใ‚นใƒˆใงใ‚ใ‚‹ใจ่จ€ใฃใฆใ„ใ„ใ€‚ใ—ใ‹ใ—ใใฎๅ›ž็ญ”ใฏใ€ใƒŠใƒ ใƒปใƒ•ใ‚กใƒจใƒณใ€ใ‚ตใ‚คใƒฌใƒณใƒปใ‚ฆใƒ‹ใƒงใƒณใƒปใƒใƒงใƒณใ€ใ‚ธใ‚งใƒผใƒณใƒปใ‚ธใƒณใƒปใ‚ซใ‚คใ‚ปใƒณใซใ‚ˆใ‚‹ๆ˜ ๅƒใ‚คใƒณใ‚นใ‚ฟใƒฌใƒผใ‚ทใƒงใƒณใฎๆœ‰ๆฉŸ็š„ใชๅฎŸ่ทตใจใ—ใฆ่กจ็พใ•ใ‚Œใฆใ„ใŸใจใ„ใˆใ‚‹ใ€‚ใ‚ธใ‚งใƒณใƒ€ใƒผใจไผ็ตฑใ‚’ๆ‰ฑใ†ไธ‰ไฝœๅฎถใใ‚Œใžใ‚Œใฎใ‚ขใƒ—ใƒญใƒผใƒใ‚’ๅ…ฑ้ณดใ•ใ›ใ€ๆฑใ‚ขใ‚ธใ‚ขใฎๆ–‡่„ˆใ‹ใ‚‰่ฟ‘ไปฃใฎ็ฅž่ฉฑใ‚’ๆ’นไนฑใ•ใ›ใ‚‹ๅฎŸ่ทตใ‚’่บซไฝ“ใ‹ใ‚‰ๆ„Ÿใ˜ใ•ใ›ใ‚‹ใ‚ˆใ†ใชใ€่บซไฝ“็š„ไฝ“้จ“ใจใ—ใฆใฎๅฑ•็คบ็ฉบ้–“ใ‚’่ฆ‹ไบ‹ใซไฝœใ‚Šๅ‡บใ—ใฆใ„ใŸใ€‚ใใฎใŸใ‚ใ€ไฝœๅ“ใจๅฑ•่ฆงไผšใ‚’่ฃœๅฎŒใ™ใ‚‹ใƒ†ใ‚ญใ‚นใƒˆใจใ—ใฆใ€Œใ‚ญใƒฅใƒฉใƒˆใƒชใ‚ขใƒซใ€ใช่ชฌๅพ—ๅŠ›ใฏใ‚ใ‚‹ใŒใ€ใใ‚Œใ‚†ใˆใซใ‚ซใ‚ฟใƒญใ‚ฐใƒ†ใ‚ญใ‚นใƒˆใจใ„ใ†็ฏ„็–‡ใ‚’่ถ…ใˆใ‚‹ใ“ใจใฏใชใ„ใ€‚ใ€€ใ—ใ‹ใ—ใ€ใชใœ็งใŸใกใฏใ“ใฎใƒ†ใ‚ญใ‚นใƒˆใ‚’้‡่ฆใ ใจๆ€ใ†ใฎใ‹ใ€‚ใใ‚Œใฏใ€ใ„ใพใ‚ใ‚‹็†่ซ–ใ‚’ใ„ใ‹ใซๅฎŸ่ทตใซ็น‹ใ’ใ‚‹ใ‹ใจใ„ใ†ใ‚ญใƒฅใƒฌใƒผใ‚ฟใƒผใฎๅ•ใ„ใจๅคงใใชๆ„ๅ‘ณใงใฎๆฑใ‚ขใ‚ธใ‚ขใฎ่ชฒ้กŒใ‚’ใ€่‡ช่บซใŒใใ“ใซ็”Ÿใใฆ็ตŒ้จ“ใ™ใ‚‹็’ฐๅขƒใ€ใใ—ใฆ็Ÿฅ่ญ˜ใŒ็”Ÿ็”ฃใ•ใ‚Œใ‚‹ๅ ดๆ‰€ใจใ—ใฆๅ—ใ‘ๅ–ใ‚Šใ€ใ‚ญใƒฅใƒฌใƒผใ‚ฟใƒผใจใ—ใฆใฎๅฝผๅฅณใชใ‚Šใซๆญฃ้ขใ‹ใ‚‰ๅ‘ใๅˆใฃใฆใ„ใ‚‹ใ‹ใ‚‰ใงใ‚ใ‚‹ใƒผใƒผๅฐ‘ใชใใจใ‚‚็งใŸใกใฏใใ†ๆ€ใฃใŸใ—ใ€ๅŒๆ™‚ใซ็งใŸใกใŒ็›ด้ขใ—ใฆใ„ใ‚‹่ชฒ้กŒใงใ‚‚ใ‚ใ‚‹ใจๅ—ใ‘ๅ–ใฃใŸใ‹ใ‚‰ใงใ‚ใ‚‹ใ€‚ใƒ’ใƒงใƒณใ‚ธใƒณใฏๅฝผๅฅณใ‚ˆใ‚ŠไธŠใฎไธ–ไปฃใ‚’ๆ‰น่ฉ•็š„ใช่ฆ–ๅบงใง่ฆ‹ใคใ‚ใ€็พไปฃ็š„ใช็†่ซ–ใ‚’ๆŒใฃใฆใใ‚‹ใ“ใจใงใ€ไธ–ไปฃ้–“ใฎใ‚ฎใƒฃใƒƒใƒ—ใจๅ‰ไธ–ไปฃใŒๆŠฑใˆใ‚‹ใƒ‘ใƒฉใƒ‰ใƒƒใ‚ฏใ‚นใ‚’่ชžใ‚Šใ€็พไปฃใฎไธ–ไปฃใ€ใ•ใ‚‰ใซใฏๆœชๆฅใฎไธ–ไปฃใธใจ็น‹ใ’ใ‚ˆใ†ใจใ—ใฆใ„ใ‚‹ใ€‚ใ—ใ‹ใ—ใ€ใƒ†ใ‚ญใ‚นใƒˆใƒผใƒผใใ—ใฆใƒ’ใƒงใƒณใ‚ธใƒณ่‡ช่บซใƒผใƒผใฏใ€ใ‚ชใƒชใ‚จใƒณใ‚ฟใƒชใ‚บใƒ ใจใ‚ชใ‚ฏใ‚ทใƒ‡ใƒณใ‚ฟใƒชใ‚บใƒ ใฎ็‹ญ้–“ใ‚’ๆ‰ฑใ„ใคใคใ‚‚ใใ“ใ‹ใ‚‰ๆŠœใ‘ๅ‡บใ›ใฆใ„ใชใ„ใ‚ˆใ†ใซใ‚‚่ฆ‹ใˆใ‚‹ใ—ใ€็ตๅฑ€ใฏใƒ‘ใƒฉใƒ‰ใƒƒใ‚ฏใ‚นใ‚’ๆŠฑใˆ่พผใ‚€ใจใ„ใ†ใ€Œ่ฟ‘ไปฃๆ€ง=ใƒขใƒ€ใƒ‹ใƒ†ใ‚ฃใƒผใ€ใฎๆŒใค่ค‡้›‘ๆ€งใ‚’ใ‚‚ๅธฏใณใฆใ„ใ‚‹ใ€‚ใ€€ใ“ใฎใ‚ˆใ†ใชๅ•ใ„ใ‚’ๆฑใ‚ขใ‚ธใ‚ขๅ‡บ่บซใฎใ‚คใƒณใ‚นใƒ†ใ‚ฃใƒ†ใƒฅใƒผใ‚ทใƒงใƒณใฎใ‚ญใƒฅใƒฌใƒผใ‚ฟใƒผใŒใ‚„ใ‚‹ใจใ„ใ†ใ“ใจใ€ใใ—ใฆใใฎๅ•ใ„ใฏๅฝผๅฅณ่‡ช่บซใŒๆฌง็ฑณใ‚’ๆ‹ ็‚นใจใ™ใ‚‹ใ‚ญใƒฅใƒฌใƒผใ‚ฟใƒผใจใ—ใฆๆฑใ‚ขใ‚ธใ‚ข่กจ่ฑกใฎๅ•้กŒใ‚’ๆ‰ฑใ‚ใ–ใ‚‹ใ‚’ใˆใชใ„็พๅœจ้€ฒ่กŒๅฝขใฎๅ•้กŒใ‹ใ‚‰็™บ็”Ÿใ—ใฆใ„ใ‚‹ใจใ„ใ†่ƒŒๆ™ฏใ‚‚้‡่ฆใงใ‚ใ‚‹ใ€‚ใ€Œใ•ใ‚ใ€ใ„ใพใ‚ใ‚‹็†่ซ–ใ‚’ไฝฟใฃใฆ็งใŸใกใฏไฝ•ใ‚’่€ƒใˆใ€ไฝ•ใ‚’ใ—ใฆใ„ใใฎใ‹๏ผŸ ใ€ใจๅ•ใ„ใ‹ใ‘ใ€ๅŒๆ™‚ใซใ“ใ‚Œใ‹ใ‚‰ใฎไธ–ไปฃใŒ็†่ซ–ใ‚’ใฉใ†ๅฎŸ่ทตใซๆดปใ‹ใ—ใฆใ„ใใ‹ใจใ„ใ†ไธ€ใคใฎไพ‹ใ‚’ใ€ๅ‰ใฎใ‚ใ‚Šใซใชใ‚ŠใชใŒใ‚‰ใ‚‚ๅคงใใชไธ€ๆญฉใจใ—ใฆๆ็คบใ—ใฆใ„ใ‚‹ใ‚ˆใ†ใซๆ€ใ‚ใ‚Œใ‚‹ใ€‚ * ใ‚ฟใ‚คใƒˆใƒซใฎใ€ŒHistory Has Failed Us, but No Matterใ€ใฏ่จณใ™ใจใ—ใŸใ‚‰ใ€Œๆญดๅฒใฏ็งใŸใกใ‚’ๅคฑๆœ›ใ•ใ›ใฆใใŸใ€ใ ใŒใใ‚Œใงใ‚‚ๆง‹ใ‚ใชใ„ใ€ใซใชใ‚‹ใŒใ€ใ‚คใƒปใƒŸใƒณใ‚ธใƒณใฎๅฐ่ชฌ ใ€Žใƒ‘ใƒใƒณใ‚ณใ€ใฎๅ†’้ ญใ‹ใ‚‰ๆฅใฆใ„ใ‚‹ใ€‚ๅœจๆ—ฅ้Ÿ“ๅ›ฝใƒปๆœ้ฎฎไบบใƒ‡ใ‚ฃใ‚ขใ‚นใƒใƒฉใ‚’้กŒๆใซใ€1910ๅนดใ‹ใ‚‰1989ๅนดใฎ่ฆชๅญๅ››ไธ–ไปฃใจๅฝผใ‚‰ใŒ่พฟใฃใŸๆ™‚ไปฃใ‚„ไพกๅ€ค่ฆณใ€ใใ—ใฆๅธธใซไป˜ใใพใจใ†ๆฏๅ›ฝๅ–ชๅคฑใ‚„ไบบ็จฎๅทฎๅˆฅใธใฎ่‘›่—คใ‚’ๅทกใ‚‹่ฉฑใงใ‚ใ‚Šใ€ใƒ’ใƒงใƒณใ‚ธใƒณใŒๅ†’้ ญใจ่„šๆณจใงใฏใฃใใ‚Šใจ็คบใ—ใฆใ„ใ‚‹ใ‚ˆใ†ใซใ€่ฅฟๆด‹็š„่ฟ‘ไปฃๅŒ–ใจ็•ฐๆ€งๆ„›ๅฎถ็ˆถ้•ทๅˆถๅบฆใฎใ‚ใ‚Šๆ–นใธใฎ็–‘ๅ•ใ‚’ๆŠ•ใ’ใ‹ใ‘ใŸๅฐ่ชฌใงใ‚‚ใ‚ใ‚‹ใ€‚* ่‹ฑ่ชžใ€Œmodernityใ€ใซ้–ขใ—ใฆใฏใ€ๆ™‚ไปฃใ‚’็คบใ™ๅ ดๅˆใฏใ€Œ่ฟ‘ไปฃใ€ใ€ใƒ‡ใ‚ณใƒญใƒ‹ใ‚ขใƒซ็†่ซ–็š„ใชใ‚ณใƒญใƒ‹ใ‚ขใƒชใƒ†ใ‚ฃใƒผใจ่กจ่ฃไธ€ไฝ“ใฎๆฆ‚ๅฟตใซ่ฟ‘ใ„ๅ ดๅˆใฏใ€Œใƒขใƒ€ใƒ‹ใƒ†ใ‚ฃใƒผใ€ใจ่จณใ—ใฆใ„ใ‚‹ใ€‚*ๅฑ•่ฆงไผšใซ้–ขใ—ใฆใฏใ€ๆ นๆฅใƒปไธธๅฑฑใฎๅฏพ่ซ‡ใ€Œใƒดใ‚งใƒ‹ใ‚นใƒปใƒ“ใ‚จใƒณใƒŠใƒผใƒฌ2019: ๅขƒ็•Œ็ทšใจใฎๅ‘ใๅˆใ„ๆ–น (ๆฑใ‚ขใ‚ธใ‚ขใฎใƒ‘ใƒ“ใƒชใ‚ชใƒณ็ทจ)ใ€ใ‚‚ๅ‚่€ƒใซ๏ผ History Has Failed Us, but No Matter ็ฒพ็ฅžใ‹ใ‚‰ใงใฏใชใ่บซไฝ“ใ‹ใ‚‰ใ“ใ็–‘ๅ•ใŒ็”Ÿใ˜่ฟ”็ญ”ใ‚’ๆจก็ดขใ™ใ‚‹ใฎใ ใ€‚ๆ€่€ƒใ‚’ๆฑ‚ใ‚ใ‚‹ใฎใฏ็ฒพ็ฅžใงใฏใชใใ‚€ใ—ใ‚่บซไฝ“ใงใ‚ใ‚Šใ€ใƒ•ใ‚กใƒŽใƒณใฎ้ป’ไบบใฎ่บซไฝ“ใŒๆŠ•ใ’ใ‹ใ‘ใ‚‹็–‘ๅ•ใฏใ€ใใฎ่บซไฝ“ใŒ้ป’ไบบใฎใ‚‚ใฎใงใ‚ใ‚‹ใŸใ‚ใซ็”Ÿใ˜ใ‚‹ใ‚ใ‘ใงใฏใชใใ€ใƒขใƒ€ใƒ‹ใƒ†ใ‚ฃใƒผใฎๅธๅ›ฝ็š„ใƒฌใƒˆใƒชใƒƒใ‚ฏใฎไธญใง้ป’ไบบใฎ่ซธ่บซไฝ“ใŒๅฆๅฎšใ•ใ‚Œ็ถšใ‘ใ€ใ‚ใ‚‹ใ„ใฏใƒ’ใƒฅใƒผใƒžใƒ‹ใƒ†ใ‚ฃใƒผใ‚’็–‘ใ„็ถšใ‘ใฆใใฆใ„ใ‚‹ใ‹ใ‚‰ใชใฎใงใ‚ใ‚‹ใ€‚*1ใƒผใƒผใƒฏใƒซใ‚ฟใƒผใƒปDใƒปใƒŸใƒŽใƒผใƒญ ่งฆ่ฆšใฎ็ตŒๆธˆ๏ผˆTactile economies๏ผ‰ใฏใ€่ช่ญ˜่ซ–็š„ใซ็Ÿฅใ‚‹ใ“ใจใ‚ˆใ‚Šใ‚‚ๅญ˜ๅœจ่ซ–็š„ใซ็Ÿฅใ‚‹ใจใ„ใ†ใ“ใจใ‚’ๅ†ไธปๅผตใ—ใ€ๅฏ่ฆ–ใฎใ‚‚ใฎใ‚’้€šใ—ใฆๅˆค่ชญๅฏ่ƒฝใจๆƒณๅฎšใ•ใ‚Œใ‚‹ใ‚‚ใฎใซๅฏพใ—ใฆใ€ๆŽฅ่งฆใ€่ณชๆ„Ÿใ€ๆ„Ÿ่ฆšใ€ๅŒ‚ใ„ใ€ๆ„Ÿๆƒ…ใ€ใŠใ‚ˆใณๆƒ…ๅ‹•ใ‚’ๅผท่ชฟใ™ใ‚‹ใ€‚*๏ผ’ใƒผใƒผใ‚ธใƒฃใ‚นใƒ“ใƒซใƒปKใƒปใƒ—ใ‚ข ใ€€ใ“ใฎๅฑ•่ฆงไผšใฏๆฑใ‚ขใ‚ธใ‚ขใซใŠใ‘ใ‚‹่ฟ‘ไปฃๅŒ–ใฎๆญดๅฒใ‚’ใ‚ธใ‚งใƒณใƒ€ใƒผใฎใƒฌใƒณใ‚บใจไผ็ตฑใจใ„ใ†ๅช’ไฝ“ใ‚’้€šใ—ใฆๆŽขๆฑ‚ใ™ใ‚‹ใ‚‚ใฎใงใ‚ใ‚‹ใ€‚่ฅฟๆด‹ใธใฎๆ‡็–‘ใจๅŒ็จ‹ๅบฆใซ็•ฐๆ€งๆ„›็”ทๆ€งใจใ„ใ†่ฆ็ฏ„ใซ็–‘ๅ•ใ‚’ๅ‘ˆใ™ใ‚‹ๆœฌๅฑ•ใฏใ€ไปŠๆ—ฅใฎใ‚ขใƒใƒชใ‚ขใซๅˆปใพใ‚ŒใŸใƒขใƒ€ใƒ‹ใƒ†ใ‚ฃใƒผใฎๆง˜ใ€…ใชๅขƒ็•Œใ‚„ๅขƒ็•Œ็ทšใ‚’ใ‚ใใ‚‹่ญฐ่ซ–ใงใ‚‚ใ‚ใ‚‹ใ€‚ใจใ‚Šใ‚ใ‘ใ€ใ‚ขใ‚ธใ‚ขใซใŠใ‘ใ‚‹่ฟ‘ไปฃๅŒ–ใฎ้Ž็จ‹ใฎ่ซธๅ•้กŒใ‚’ๆ‰นๅˆค็š„ใซ็†่งฃใ™ใ‚‹ใชใ‹ใงใ€ๆœฌๅฑ•่ฆงไผšใฏใฉใฎใ‚ˆใ†ใซไผ็ตฑใŒใƒขใƒ€ใƒ‹ใƒ†ใ‚ฃใƒผใจๅฏ†ๆŽฅใช้–ขไฟ‚ใ‚’ๆŒใกใชใŒใ‚‰ๅ‰ตๆกˆใ•ใ‚Œ็”Ÿใฟๅ‡บใ•ใ‚ŒใŸใ‹ใ‚’่€ƒๅฏŸใ—ใ€่ฅฟๆด‹็š„ใชใƒขใƒ€ใƒ‹ใƒ†ใ‚ฃใƒผใฎ่ฆ็ฏ„ใ‚’ไน—ใ‚Š่ถŠใˆใ‚‹ใ‚ธใ‚งใƒณใƒ€ใƒผใฎ่ค‡้›‘ๆ€งใ‚’็Ÿฅ่ฆšใ™ใ‚‹ใ“ใจใงใ€ใ‚ขใ‚ธใ‚ขใซใŠใ„ใฆไผ็ตฑใŒๆŒใค่งฃๆ”พใธใฎๆฝœๅ‹ขๅŠ›ใ‚’ๆŽขๆฑ‚ใ™ใ‚‹ใ€‚้ŽๅŽป10ๅนด้–“ใ€ใ‚ตใ‚คใƒฌใƒณใƒปใ‚ฆใƒ‹ใƒงใƒณใƒปใƒใƒงใƒณใฏ้Ÿ“ๅ›ฝ็คพไผšใซใŠใ‘ใ‚‹ใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใƒปใƒ‘ใƒ•ใ‚ฉใƒผใƒžใƒณใ‚นใฎ็ณป่ญœๅญฆใ‚’ๆง‹็ฏ‰ใ—ใ€ใ•ใ‚‰ใซใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใ™ใ‚‹* ใจใ„ใ†ๆฆ‚ๅฟตใจใใฎ็พŽๅญฆใ‚’ๆŽขๆฑ‚ใ—ใชใŒใ‚‰ใ€ๆ€ฅ้€Ÿใซๅคฑใ‚ใ‚Œใฆใ—ใพใฃใŸ้Ÿ“ๅ›ฝใฎไผ็ตฑๆผ”ๅŠ‡ใฎๆง˜ๅผใงใ‚ใ‚Šๅฅณๆ€งใฎๆผ”่€…ใฎใฟใ‹ใ‚‰ๆˆใ‚‹ใƒจใ‚ฝใƒณใƒปใ‚ฐใƒƒใ‚ฏใ‚’ๅŸบใซไฝœๅ“ใ‚’ๅˆถไฝœใ—ใฆใ„ใ‚‹ใ€‚ใ‚ธใ‚งใƒผใƒณใƒปใ‚ธใƒณใƒปใ‚ซใ‚คใ‚ปใƒณใฏใ€ใ‚ณใƒŸใƒฅใƒ‹ใƒ†ใ‚ฃใ‹ใ‚‰่ฟฝๆ”พใ•ใ‚ŒใŸๅจ˜ใฎ็‰ฉ่ชžใงใ‚ใ‚‹ใƒใƒชๅ…ฌไธป็ฅž่ฉฑใ‚’ใ€ใƒ‡ใ‚ฃใ‚ขใ‚นใƒใƒฉใฎใƒกใƒฉใƒณใ‚ณใƒชใ‚ขใ‚„่ฅฟๆด‹ใฎใ‚ณใƒญใƒ‹ใ‚ขใƒซใช่ฟ‘ไปฃ๏ผˆthe Westโ€™s colonial-modern๏ผ‰ใฎใƒชใƒŸใƒŠใƒชใƒ†ใ‚ฃใƒผใ‚’่„ฑใ™ใ‚‹ๆ–ฐใŸใชๅฏ่ƒฝๆ€งใจใ—ใฆ่ชญใฟ่งฃใใ€‚ใƒŠใƒ ใƒปใƒ•ใ‚กใƒจใƒณใฏใ€20ไธ–็ด€ใฎๆŒฏไป˜ๅฎถใƒป่ˆž่ธŠๅฎถใƒใ‚งใƒปใ‚นใƒณใƒ’ใฎๆดปๅ‹•ใ‚’ๆŽขๆฑ‚ใ™ใ‚‹ใ€‚ใ‚นใƒณใƒ’ใฏๆฑใ‚ขใ‚ธใ‚ขใฎ่ˆž่ธŠใซๅคงๅฟ—ใ‚’ๆŠฑใใ€็ตถใˆใš่ฟ‘ไปฃ็š„ๅขƒ็•Œ็ทšใจ่ก็ชใ—ใŸใ€‚ๅ›ฝๅฎถใจใ„ใ†่ฆณๅฟตใ‚„ใ‚คใƒ‡ใ‚ชใƒญใ‚ฎใƒผใจ้—˜ใ„ใชใŒใ‚‰ใ€่ฟ‘ไปฃ็š„่€ƒๆกˆใ‚’็”Ÿใฟๅ‡บใ—ใŸใ‹ใ‚‰ใงใ‚ใ‚‹ใ€‚็ฌฌ58ๅ›žใƒดใ‚งใƒ‹ใ‚นใƒปใƒ“ใ‚จใƒณใƒŠใƒผใƒฌ้Ÿ“ๅ›ฝ้คจใฎๅฑ•่ฆงไผšใ€ŒHistory Has Failed Us, but No Matterใ€*๏ผ“ใงๅฑ•็คบใ•ใ‚Œใ‚‹ใ“ใ‚Œใ‚‰๏ผ“ๅใฎไฝœๅ“ใซใŠใ„ใฆใ€่ฅฟๆด‹ใฎใƒขใƒ€ใƒ‹ใƒ†ใ‚ฃใƒผใ‚’่ฟฝใ„ๆฑ‚ใ‚ใฆใใŸๆฑใ‚ขใ‚ธใ‚ขใฎ่ฟ‘ไปฃๅŒ–ใฎใƒขใƒ€ใƒชใƒ†ใ‚ฃ๏ผˆๆง˜ๅผ๏ผ‰ใ‚’ไธนๅฟตใซๆŽขใ‚Šใ€ใƒชใ‚ตใƒผใƒใ—ใ€็™บ่ฆ‹ใ—ใ€ๅ†่€ƒใ—ใ€ใคใ„ใซใฏ้ฎๆ–ญใ™ใ‚‹ๅ…จ้Ž็จ‹ใ‚’้€šใ—ใฆใ€Œไผ็ตฑใ€ใŒ้‡่ฆใชๅช’ไป‹ใจใ—ใฆใฎๅฝนๅ‰ฒใ‚’ๆ‹…ใฃใฆใ„ใ‚‹ใ€‚ * queering: ่ฆ็ฏ„ใ‚’ๆ”ชไนฑใ•ใ›ๅขƒ็•Œใ‚’่ถŠใˆใ‚ˆใ†ใจใ™ใ‚‹่ฉฆใฟใ‚ใ‚‹ใ„ใฏ่กŒ็‚บใจๆ‰ใˆใ€Œใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใ™ใ‚‹ใ€ใจ่จณใ—ใฆใ„ใ‚‹ 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(Un)Realized๏ผ‰ใ€ใซใคใ„ใฆ่ฉฑใ—ใฆใ„ใ‚‹ใจใใซใ‚‚ใ€ๅŒๅœฐๅŸŸๅ‡บ่บซใฎไป–ใฎๅฅณๆ€งใ‚ญใƒฅใƒฌใƒผใ‚ฟใƒผใ‹ใ‚‰ๅŒๆง˜ใชๆ‰นๅˆคใ‚’ๅ—ใ‘ใŸใ€‚ใ“ใฎใƒ—ใƒญใ‚ธใ‚งใ‚ฏใƒˆใฏใ‚ขใ‚ธใ‚ขใฎ่ฟ‘ไปฃใจไผ็ตฑใ€ใใ—ใฆๅœฐๅŸŸ็š„ใช่ฟ‘ไปฃใฎ่ค‡้›‘ใ•ใซใพใคใ‚ใ‚‹่ซ–ไบ‰ใฎ้–“ใฎ็›ธไบ’็š„ๅ†็”Ÿ็”ฃใ‚’ๆŽขๆฑ‚ใ™ใ‚‹ใ‚‚ใฎใ ใฃใŸใ€‚่ฟ‘ไปฃๆ•™่‚ฒใฎๅ—ๅฎน่€…ใงใ‚ใ‚‹ใ‚ขใ‚ธใ‚ขใฎใ‚จใƒชใƒผใƒˆใŒไผ็ตฑใ‹ใ‚‰่‡ช่บซใฎ่ท้›ขใ‚’็ฝฎใใ€ไฝ•ใ‹ๅŠฃใ‚‹ใ‚‚ใฎใจใ—ใฆไผ็ตฑใ‚’ๆŠ‘ๅœงใ—ใฆใ„ใ‚‹็พ่ฑกใจใใฎ่ค‡้›‘ใชๅ•้กŒใซใคใ„ใฆ็งใŒ่ชฌๆ˜Žใ—ใŸ้š›ใ€ๅฝผๅฅณใฏไผ็ตฑใ‹ใ‚‰่‡ช็”ฑใซใชใ‚‹ใŸใ‚ใซ้—˜ใฃใŸๅ‰ใฎไธ–ไปฃใ‚’ๅฐŠๆ•ฌใ™ใ‚‹ในใใ ใจไธปๅผตใ—ใ€ๆ„Ÿๆƒ…็š„ใซๅฟœ็ญ”ใ‚’ใ—ใฆใใŸใ€‚ใ‚‚ใกใ‚ใ‚“ใ€ๅฝผๅฅณใ‚‰ใฎๆ‰นๅˆคใฏๆ–ญ็‰‡็š„ใชๅˆคๆ–ญใงใ‚ใ‚Šๅ˜ใซๆŽจๆธฌใ ใฃใŸใ‚ˆใ†ใซๆ€ใ‚ใ‚Œใ‚‹ใŒใ€่ค‡้›‘ๅŒ–ใ—ใŸใ‚ธใ‚งใƒณใƒ€ใƒผใฎ็Ÿฅ่ฆšใ‚’ๅ–ใ‚Šๅทปใใ‚ใ‚‹็จ‹ๅบฆใฎใ‚ขใƒใƒชใ‚ขใฎๆทฑใ„้—‡ใ‚’่จผ่จ€ใ™ใ‚‹ไธ€ๆ–นใงใ€็งใซใจใฃใฆๅฝผๅฅณใ‚‰ใฎๅๅฟœใฏใ€ๆฑใ‚ขใ‚ธใ‚ขใฎ็คพไผšใซใŠใ‘ใ‚‹่ฟ‘ไปฃใจไผ็ตฑใซๅ‚™ใ‚ใฃใฆใ—ใพใฃใŸๆ€ง่ณชใซใคใ„ใฆ่€ƒใˆใ‚‹ใŸใ‚ใฎ็žฌ้–“ใงใ‚ใฃใŸใ€‚ใ€€ใ“ใฎไบŒไบบใฎๅฅณๆ€งใฏๅŒไธ–ไปฃใงใ€็งใจๅŒๅœฐๅŸŸใฎๅ‡บ่บซใงใ‚ใ‚‹ใ€‚ๅฎถ็ˆถ้•ทๅˆถๅบฆใจไฟๅฎˆไธป็พฉไธ‹ใง่‚ฒใกใชใŒใ‚‰่ฟ‘ไปฃ็š„ๆ•™่‚ฒใ‚’ๅ—ใ‘ใ€่ทๆฅญ็š„ๅœฐไฝใ‚’่ฆ‹้ ƒใซ็ขบ็ซ‹ใ—ใŸๅฝผๅฅณใŸใกใซๆ•ฌๆ„ใ‚’ๆ‰•ใฃใฆใ„ใ‚‹ใ€‚ๅฝผๅฅณใŸใกใฎ็ตŒ้จ“ใ‚„่‘›่—คใฏใ€็งใฎไธ–ไปฃใŒใ“ใฎๅŠไธ–็ด€ใง็ตŒ้จ“ใ—ใŸๆฑใ‚ขใ‚ธใ‚ขใฎ็คพไผšใฎๆ€ฅ้€Ÿใช็™บๅฑ•ใจใฏๅŒใ˜ๅฐบๅบฆใง่จˆใ‚‹ใ“ใจใฏใงใใชใ„ใ ใ‚ใ†ใ€‚ใŠใใ‚‰ใใ€ๅฝผๅฅณใŸใกใฏไผ็ตฑใ‚’ๆŠ‘ๅœง็š„ใชๅฎถ็ˆถ้•ทๅˆถใซๆฒฟใ†ใ‚‚ใฎใจๆ‰ใˆใฆใŠใ‚Šใ€ๅฝผๅฅณใŸใกใฎไผ็ตฑใธใฎๆŠตๆŠ—ใฏๆฑใ‚ขใ‚ธใ‚ขใฎๅฎถ็ˆถ้•ทๅˆถ็คพไผšใซๅฏพใ™ใ‚‹็•ฐ่ญฐใฎใชใ‹ใซใ‚ใ‚‹ใฎใ ใ‚ใ†ใ€‚ใใ‚Œใ‚†ใˆใ€ๅฝผๅฅณใŸใกใŒ่บซใ‚’็ฝฎใๆญดๅฒ็š„ๅบงๆจ™ใ‚’่ฆ‹้Žใ”ใ™ในใใงใฏใชใ„ใ€‚็งใŒ็†่งฃใ™ใ‚‹้™ใ‚Šใ€ๅฝผๅฅณใŸใกใฏ่ฅฟๆด‹็คพไผšใ‚„ใ‚จใƒ‰ใƒฏใƒผใƒ‰ใƒปใ‚ตใ‚คใƒผใƒ‰ใซใ‚ˆใ‚‹ใ€Œใ‚ชใƒชใ‚จใƒณใ‚ฟใƒชใ‚บใƒ ใ€ใฎๆฆ‚ๅฟตใซ้–ข้€ฃใ™ใ‚‹็พŽ่ก“ๅฒใ‚„ๆ‰นๅˆค็†่ซ–ใ‚’ๅญฆใ‚“ใ ไธ–ไปฃใฎใ€ๅˆถๅบฆใฎไธญใซ็ต„ใฟ่พผใพใ‚ŒใŸใ‚ญใƒฅใƒฌใƒผใ‚ฟใƒผใชใฎใงใ‚ใ‚Šใ€ใ‚ชใƒชใ‚จใƒณใ‚ฟใƒชใ‚บใƒ ็š„ใชๆถˆ่ฒปไธป็พฉใฎใชใ‹ใซไฝ็ฝฎไป˜ใ‘ใ‚‰ใ‚Œใ‚‹็พŽ่ก“ๆ“ไฝœใซๆ„่ญ˜็š„ใซใชใ‚‰ใ–ใ‚‹ใ‚’ๅพ—ใชใ‹ใฃใŸใ€‚ใ‚ชใƒชใ‚จใƒณใ‚ฟใƒชใ‚นใƒˆใŒไผ็ตฑใ‚’ๅˆฉ็”จใ™ใ‚‹ใ“ใจใซ่ญฆๆˆ’ใ™ใ‚‹ๅœฐๅŸŸ็š„ๅ‚พๅ‘ใซๅฏพใ—ใฆใ€ๆ‰นๅˆค็š„ใซๆ€่€ƒใ™ใ‚‹ๅฝผๅฅณใŸใกใฎๆตๅ„€ใซๅผทใๅ…ฑๆ„Ÿใ—ใฆใ„ใ‚‹ใ€‚ใ—ใ‹ใ—ไธ€ๆ–นใงใ€่ฅฟๆด‹ใ‹ใ‚‰ใ‚ชใƒชใ‚จใƒณใ‚ฟใƒชใ‚บใƒ ใฎๅ•้กŒ็‚นใ‚’ๅญฆใ‚“ใ ใซใ‚‚้–ขใ‚ใ‚‰ใšใ€ๅฝผๅฅณใŸใกใฎไธ–ไปฃใฏ่‡ชใ‚‰ใ‚’่ฅฟๆด‹ใ‚ˆใ‚Šใ‚‚ๅธธใซๅŠฃใ‚‹ๅญ˜ๅœจใ ใจๆคœ็Ÿฅใ—ๅˆคๆ–ญใ—ใฆใ—ใพใ†ใจใ„ใ†ใƒ‘ใƒฉใƒ‰ใƒƒใ‚ฏใ‚นใ‚’ๅ—ใ‘ๅ…ฅใ‚Œใฆใ„ใ‚‹ใฎใ‚‚ไบ‹ๅฎŸใ ใ€‚่ฅฟๆด‹ใฎ่จ€่ชฌใ‚’ๅ†…้ขๅŒ–ใ™ใ‚‹ใ“ใจใงๅพ—ใŸ็Ÿฅ่ญ˜ใฎใƒ’ใ‚จใƒฉใƒซใ‚ญใƒผใ‚’่ช‡็คบใ—ๆ•™่จ“็š„ใซ่กŒไฝฟใ™ใ‚‹ใ‚ˆใ†ใชๆจฉๅจ็š„็ซ‹ๅ ดใซใ„ใ‚‹ๅฝผๅฅณใŸใกใซใจใฃใฆใ€ๆ‰“็ ดใ—ๅพ—ใชใ„่ฅฟๆด‹ไธญๅฟƒใฎ็Ÿฅ่ญ˜ใฎใƒ’ใ‚จใƒฉใƒซใ‚ญใƒผใ‚’ไฟกใ˜ใ‚‹่€ƒใˆใŒๆ‹ญใˆใชใ„ๅฝฑใฎใ‚ˆใ†ใซๅฝผๅฅณใŸใกใซใฎใ—ใ‹ใ‹ใฃใฆใ„ใ‚‹ใ€‚ใใฎใ‚ˆใ†ใช็ซ‹ๅ ดใฎๅ†…ๅดใซใ“ใใ€ๅธๅ›ฝใฎๅ—ๅฎนใจใใฎใƒ’ใ‚จใƒฉใƒซใ‚ญใƒผใธใฎ่ฟฝๅพ“ใŒ็ด›ใ‚Œใ‚‚ใชใๅ‘ผๅฟœใ—ใฆใ„ใ‚‹ใฎใงใ‚ใ‚‹ใ€‚ใพใŸใ€ๅฝผๅฅณใŸใกใฎๆ€่€ƒใ‹ใ‚‰็”Ÿใพใ‚ŒใŸไธๅฎ‰ใฏใ€้–“้•ใ„ใชใใ€ใ‚ชใ‚ฏใ‚ทใƒ‡ใƒณใ‚ฟใƒชใ‚นใƒˆใฎ่ฆ–็‚นใซๅ†…ๅœจใ™ใ‚‹่ค‡้›‘ใชใ‚ใ‚Šๆง˜ใจ้€ฃๅบงใ—ใฆใ„ใ‚‹ใ€‚ใ€€ๅฎŸ้š›ใฎใจใ“ใ‚ใ€ใ‚ชใ‚ฏใ‚ทใƒ‡ใƒณใ‚ฟใƒชใ‚บใƒ ใฎ่ฆ–็‚นใ‹ใ‚‰ใ‚ชใƒชใ‚จใƒณใ‚ฟใƒชใ‚บใƒ ใ‚’่ชฟๆŸปใ—ใŸใ‚Šๅ†…้ขๅŒ–ใ—ใŸใ‚Šใ™ใ‚‹้Ž็จ‹ใจใ€ใ‚ขใ‚ธใ‚ขใฎ็คพไผšใซใŠใ‘ใ‚‹่ฅฟๆฌง็š„่ฟ‘ไปฃๅŒ–ใ‚’ๅŒบๅˆฅใ—ใฆๅธๅŽใ™ใ‚‹ใจใ„ใ†้Ž็จ‹ใฏใจใฆใ‚‚่ค‡้›‘ใชใ‚‚ใฎใงใ‚ใ‚‹ใ€‚ใƒฏใƒซใ‚ฟใƒผใƒปใƒŸใƒŽใƒผใƒญใŒๆŒ‡ๆ‘˜ใ™ใ‚‹ใ‚ˆใ†ใซใ€ใƒขใƒ€ใƒ‹ใƒ†ใ‚ฃใƒผใ‚’่ณ›ๅŒใ—ๆ”ฏๆดใ™ใ‚‹ๅ ดๅˆใ€ใใฎ็›ฎใซ่ฆ‹ใˆใชใ„็‰‡ๅ‰ฒใ‚Œใงใ‚ใ‚‹ใƒผใƒผๆคๆฐ‘ๅœฐไธป็พฉใƒผใƒผใซ็›ฎใ‚’ๅ‘ใ‘ใชใ‹ใฃใŸใ‚Šใ€่ฆ‹ใชใ„ใตใ‚Šใ‚’ใ™ใ‚‹ๅ•้กŒใซใ“ใใƒขใƒ€ใƒ‹ใƒ†ใ‚ฃใƒผใฏๅญ˜ๅœจใ—ใฆใ„ใ‚‹ใ€‚ไปŠๆ—ฅใฎ้ž่ฅฟๆด‹ใ‚ญใƒฅใƒฌใƒผใ‚ฟใƒผใ‚„ใ‚ขใƒผใƒ†ใ‚ฃใ‚นใƒˆใง็†ฑ็ƒˆใซใƒ‡ใ‚ณใƒญใƒ‹ใ‚ขใƒซใชๅฎŸ่ทตใ‚’่ฟฝๆฑ‚ใ—ใฆใ„ใ‚‹่€…ใŸใกใฏใ€ๅฝผใ‚‰่‡ช่บซใŒใ‚ชใ‚ฏใ‚ทใƒ‡ใƒณใ‚ฟใƒชใ‚บใƒ ใ‹ใ‚ชใƒชใ‚จใƒณใ‚ฟใƒชใ‚บใƒ ใฉใกใ‚‰ใ‹ใฎๆ“ไฝœ่€…ใงใฏใชใ„ใฎใ‹ใฉใ†ใ‹ใ‚’ใ‚ใพใ‚Šใซใ‚‚้ ป็นใซ็ขบ่ชใ—ๆคœๆŸปใ‚’ใ™ใ‚‹ใ‹ใ€ใ“ใ‚Œใ‚‰ไบŒใคใฎ่ฆ–็‚นใ‚’ใ„ใ‹ใซไน—ใ‚Š่ถŠใˆใ‚‰ใ‚Œใ‚‹ใฎใ‹ใ‚’่ฟฝๆฑ‚ใ™ใ‚‹ใ€‚ใƒŠใ‚ทใƒงใƒŠใƒชใ‚บใƒ ใจๅๆคๆฐ‘ๅœฐไธป็พฉใŒไธ€ใคใฎใ‚‚ใฎใจใ—ใฆ่ชญ่งฃใ•ใ‚Œใ‚‹ๅผทใ„ๅ‚พๅ‘ใŒใ‚ใ‚‹็พๅœจใ€ใƒŠใ‚ทใƒงใƒŠใƒชใ‚บใƒ ใ‹ใ‚‰ๆŠœใ‘ๅ‡บใ™็พไปฃ็พŽ่ก“ใฎใ‚ใ‚‹็จฎใฎ่กๅ‹•ใŒๅฎŸ้š›ใซใฏๅ†…้ขๅŒ–ใ—ใŸๅธๅ›ฝไธป็พฉ็š„ใชๆ€ๆƒณใฎใ‚‚ใ†ไธ€ใคใฎๅฝขๅผใชใฎใงใฏใชใ„ใ‹ใจ็ตถใˆใšๅฐ‹ๅ•ใ™ใ‚‹ใฎใ ใ€‚ใใ†ใ™ใ‚‹ใ“ใจใซใ‚ˆใฃใฆใ€ๅคšๆ•ฐใฎๅขƒ็•Œ็ทšใฎ้–“ใฎๆบใ‚Œๅ‹•ใใฎไธญใซ่‡ชๅˆ†ใŸใกใ‚’ไฝ็ฝฎไป˜ใ‘ใ‚‹ใ€‚ๅฎŸ้š›ใ€ใใ†ใ—ใŸ่ค‡้›‘ใชๆ–‡่„ˆใฎใ›ใ„ใงใ€ไผ็ตฑใซ้–ข้€ฃใ—ใŸ็‰ฉ่ชžใ‚„่ฟ‘ไปฃๅŒ–ใฎ้Ž็จ‹ใงใฎใ‚ธใ‚งใƒณใƒ€ใƒผใจไผ็ตฑใŒไบคๅทฎใ™ใ‚‹ๅ ดๆ‰€ใซใ‚ขใƒ—ใƒญใƒผใƒใ™ใ‚‹ใ“ใจใฏใ€ๆฑใ‚ขใ‚ธใ‚ขๅฅณๆ€งใซใจใฃใฆใ€ใ‚ขใ‚ธใ‚ขใซใŠใ‘ใ‚‹่ฅฟๆด‹่ฟ‘ไปฃๅŒ–ใฎใƒ—ใƒญใ‚ปใ‚นใฎใชใ‹ใซๅŸ‹ใ‚่พผใพใ‚ŒใŸๅคšๆ•ฐใฎ่ก็ชใ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ใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใ‚ขใƒ•ใ‚งใ‚ฏใƒˆใ€ใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใƒปใ‚ขใƒƒใ‚ตใƒณใƒ–ใƒฉใƒผใ‚ธใƒฅ ๏ผˆ...๏ผ‰ใ‚ตใ‚คใƒฌใƒณใƒปใƒใƒงใƒณใƒปใ‚ฆใƒ‹ใƒงใƒณใฏใƒจใ‚ฝใƒณใƒปใ‚ฐใƒƒใ‚ฏใฎ็จฝๅคใฎ้Ž็จ‹ใงใ€ไธ€ใคใฎไธ–ไปฃใ‹ใ‚‰ๆฌกใฎไธ–ไปฃใธใจๅฃ้ ญใงไผใˆใ‚‰ใ‚Œใ‚‹ใ€Œ่บซไฝ“้–“ไผ้”๏ผˆinter-body transmission๏ผ‰ใ€ใฎๅด้ขใ‚’ๅผท่ชฟใ™ใ‚‹ใ€‚ใใ‚Œใซใฏใ€ๅฃฐใซใ‚ˆใ‚‹้Ÿณ๏ผˆใƒใƒฃใƒณ๏ผ‰ใฎ็ฟ’ๅพ—ใ ใ‘ใงใชใใ€่บซไฝ“ใฎๅ‹•ใใจๆผ”ๅŠ‡็š„ใช่บซๆŒฏใ‚Šใ‚‚ๅซใพใ‚Œใฆใ„ใ‚‹ใ€‚่จ€ใ„ๆ›ใˆใ‚Œใฐใ€ใ‚ใ‚‹ใ‚ธใ‚งใƒณใƒ€ใƒผใซใชใฃใฆใ„ใใ“ใจ๏ผˆใ‚ธใ‚งใƒณใƒ€ใƒผใƒปใƒ“ใ‚ซใƒŸใƒณใ‚ฐ๏ผ‰ใจ่บซไฝ“้–“ใฎ้ญ้‡ใซใ‚ˆใฃใฆ่ปข็งปใ™ใ‚‹ไผ็ตฑใฎ่ฆ็ด ใงใ‚ใ‚‹ใ€‚ใใฎใ‚ˆใ†ใชๅฃไผใˆใฎไผ็ตฑใฏใ€ๅขƒ็•Œใ‚„ๅขƒ็•Œ็ทšใ‚’ไน—ใ‚Š่ถŠใˆใ‚‹็ตŒ้จ“ใ‚’ๅŒ…ๅซใ—ใฆใ„ใ‚‹ใ‚ˆใ†ใซใ€ใ‚ใ‚‹็จฎใฎ้Žๅ‰ฐใชๆ„Ÿ่ฆšใ‚’ไผดใฃใฆใ„ใ‚‹ใ€‚ใ€ŠA Performing by Flash, Afterimage, Velocity, and Noise๏ผˆใƒ•ใƒฉใƒƒใ‚ทใƒฅใ€ๆฎ‹ๅƒใ€้€Ÿๅบฆใ€้›‘้Ÿณใซใ‚ˆใฃใฆใƒ‘ใƒ•ใ‚ฉใƒผใƒžใƒณใ‚นใ™ใ‚‹ใ“ใจ๏ผ‰ใ€‹ใซใŠใ„ใฆใ€ใƒใƒงใƒณใƒปใ‚ฆใƒ‹ใƒงใƒณใฏใใฎใ‚ˆใ†ใช้Žๅ‰ฐใชๆ„Ÿ่ฆšใฎ่ฟฝๆฑ‚ใ‚’ๅฎŸ้จ“ใ‚’ใ—ใฆใ„ใ‚‹ใ€‚ๅฝผๅฅณใฏๅ˜ใซใ‚ธใ‚งใƒณใƒ€ใƒผใฎใ‚ขใ‚คใƒ‡ใƒณใƒ†ใ‚ฃใƒ†ใ‚ฃใ‚„ๆŒ‡ๅ‘ๆ€งใ‚’ๅผท่ชฟใ™ใ‚‹ใ ใ‘ใงใชใใ€็งใŸใกใŒๅธธใซ็ตŒ้จ“ใ—ใฆใ„ใ‚‹ๆ„Ÿ่ฆšใจๆƒ…ๅ‹•ใซใ‚ˆใฃใฆๆญดๅฒใฎ่ฆ็ฏ„ใŒใฉใฎใ‚ˆใ†ใซ้ฎๆ–ญใ•ใ‚Œใ‚‹ใฎใ‹ใ‚’ๅ•ใ†ใ€‚ ้Ÿณใจใƒ•ใƒฉใƒƒใ‚ทใƒฅใฎๆ‘ฉๆ“ฆใ‚’ๅˆฉ็”จใ—ใฆใ€ๅฎ‰ๅฎšใ—ใŸ็ฉใ‚„ใ‹ใช่ฆ–่ฆš็š„ๆ…ฃ็ฟ’ใ‚’ไนฑใ—่ถ…้Žใ™ใ‚‹ใ‚ˆใ†ใชๆบใ•ใถใ‚Šใ‹ใ‘ใ‚‹่งฆ่ฆšใธใจ็ฝฎใๆ›ใˆใ€ๆœ€็ต‚็š„ใซใฏใƒ‘ใƒ•ใ‚ฉใƒผใƒžใƒณใ‚นใ‚ขใƒผใƒˆใฎๅฎŸ่ทตใงๆŒ็ถšใ•ใ‚ŒใฆใใŸ่บซไฝ“ใฎใƒใƒชใƒ†ใ‚ฃใ‚ฏใ‚นใ‚’ๆœ€ๅคงๅŒ–ใ™ใ‚‹ใ€‚ ๏ผˆ...๏ผ‰ ใ€€ใงใฏใชใœใใฎใ‚ˆใ†ใชใ‚ฏใ‚ฃใ‚ข็š„ๆ™‚้–“ใจไฝ“้จ“ใŒๅฟ…่ฆใชใฎใ‹๏ผŸใ€€่ฟ‘ไปฃใฎใƒชใƒŸใƒŠใƒชใƒ†ใ‚ฃใ€ไผ็ตฑใ€ใใ—ใฆใƒจใ‚ฝใƒณใƒปใ‚ฐใƒƒใ‚ฏใฎใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใƒปใƒ‘ใƒ•ใ‚ฉใƒผใƒžใƒณใ‚นใซๅ†…ๅœจใ™ใ‚‹ใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใ‚’่ปข่ฆ†ใ•ใ›ใชใŒใ‚‰ใ‚ขใƒƒใ‚ตใƒณใƒ–ใƒฉใƒผใ‚ธใƒฅใ‚’็Ÿฅ่ฆšใ™ใ‚‹ใ“ใจใฏใ€ๅ˜ใซๆ€งใฎไธปไฝ“ใฎ้ ˜ๅŸŸใ‚’่กจ่ฑกใ™ใ‚‹ๆ–นๆณ•ใงใ‚ใ‚‹ใ ใ‘ใงใฏใชใใ€ใ‚ธใ‚งใƒณใƒ€ใƒผใฎไฝ“้จ“ใ‚’ไธๆ˜Ž็žญใซใ™ใ‚‹็คพไผš็š„่กŒ็‚บใธใจ้€ฒใ‚€ใ“ใจใงใ‚ใ‚Šใ€ๆ€งใฎใ‚ขใ‚คใƒ‡ใƒณใƒ†ใ‚ฃใƒ†ใ‚ฃใƒผใจๅขƒ็•Œ็ทšใ‚’ไธ่ฆๅ‰‡ใง๏ผˆใ‚ขใƒ–ใƒŽใƒผใƒžใƒซใช๏ผ‰ๆ„Ÿ่ฆšใซๅ‚™ใ‚ใฃใŸๆ€ง่ณชใ‚’้€šใ—ใฆ่€ƒใˆใ‚‹ใ“ใจใงใ‚ใ‚‹ใ€‚ไปŠๆ—ฅใ€้Ÿ“ๅ›ฝใ‚’ๅซใ‚ใŸ่ค‡ๆ•ฐใฎ็คพไผšใซใŠใ„ใฆใ€ๆญชใ‚“ใ ็•ฐๆ€งๆ„›ใพใŸใฏใ‚ทใ‚นใ‚ธใ‚งใƒณใƒ€ใƒผไธญๅฟƒใฎใƒ•ใ‚งใƒŸใƒ‹ใ‚บใƒ ใŒใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใ‚„ใ‚คใ‚นใƒฉใƒ ๆ•™้›ฃๆฐ‘ใซๅฏพใ™ใ‚‹ใƒใ‚ชใƒชใƒ™ใƒฉใƒซใชๆจฉๅˆฉใ‚„ๆๆ€–็—‡ใจ็ต่จ—ใ™ใ‚‹็พ่ฑกใŒใฟใ‚‰ใ‚Œใ‚‹ใ€‚(...) ใƒฌใ‚คใ‚ทใ‚บใƒ ใ‚„ใƒŠใ‚ทใƒงใƒŠใƒชใ‚บใƒ ใ€ๅฎถ็ˆถ้•ทๅˆถๅบฆใ‚’่ฆ‹้Žใ”ใ—ใชใŒใ‚‰ใ€่กŒ็‚บไธปไฝ“ๆ€งใจใ—ใฆๆ€งใฎๆŠ‘ๅœงใ‚’้€šใ—ใฆใฎใฟใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใ‚’่€ƒใˆใฆใ—ใพใ†ใจใ€ใ‚ใ‚‹่€…ใฏใใฎไป–ๅ…จๅ“กใซๅฏพใ—ใฆ่ญฆๆˆ’ใ™ใ‚‹ใ‚ˆใ†ใซใชใฃใฆใ—ใพใ†ใ€‚ใ ใ‹ใ‚‰ใ“ใใ‚ธใƒฃใ‚นใƒ“ใƒซใƒปKใƒปใƒ—ใ‚ขใฏใ‚ฏใ‚ฃใ‚ข่จ€่ชฌใฎๅŒๅŒ–ๆˆฆ็•ฅใ‹ใ‚‰้€ƒใ‚Œใ€ใใ‚Œใ‚ˆใ‚Šใ‚‚ใ‚ขใƒ–ใƒŽใƒผใƒžใƒชใƒ†ใ‚ฃใ‚„ๅ‘จ็ธๅŒ–ใ•ใ‚ŒใŸ็ซ‹ๅ ดใ‚’ไธปๅผตใ—่ฟฝใ„ๆฑ‚ใ‚ใ€ใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขๅฎน่ชใฎ๏ผˆๅ†๏ผ‰็”Ÿ็”ฃใ‚’้€šใ—ใฆใƒŽใƒผใƒžใƒชใƒ†ใ‚ฃใฎ็ทšๅผ•ใใ‚’่ฆๅˆถใ™ใ‚‹ๆŽ’้™คใฎๆž ็ต„ใฟใซๆ„็พฉใ‚’ๅ”ฑใˆใ‚‹ใ‚ˆใ†ใชใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใƒปใ‚ขใƒƒใ‚ตใƒณใƒ–ใƒฉใƒผใ‚ธใƒฅใ‚’ไธปๅผตใ™ใ‚‹ใฎใงใ‚ใ‚‹ใ€‚ใ“ใ“ใงใƒ—ใ‚ขใŒใ€Œใ‚ขใƒƒใ‚ตใƒณใƒ–ใƒฉใƒผใ‚ธใƒฅใ€ใจใ„ใ†ใฎใฏใ€ๆ„Ÿๆƒ…ใ€่งฆ่ฆšๆ€งใ€ๅญ˜ๅœจ่ซ–ใ€ๆƒ…ๅ‹•ใ€ใใ—ใฆๆƒ…ๅ ฑใซ้–ขไฟ‚ใ—ใฆใ„ใ‚‹ใ€‚ใคใพใ‚Šใ€ใ‚ขใƒƒใ‚ตใƒณใƒ–ใƒฉใƒผใ‚ธใƒฅใฏใ€Œๅญ˜ๅœจ่ซ–ใซๆฉใ‚’ๅ—ใ‘ใคใคใ€็Ÿฅใ‚‰ใ‚Œใฆใ„ใชใ„ใ€่ฆ‹ใˆใชใ„ใ€่žใ“ใˆใชใ„ใ€ใ‚ใ‚‹ใ„ใฏใพใ ็Ÿฅใ‚‰ใ‚Œใฆใ„ใชใ„ใ€่ฆ‹ใˆใชใ„ใ€่žใ“ใˆใชใ„ใ‚‚ใฎใ‚’ๆ“่ญทใ—ใชใŒใ‚‰ใ€ใƒ“ใƒผใ‚คใƒณใ‚ฐใ‚น๏ผˆไฝ•ใ‹ใงใ‚ใ‚‹ใ“ใจ๏ผ‰ใ‚’่ถ…ใˆใŸใƒ“ใ‚ซใƒŸใƒณใ‚ฐใ‚น๏ผˆไฝ•ใ‹ใซใชใ‚‹ใ“ใจ๏ผ‰ใ‚’ๅฏ่ƒฝใซใ™ใ‚‹ใฎใงใ‚ใ‚‹ใ€‚ใ€*๏ผ˜ 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Performing by Flash, Afterimage, Velocity, and Noiseใ€‹ใงใฏใ€ใใฎๆŸ็ธ›ใ‚’ๆ‰“ใก็ •ใใŸใ‚ใซใ€ใ‚ฆใƒ‹ใƒงใƒณใฏใƒกใƒ‡ใ‚ฃใ‚ขใจใใฎ็‰ฉ็†็š„ใชๅŠ›ใ‚’ๅ›ฝ้š›็š„ใช่ฆณ็‚นใ‹ใ‚‰ใฏ็ฏ€ๅบฆใ‚’ๆฌ ใ„ใฆใƒผใƒผใ‚€ใ—ใ‚ๆ‚ช็”จใจใ‚‚่จ€ใˆใ‚‹ใƒผใƒผไฝฟ็”จใ™ใ‚‹ใ€‚ ่ธŠใ‚‹ใ“ใจใ•ใˆใงใใ‚Œใฐ ใ€€ใƒŠใƒ ใƒปใƒ•ใ‚กใƒจใƒณใซใ‚ˆใ‚‹๏ผ’ใคใฎใƒ“ใƒ‡ใ‚ชใƒปใ‚คใƒณใ‚นใ‚ฟใƒฌใƒผใ‚ทใƒงใƒณใ€ใ€ŠDancer from the Peninsula and A Garden in Italy๏ผˆๅŠๅณถใ‹ใ‚‰ๆฅใŸ่ˆž่ธŠๅฎถใจใ‚คใ‚ฟใƒชใ‚ขใฎๅบญ๏ผ‰ใ€‹ใฏ่ˆž่ธŠๅฎถใƒใ‚งใƒปใ‚นใƒณใƒ’(1911-1969)ใ‚’่ฟฝใฃใŸไฝœๅ“ใงใ‚ใ‚‹ใ€‚20ไธ–็ด€ใซใ™ใงใซๆฑใ‚ขใ‚ธใ‚ขใฎ่ˆž่ธŠใ‚’ๅคขใฟใฆไธ–็•Œไธญใ‚’ๆ—…่กŒใ™ใ‚‹ใ‚ˆใ†ใชใ‚ณใ‚นใƒขใƒใƒชใ‚ฟใƒณใฎ็”Ÿๆดปใ‚’้€ใฃใฆใ„ใŸใƒใ‚งใƒปใ‚นใƒณใƒ’ใฎ่Šธ่ก“ๅฎŸ่ทตใฏๆคๆฐ‘ๅœฐไธป็พฉใจๅ†ทๆˆฆใฎใ‚คใƒ‡ใ‚ชใƒญใ‚ฎใƒผใจใฎๅˆ†ๆ–ญใ‚„ๆ€ง่ณชใซ็ตถใˆใšๆป‘ใ‚Š่ฝใกใ€ใƒ‡ใ‚ฃใ‚ขใ‚นใƒใƒฉใฎใชใ‹ใซใใฎๅ‘ฝใ‚’ๅคฑใฃใŸใ€‚ (...) ๆฑใ‚ขใ‚ธใ‚ขใฎ่ˆž่ธŠใ‚’ใ€Œ่€ƒใˆๅ‡บใ™ใ€ใ“ใจใซ็†ฑๅฟƒใงใ‚ใฃใŸใƒใ‚งใƒปใ‚นใƒณใƒ’ใฏใ€ๆŠ—ใˆใชใ„ๆญดๅฒใฎ่ปŒ่ทกใ‚’็คบใ—ใฆใ„ใ‚‹ใ€‚ๅ“่ถŠใ—ใŸๆ—ฅๆœฌไบบๆŒฏไป˜ๅฎถใƒป็Ÿณไบ•ๆผ ใซ่ฅฟๆด‹่ˆž่ธŠใ‚’ๅญฆใ‚“ใ ใฒใจใ‚Šใฎใ‚ขใ‚ธใ‚ขไบบๅฅณๆ€งใŒใ€่ฅฟๆด‹ใฎ่ฟ‘ไปฃใจใ‚ชใƒชใ‚จใƒณใ‚ฟใƒชใ‚บใƒ ใจๅ‡บไผšใฃใŸใ“ใจใซใ‚ˆใ‚Šใ€ไผ็ตฑใฎๅ‰ตๆกˆใ‚’ๅ†่ช่ญ˜ใ—ใใ‚Œใ‚’่ฉฆใฟใŸใฎใ ใ€‚ใ—ใ‹ใ—ใ€ใ‚ชใ‚ฏใ‚ทใƒ‡ใƒณใ‚ฟใƒชใ‚บใƒ ใฎ็ตŒ้จ“ใ‚’้€šใ—ใฆๅฝผๅฅณใŒ้€ฒใ‚“ใงใ‚ชใƒชใ‚จใƒณใ‚ฟใƒชใ‚บใƒ ใฎๆˆฆๅฃซใซใชใฃใŸใ‹ใ‚‰ใจใ„ใฃใฆใ€ๅฝผๅฅณใฏไธก่€…ใฎๅ˜ใชใ‚‹ๆ‰‹ๆฎตใจใ—ใฆๅฅ‰ไป•ใ—ใŸใซใ™ใŽใชใ„ใจ่จ€ใ„ๆ”พใคใ“ใจใฏใงใใชใ„ใ€‚ๅฝผๅฅณใฏใฏใฃใใ‚Šใจใ€ๆ—ฅๆœฌใจๆคๆฐ‘ๅœฐๆœ้ฎฎใจใฎ้•ใ„ใ€่ฅฟๆด‹ใฎๅธๅ›ฝใจใ‚ขใ‚ธใ‚ขใฎๅธๅ›ฝใจใฎ้•ใ„ใ€ใใ—ใฆ่ฅฟๆด‹ใฎ่ฟ‘ไปฃใจ่ฟ‘ไปฃ็š„ใซใชใ‚Šใ‚†ใใ‚ขใ‚ธใ‚ขใจใฎ้•ใ„ใ€ใใ—ใฆใใฎ้€ฃ็ถšๆ€งใ‚’่‡ช่ฆšใ—ใฆใ„ใŸใ€‚ๅฝผๅฅณใฎ่ˆž่ธŠใซใŠใ‘ใ‚‹่ฉฆใฟใฏๅ˜ใชใ‚‹ใ‚ชใƒชใ‚จใƒณใ‚ฟใƒชใ‚นใƒˆใฎ็”ฃ็‰ฉใงใ‚ใฃใŸใฎใ ใ‚ใ†ใ‹๏ผŸ (...)ใ‚ขใƒผใ‚ซใ‚คใƒ–่ณ‡ๆ–™ใ‚„้Ÿณๅฃฐๆ˜ ๅƒใชใฉใฎ่ฆ็ด ใ‚’ๆŒฏใ‚Šไป˜ใ‘ใ™ใ‚‹ใ‚ˆใ†ใซ้…็ฝฎใ™ใ‚‹ใ“ใจใงใ€ใƒŠใƒ ใฏใƒใ‚งใƒปใ‚นใƒณใƒ’ใŒๅคข่ฆ‹ใ€่ฟฝใ„ๆฑ‚ใ‚ใŸใ‚‚ใฎใฎใ€ๆฑบใ—ใฆใŸใฉใ‚Š็€ใใ“ใจใŒๅ‡บๆฅใชใ‹ใฃใŸๆŠฝ่ฑก็š„ใง็›ธๅใ™ใ‚‹็ฉบ้–“ใฎ่ผช้ƒญใ‚’ๆใ„ใฆใ„ใ‚‹ใ€‚(...)ใƒใ‚งใฏใ€่ˆž่ธŠใ€ๅ‹•ใใ€่ˆžๅฐใ€ๆˆฆไบ‰ใ€ๆญดๅฒ็š„ใชๆททไนฑใ€ๅ›ฝๅฎถใฎ้จ’ไนฑใจๅ›ฝๅขƒใฎๆ„Ÿ่ฆšใ‚’ๅทกใ‚‹็‰นๆœ‰ใชใ‚ขใƒƒใ‚ตใƒณใƒ–ใƒฉใƒผใ‚ธใƒฅใฎไพ‹ใงใ‚ใ‚‹ใ€‚ใƒใ‚งใŒ็”ŸใใŸๆ™‚ไปฃใฏใ€ใƒชใƒŸใƒŠใƒซใชไบบ็‰ฉใจใ—ใฆใฎๅฝผๅฅณใŒไบŒๅˆ†ใ•ใ‚ŒใŸๅ›ฝๅขƒใฎไธกๅดใ‚’่ถ…ใˆใฆใ„ใใ“ใจใ‚’่จฑใ•ใชใ‹ใฃใŸใŸใ‚ใ€ใƒŠใƒ ใฎไฝœๅ“ใซใŠใ‘ใ‚‹ใƒใ‚งใฎๅ‹•ใใจๅฃฐใฎไฟฎๅพฉใฏใ€ๅฝผๅฅณใ‚’้€šใ‚ŠๆŠœใ‘ใŸ่ฟ‘ไปฃใฎ่‘›่—คใซใคใ„ใฆ็งใŸใกใ‚’่€ƒใˆใ•ใ›ใ‚‹ใ€‚  (...) 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Parting๏ผˆๅˆ†ใ‘็›ฎใซใ‚ใ‚‹ใ‚ณใƒŸใƒฅใƒ‹ใƒ†ใ‚ฃ๏ผ‰ใ€‹ใฏใ€็ฅž็ง˜็š„ใชไบบ็‰ฉใƒใƒชใฎใ„ใ‹ใชใ‚‹ใ‚คใ‚ณใƒณ็š„ใ‚คใƒกใƒผใ‚ธใ‚’ใ‚‚็คบใ•ใชใ„ใ€‚ใใ‚Œใฉใ“ใ‚ใ‹ใ€้–“้•ใ„ใชใใƒขใƒ€ใƒ‹ใƒ†ใ‚ฃใƒผใฎใ‚คใƒ‡ใ‚ชใƒญใ‚ฎใƒผ็š„่ฃ…็ฝฎใจ่จ€ใˆใ‚‹ใ‚ซใƒกใƒฉใฎใƒฌใƒณใ‚บใŒใพใ‚‹ใงใƒใƒชใฎ็›ฎ็ทšใ‹ใ‚‰ๆ’ฎๅฝฑใ—ใŸใ‹ใฎใ‚ˆใ†ใชใ‚ทใƒผใƒณใ‚’้€ใ‚ŠๅฑŠใ‘ใ‚‹ใ€‚ๅ™ๆƒ…็š„ใงใ‚ใ‚ŠใชใŒใ‚‰ๆ€ๆ…ฎๆทฑใ„้ป™ๆƒณใฎใ‚ใ‚Šๆ–นใ‚’ๆŠฑๆ“ใ—ใชใŒใ‚‰ใ€ใ‚ซใƒกใƒฉใฏๆฑใ‚ขใ‚ธใ‚ขใฎ้ƒฝๅธ‚ใจ่พบๅขƒใซๅŒฟๅ็š„ใซๅญ˜ๅœจใ™ใ‚‹็„กๆ•ฐใฎๅฅณๆ€งใŸใกใฎๅงฟใ‚’ใพใชใ–ใ—ใ€้™ธใจ็ฉบใจใฎ้–“ใ‚’ไธŠไธ‹ใซ็งปๅ‹•ใ™ใ‚‹ใ€‚่ฟ‘ไปฃใฎใƒžใƒˆใƒชใƒƒใ‚ฏใ‚นใฎๅ‚ท่ทกใ‚’ๆฎ‹ใ—ใชใŒใ‚‰ใ€ใ“ใ‚Œใ‚‰ใฎๅ ดๆ‰€ใฏๆšดๅŠ›ใจๅ‚ทใฎๅ ดๆ‰€ใจใชใฃใฆใใŸใ€‚ใ—ใ‹ใ—ใ‚ซใƒกใƒฉใฎ็นŠ็ดฐใช็œผๅทฎใ—ใŒๆ‰ใˆใ‚‹ใฎใฏใ€ๆตทใฎๆณขใงใ‚ใ‚Šใ€ๆฃฎๆž—ใŒ็ฉบใจๅ‡บไผšใ†ๅœฐๅนณ็ทšใงใ‚ใ‚Šใ€ๅ‘ผๅธใ™ใ‚‹่’้‡Žใงใ‚ใ‚‹ใ€‚็พๅœจใฏ่’ใ‚Œๆžœใฆใฆใ„ใ‚‹ใ‹ใ‚‚ใ—ใ‚Œใชใ„ใŒใ„ใคใ‹ๅฑ…ไฝใฎๅ ดๆ‰€ใซใ€ใใ—ใฆ็”Ÿๆ”ฟๆฒปใฎๅ ดๆ‰€ใซใชใ‚‹ๆฝœๅ‹ขๅŠ›ใ‚’ใฒใ‚ใŸ่’้‡Žใ€‚ใ“ใ‚ŒใŒใƒใƒชใฎ็ฉบ้–“ใƒผใƒผๅˆ†ๆ–ญใฎใชใ„็ฉบ้–“ใ€ใ€Œๅˆ†ใ‘็›ฎใซใ‚ใ‚‹ใ‚ณใƒŸใƒฅใƒ‹ใƒ†ใ‚ฃใƒผใ€ใŒ็”Ÿใไฝใพใ†ใ“ใจใฎใงใใ‚‹็ฉบ้–“ใƒผใƒผใชใฎใ ใ€‚ 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ๅŽŸ่จป1. Walter D. Mignolo, The Darker Side of Western Modernity: Global Futures, Decolonial Options (Durham/London: Duke University Press, 2011), xxiv.2. Jasbir K. Puar, โ€œQueer Times, Queer Assemblagesโ€ ed. David L. Eng Jack Halberstam and Josรฉ E Muรฑoz, Social Text (2005), 23, issue (3-4 (84-85): 134.3. ๆœฌๅฑ•่ฆงไผšใฎใ‚ฟใ‚คใƒˆใƒซใฏใ‚คใƒปใƒŸใƒณใ‚ธใƒณใ€Žใƒ‘ใƒใƒณใ‚ณใ€ใฎๆœ€ๅˆใฎๆ–‡ใ‹ใ‚‰ๅ€Ÿใ‚Šใฆๆฅใฆใ„ใ‚‹ใ€‚ๆœฌๆ›ธใฏใ€ๅœจๆ—ฅๆœ้ฎฎใƒป้Ÿ“ๅ›ฝใƒ‡ใ‚ฃใ‚ขใ‚นใƒใƒฉใฎๅŠ›ๅผทใ„็‰ฉ่ชžใงใ‚ใ‚Šใ€20ไธ–็ด€ใฎๆฑใ‚ขใ‚ธใ‚ขใฎๆททไนฑใฎใชใ‹ใงใ‚ตใƒใƒซใ‚ฟใƒณใจใ—ใฆใฎไฝ็ฝฎใฅใ‘ใ‚‰ใ‚ŒใŸๅฅณๆ€งใฎๆณขไนฑใฎ็”Ÿๆถฏใ‚’ๆใ„ใฆใ„ใ‚‹ใ€‚Min Jin Lee, Pachinko (New York: Grand Central Publishing, 2017)8. Jasbir K. Puar, ibid., 128.

#Editorial

#Conversation

ใ‚ทใƒขใƒปใ‚ฑใƒญใ‚ฏใƒณใƒ—ๅฏพ่ซ‡๏ผšใ€Œใƒชใƒผใƒ‡ใ‚ฃใƒณใ‚ฐใƒ—ใƒฉใ‚ฏใƒ†ใ‚ฃใ‚นใจใ—ใฆใฎๆŒฏไป˜ใ€ใจๆ—ฅๆœฌใฎใƒžใƒณใ‚ฌ
#Editorial, #Conversation ใƒ•ใ‚ฃใƒณใƒฉใƒณใƒ‰ใฎใƒฉใƒƒใƒ—ใƒฉใƒณใƒ‰็”Ÿใพใ‚Œใฎใ‚ทใƒขใƒปใ‚ฑใƒญใ‚ฏใƒณใƒ—๏ผˆSimo Kellokumpu๏ผ‰ใฏใ€ใƒ˜ใƒซใ‚ทใƒณใ‚ญใ‚’ๆ‹ ็‚นใจใ™ใ‚‹ใ‚ขใƒผใƒ†ใ‚ฃใ‚นใƒˆใ€ใ‚ณใƒฌใ‚ชใ‚ฐใƒฉใƒ•ใ‚กใƒผใ€ใƒชใ‚ตใƒผใƒใƒฃใƒผใงใ€2019ๅนดใซใ‚ทใ‚ขใ‚ฟใƒผใƒปใ‚ขใ‚ซใƒ‡ใƒŸใƒผใƒปใƒ˜ใƒซใ‚ทใƒณใ‚ญใฎใƒ‘ใƒผใƒ•ใ‚ฉใƒผใƒŸใƒณใ‚ฐใ‚ขใƒผใƒ„ใƒปใ‚ปใƒณใ‚ฟใƒผใ‚ˆใ‚Š่Šธ่ก“ๅšๅฃซๅทใ‚’ๅ–ๅพ—ใ€‚ๅฝผใฎๅฎŸ่ทตใฏใ€ๅคšๆง˜ใช่ฆๆจกใจๆ–‡่„ˆใฎใชใ‹ใง่บซไฝ“ใจ็‰ฉ่ณช้–“ใฎๆŒฏไป˜็š„้–ขไฟ‚ใ‚’ๆŽขๆฑ‚ใ—ใ€ไฝœๅ“ใฏ็พไปฃใฎใ‚นใƒšใ‚ญใƒฅใƒฌใ‚คใƒ†ใ‚ฃใƒ–ใƒปใƒ•ใ‚ฃใ‚ฏใ‚ทใƒงใƒณใ€ๆƒ‘ๆ˜Ÿ้–“ๆ–‡ๅŒ–ใ€ใใ—ใฆใ‚ฏใ‚ฃใ‚ข๏ผˆใ™ใ‚‹๏ผ‰็ฉบ้–“ใฎ่ค‡้›‘ใช็ตกใฟๅˆใ„ใฎใชใ‹ใงไฝœ็”จใ™ใ‚‹ใ€‚ 2010ๅนดใ‚ˆใ‚Šใƒ•ใƒฉใƒณใ‚นใฎใ‚ขใƒผใƒ†ใ‚ฃใ‚นใƒˆใ€็ ”็ฉถ่€…ใงใ‚ใ‚‹ใƒดใ‚กใƒณใ‚ตใƒณใƒปใƒซใƒผใƒžใƒ‹ใƒฃใƒƒใ‚ฏใจๅ”ๅƒๅˆถไฝœใ‚’ใ—ใฆใŠใ‚Šใ€็ ”็ฉถ้›†ๅ›ฃQiอˆฬฌฬฟอlฬดฬ›ฬฌฬฬ’oฬตฬฐฬฬ”ว˜ฬดฬผแธ“ฬทฬŸฬ“ฬ…sฬทฬปฬฆฬ†Qฬธฬ ฬฟอ’uฬทอ“อšอŠฬฝAฬธฬ›ฬ˜อrฬทฬ–อˆฬ€อแนญฬถฬอ˜zฬถฬฉฬฉอ›ใฎๅ‰ต็ซ‹ใƒกใƒณใƒใƒผใจใ—ใฆใ‚ชใ‚ฆใƒ†ใ‚ฃใƒปใ‚ณใƒณใƒ‡ใ‚ฃใƒƒใƒˆใจใƒซใƒผใƒžใƒ‹ใƒฃใƒƒใ‚ฏใจๅ…ฑๅŒ็ ”็ฉถใ‚’่กŒใฃใฆใ„ใ‚‹ใ€‚ใ‚ฑใƒญใ‚ฏใƒณใƒ—ใฏ็พๅœจใ€ใƒซใƒผใƒžใƒ‹ใƒฃใƒƒใ‚ฏใจ่ฐทๆฒข็›ดใจใฎๅ”ๅƒๅˆถไฝœใงใ‚ใ‚‹ไธ‰้ƒจไฝœใ€Œใ‚ขใ‚นใƒˆใƒญใƒˆใƒชใƒญใ‚ธใƒผ๏ผˆAstrotrilogy)ใ€๏ผˆใ€Špompomใ€‹ๆฑไบฌใ€2017ใƒป2018ๅนด๏ผใ€Šri:vrใ€‹ใƒ‘ใƒชใ€2019ๅนด๏ผใ€Šรฅstraใ€‹ใ‚ตใƒณใƒ•ใƒฉใƒณใ‚ทใ‚นใ‚ณใ€2020ๅนด๏ผ‰ใซๅ–ใ‚Š็ต„ใ‚“ใงใ„ใ‚‹ใ€‚ ใƒžใƒซใ‚นใƒ”ใจใฎไผš่ฉฑใฏใ€2019ๅนด12ๆœˆใซใƒ‘ใƒชใง็ฌฌไบŒ้ƒจใ€Šri:vrใ€‹ใ‚’็™บ่กจใ—ใ€ๅŒๆ™‚ใซใƒžใƒซใ‚นใƒ”ใŒใ‚ฆใ‚ฃใƒผใƒณใง้–‹ๅ‚ฌใ•ใ‚ŒใŸๅฑ•่ฆงไผšใ€ŒWhen It Waxes and Wanesใ€ใซ่ช˜ใฃใŸใ“ใจใ‹ใ‚‰ๅง‹ใพใฃใŸใ€‚ไปฅไธ‹ใฎใ‚คใƒณใ‚ฟใƒ“ใƒฅใƒผใฏใƒกใƒผใƒซใซใ‚ˆใฃใฆ่กŒใ‚ใ‚Œใ€ๆ—ฅๆœฌใฎใƒžใƒณใ‚ฌใจใใฎๅฏ่ƒฝๆ€งใซ้–ข้€ฃใ—ใฆใ€ใ‚ฑใƒญใ‚ฏใƒณใƒ—ใฎๅฎŸ่ทตใจไฝœๅ“ใซใคใ„ใฆ่ฉฑใ—ๅˆใฃใŸใ€‚ ใ€Šใƒใƒณใƒใƒณใ€‹ใ‚คใƒณใ‚นใ‚ฟใƒฌใƒผใ‚ทใƒงใƒณใƒ“ใƒฅใƒผ ใ€ŒWhen It Waxes and Wanesใ€VBKร–๏ผˆใ‚ฆใ‚ฃใƒผใƒณ๏ผ‰ๆ’ฎๅฝฑ๏ผšMiae Son ไธธๅฑฑ็พŽไฝณ๏ผˆใƒžใƒซใ‚นใƒ”๏ผไปฅไธ‹ใ€Mika๏ผ‰๏ผšใใ‚Œใงใฏใ€2017ๅนดใซๆฑไบฌใงๅˆถไฝœใ—ใŸไฝœๅ“ใ€Špompom๏ผˆไปฅไธ‹ใ€ใƒใƒณใƒใƒณ๏ผ‰ใ€‹ใ‚’ๅซใ‚€ใ€Œใƒชใƒผใƒ‡ใ‚ฃใƒณใ‚ฐใƒ—ใƒฉใ‚ฏใƒ†ใ‚ฃใ‚นใจใ—ใฆใฎๆŒฏไป˜๏ผˆchoreography as reading practice๏ผ‰ใ€ใ‚’ๆ‰ฑใฃใŸๅšๅฃซใฎใƒชใ‚ตใƒผใƒใƒ—ใƒญใ‚ธใ‚งใ‚ฏใƒˆใฎ็†่ซ–็š„่ƒŒๆ™ฏใจใ€ๆŒฏไป˜ใจใ„ใ†ๅฎŸ่ทตใซใคใ„ใฆ่žใใ“ใจใ‹ใ‚‰ๅง‹ใ‚ใŸใ„ใจๆ€ใ„ใพใ™ใ€‚็‰นใซใ“ใฎไฝœๅ“ใงใฏใ€ๆฑไบฌใฎ็ฉบ้–“ใจใใฎไธ€ๆ™‚ๆ€งใซๅฏพใ™ใ‚‹็ตŒ้จ“ใจ่งฃ้‡ˆใ‚’้€šใ—ใฆใ€่‡ช่บซใฎ่บซไฝ“ใ‚’็”จใ„ใŸๆŒฏไป˜็š„ใชๅ‹•ใใจ่บซไฝ“ใฎ็ทŠๅผต้–ขไฟ‚ใจใซๅ–ใ‚Š็ต„ใ‚“ใงใŠใ‚Šใ€ใƒ‘ใƒ•ใ‚ฉใƒผใƒžใƒณใ‚นใƒปใ‚คใƒณใ‚นใ‚ฟใƒฌใƒผใ‚ทใƒงใƒณใจใ—ใฆๆ˜ ๅƒใ€ใƒ‘ใƒ•ใ‚ฉใƒผใƒžใƒณใ‚นใ€ใใ—ใฆใƒžใƒณใ‚ฌใ‚’ๅˆถไฝœใ—ใฆใ„ใพใ™ใ€‚็งใฏๆฑไบฌใง็™บ่กจใ—ใŸ้š›ใฎใƒ‘ใƒ•ใ‚ฉใƒผใƒžใƒณใ‚นใ‚’่ฆ‹ใ‚‹ใ“ใจใŒๅ‡บๆฅใพใ›ใ‚“ใงใ—ใŸใŒใ€ใƒžใƒซใ‚นใƒ”็ทจ้›†ใƒใƒผใƒ ใฎ้ ่—ค้บป่กฃใฏใ€ใ‚ใชใŸใฎๅญ˜ๅœจใŒใ•ใพใ–ใพใช้šŽๅฑคใงๅŒๆ™‚ใซ่ค‡ๆ•ฐๅŒ–ใ™ใ‚‹ใฎใ‚’็›ฎๆ’ƒใ—ใŸใ‚ˆใ†ใ ใฃใŸใ€ใจไฝœๅ“ใฎ็ตŒ้จ“ใ‚’่ฟฐในใฆใ„ใพใ™ใ€‚ๅฝผๅฅณใซใจใฃใฆใ“ใฎไฝœๅ“ใฏใ€็ฉบ้–“ใธใฎๅค‰ๅฎน็š„ๅๅฟœใฎไปฒไป‹ใจใ—ใฆใฎๆŒฏไป˜๏ผ่บซไฝ“ใ‚’็คบใ™ใ‚‚ใฎใงใ‚ใฃใŸใ‚ˆใ†ใงใ™ใ€‚ใพใŸใ€ใ‚คใƒณใ‚นใ‚ฟใƒฌใƒผใ‚ทใƒงใƒณๅ†…ใซใŠใ‘ใ‚‹ใƒžใƒณใ‚ฌใฎไฝฟ็”จๆณ•ใฏใ€็•ฐใชใ‚‹่ฆ–็‚นใ‹ใ‚‰็พไปฃใฎๆŒฏไป˜ใจใ„ใ†ๅฎŸ่ทตใซๅ…‰ใ‚’ๅฝ“ใฆใฆใ„ใ‚‹ใ‚ˆใ†ใซใ‚‚ๆ€ใˆใพใ™ใ€‚ใชใœใชใ‚‰ใƒžใƒณใ‚ฌใซใŠใ‘ใ‚‹่บซไฝ“่กจ็พใฏใ€่Šธ่ก“็š„ใช่กจ็พใ‚„ๅ‹•ใใจใฏ้•ใ†ไป•ๆ–นใงใ€ใ‚ใชใŸใฎ่บซไฝ“ใฎๅ†…้ƒจใง่ตทใ“ใ‚‹่บซไฝ“็š„ๅค‰ๅฎนใ‚’ๆ‰ฑใฃใฆใ„ใ‚‹ใ‚ˆใ†ใซ่ฆ‹ใˆใ‚‹ใŸใ‚ใงใ™ใ€‚ไฝœๅ“ใฎ่ƒŒๅพŒใซใ‚ใ‚‹ๅŸบๆœฌ็š„ใช่€ƒใˆๆ–นใจใ€ใ€Œใƒชใƒผใƒ‡ใ‚ฃใƒณใ‚ฐใƒ—ใƒฉใ‚ฏใƒ†ใ‚ฃใ‚นใจใ—ใฆใฎๆŒฏไป˜ใ€ใฎ่ฆณ็‚นใ‹ใ‚‰ๆ—ฅๆœฌใฎใƒžใƒณใ‚ฌใ‚’ใฉใฎใ‚ˆใ†ใซไฝฟ็”จใ™ใ‚‹ใ‚ˆใ†ใซใชใฃใŸใฎใ‹ใ‚’ๆ•™ใˆใฆใใ ใ•ใ„ใ€‚ ใ‚ทใƒขใƒปใ‚ฑใƒญใ‚ฏใƒณใƒ—๏ผˆไปฅไธ‹ใ€Simo๏ผ‰๏ผšใƒใƒณใƒใƒณใฏใ€็งใจใƒ•ใƒฉใƒณใ‚นไบบ็›ฃ็ฃใงใ‚ใ‚Šใ‚ขใƒผใƒ†ใ‚ฃใ‚นใƒˆใ€็ ”็ฉถ่€…ใฎใƒดใ‚กใƒณใ‚ตใƒณใƒปใƒซใƒผใƒžใƒ‹ใƒฃใƒƒใ‚ฏใจใƒžใƒณใ‚ฌๅฎถใฎ่ฐทๆฒข็›ดใ•ใ‚“ใฎ3ไบบใฎๅ”ๅƒๅˆถไฝœใฎไฝœๅ“ใงใ€็งใฎๆŒฏไป˜ใจใ—ใฆใฎใƒชใƒผใƒ‡ใ‚ฃใƒณใ‚ฐใƒ—ใƒฉใ‚ฏใƒ†ใ‚ฃใ‚นใ€ใƒดใ‚กใƒณใ‚ตใƒณใซใ‚ˆใ‚‹ใƒ“ใ‚ธใƒฅใ‚ขใƒซๆผ”ๅ‡บใ€ใใ—ใฆ่ฐทๆฒขใ•ใ‚“ใฎใƒžใƒณใ‚ฌๅฎถใฎๅฎŸ่ทตใ‚’ใพใจใ‚ใŸใ‚‚ใฎใงใ™ใ€‚ใ“ใฎใƒ—ใƒญใ‚ธใ‚งใ‚ฏใƒˆใงใฏใ€็งใฎ่ฅฟๆด‹็š„ใงใ‚ตใ‚คใƒˆใƒปใ‚นใƒšใ‚ทใƒ•ใ‚ฃใƒƒใ‚ฏใงใ€ใ‹ใคใ‚ณใƒณใƒ†ใ‚ฏใ‚นใƒˆใƒฌใ‚นใƒใƒณใ‚ทใƒ–(context responsive)ใชๆŒฏไป˜ๅฎŸ่ทตใ‚’็พไปฃใฎSFใ‚„ๆ—ฅๆœฌใฎใƒžใƒณใ‚ฌใจๆททใœๅˆใ‚ใ›ใ‚‹ใ“ใจใซใ‚ˆใฃใฆใ€ๆฑไบฌใฎ็ตŒ้จ“็š„ใช้‹ๅ‹•ใ‚’ใƒ•ใ‚ฃใƒซใ‚ฟใƒชใƒณใ‚ฐใ—ใฆใ„ใพใ™ใ€‚ใƒ—ใƒญใ‚ธใ‚งใ‚ฏใƒˆใ‚’่จˆ็”ปใ™ใ‚‹ใซใ‚ใŸใฃใฆใฎๅ‡บ็™บ็‚นใฏใ€ๆฌกใฎใ‚ˆใ†ใชๅ•ใ„ใซใ‚ใ‚Šใพใ™ใ€‚ใ€Œใ‚ฒใ‚นใƒˆใ€ใจใ—ใฆใ€ๅ‹•ใใฎใƒฌใƒณใ‚บใ‚’้€šใ—ใฆใฉใฎใ‚ˆใ†ใซ็พไปฃใฎๆฑไบฌใ‚’ๅ…ท็พๅŒ–ใ™ใ‚‹ใฎใ‹๏ผŸใ€€ๆฑไบฌใจใใฎๅ›บๆœ‰ใชๅ‹•ใใ‚’ๆŒใค็ฉบ้–“ใ€ใƒขใƒ“ใƒชใƒ†ใ‚ฃใ‚ทใ‚นใƒ†ใƒ ใ€ใŠใ‚ˆใณๅค‰ๅฎนใ™ใ‚‹็‰ฉ่ณชๆ€งใฏใ€ใ‚ณใƒฌใ‚ชใ‚ฐใƒฉใƒ•ใ‚กใƒผใฎ่บซไฝ“ใ‚’ใฉใฎใ‚ˆใ†ใซๅค‰ๅŒ–ใ•ใ›ใ‚‹ใฎใ‹๏ผŸใ€€ใ“ใ‚Œใ‚‰ใฎ้‹ๅ‹•ใฏใฉใฎใ‚ˆใ†ใซๆฑไบฌใ‚’็”Ÿใฟๅ‡บใ™ใฎใ‹๏ผŸใ€€ๆ—ฅๆœฌใฎใƒžใƒณใ‚ฌใจใจใ‚‚ใซใ€ใ“ใ‚Œใ‚‰่†จๅคงใช้‹ๅ‹•ใซๅฎฟใ‚Šใ€็ฟป่จณใ™ใ‚‹ใ“ใจใงใ€ใฉใฎใ‚ˆใ†ใชใ‚ณใƒฌใ‚ชใ‚ฐใƒฉใƒ•ใ‚ฃใƒƒใ‚ฏใƒปใ‚ขใƒผใƒˆใŒๅ‡บ็พใ™ใ‚‹ใฎใ‹๏ผŸใ€€่ฆชๅฏ†ใช่ฅฟๆด‹็š„ๅฎŸ่ทตใŒๆ—ฅๆœฌใฎใƒžใƒณใ‚ฌใจใฎๅฏพ่ฉฑใ‚’้€šใ—ใฆๆฑไบฌใฎๅคง้ƒฝๅธ‚ใจๅ‡บไผšใ†ใจใใ€ใฉใ‚“ใช็จฎ้กžใฎๆ‰นๅˆค็š„ใ‹ใค็‰ฉ่ณช็š„ใชๅ‡บไผšใ„ใ‚„้กžไผผใ—ใŸ้–ขๅฟƒใ€็ฟป่จณใ€่ปข็ฝฎใ€ใƒ‘ใƒฉใƒ‰ใƒƒใ‚ฏใ‚นใ€็ทŠๅผต็Šถๆ…‹ใŒ็”Ÿใพใ‚Œใฆใใ‚‹ใฎใ‹๏ผŸใ€€่จ€ใ„ๆ›ใˆใ‚Œใฐใ€ใ“ใฎใ‚ณใƒฌใ‚ชใ‚ฐใƒฉใƒ•ใ‚ฃใƒƒใ‚ฏใƒปใ‚คใƒณใ‚นใ‚ฟใƒฌใƒผใ‚ทใƒงใƒณไฝœๅ“ใฎ่ฆๆจกใจใฏใ€็งใฎๅšๅฃซใฎใ‚ขใƒผใƒ†ใ‚ฃใ‚นใƒ†ใ‚ฃใƒƒใ‚ฏใƒปใƒชใ‚ตใƒผใƒใƒปใƒ—ใƒญใ‚ธใ‚งใ‚ฏใƒˆใงๅฎŸๆ–ฝใ•ใ‚ŒใŸไป–ใฎไฝœๅ“ใ‚’่ฃœๅฎŒใ™ใ‚‹ใ‚‚ใฎใงใ€้Žๅ‰ฐ้‹ๅ‹•็š„ใช่ถ…ๅทจๅคง้ƒฝๅธ‚ใงใ‚ใ‚‹ๆฑไบฌใจใ„ใ†ๆž ็ต„ใฟๅ†…ใงใ€้‹ๅ‹•ใจๅ ดๆ‰€ใ€ใใ—ใฆ็‰ฉ่ณช็’ฐๅขƒใฎ้–ขไฟ‚ใ‚’ๆŒฏไป˜ใจใ—ใฆๅ…ท็พๅŒ–ใ™ใ‚‹ใ“ใจใฎๆŽขๆฑ‚ใงใ—ใŸใ€‚2017ๅนด็ง‹ใซๆฑไบฌใ‚ขใƒผใƒ„ใ‚ขใƒณใƒ‰ใ‚นใƒšใƒผใ‚น๏ผˆTOKAS๏ผ‰ใฎใƒฌใ‚ธใƒ‡ใƒณใ‚ทใƒผใงใƒดใ‚กใƒณใ‚ตใƒณใจไธ€็ท’ใซไธ‰ใƒถๆœˆ้–“้Žใ”ใ—ใฆใ“ใฎไฝœๅ“ใฎๅˆถไฝœใ‚’ใ—ใพใ—ใŸใ€‚ใ€€ใ€€ใ€€ใ€€ ใ€€็งใฏใ€ๅ…ท็พใ‚„่‚‰ไฝ“ๅŒ–ใจใ„ใ†ๆ„ๅ‘ณใงใฎใ‚จใƒณใƒœใƒ‡ใ‚ฃใƒกใƒณใƒˆใ€้‹ๅ‹•ใ€ใใ—ใฆ่บซไฝ“ๆ€งใซ้–ขใ™ใ‚‹ๅ•ใ„ใฎ้‡่ฆใชๆ‰น่ฉ•็š„่ƒŒๆ™ฏใจใ—ใฆใฎ็พไปฃใฎSFใซ่ˆˆๅ‘ณใŒใ‚ใ‚Šใพใ™ใ€‚ ๆ—ฅๆœฌใฎใƒžใƒณใ‚ฌใฏ่ฅฟๆด‹ใฎSFใซๅคงใใชๅฝฑ้Ÿฟใ‚’ไธŽใˆใฆใ„ใพใ™ใ—ใ€ๆ—ฅๆœฌใฎใƒžใƒณใ‚ฌใซใŠใ‘ใ‚‹้‹ๅ‹•ใฎๅŠ›ๅญฆใฎ่ฆ–่ฆšๅŒ–ใจใƒžใƒณใ‚ฌใฎ่ฆ‹ใˆๆ–นใซ้–ขๅฟƒใ‚’ๆŒใฃใฆใ„ใพใ™ใ€‚่ฐทๆฒขใ•ใ‚“ใจไธ€็ท’ใซไป•ไบ‹ใ‚’ใ—ใชใŒใ‚‰ใ€ใƒžใƒณใ‚ฌใ‚’่ฆณใ‚‹ใจใใซ็›ฎใฎๅ‹•ใใซๅฐ‚ๅฟตใ™ใ‚‹ใ“ใจใŒ้‡่ฆใ ใจใ„ใ†ใ“ใจใ‚‚ๅญฆใณใพใ—ใŸใ€‚ใพใŸใƒžใƒณใ‚ฌใฏใ€ใ‚ใ‚‰ใ‚†ใ‚‹็จฎ้กžใฎๆƒณๅƒไธŠใฎใ‚จใƒณใƒœใƒ‡ใ‚ฃใƒกใƒณใƒˆใŒ่กŒใ‚ใ‚Œใ‚‹ๆ—ฅๆœฌๆ–‡ๅŒ–ใฎไธ€ใคใฎๅˆ†้‡Žใงใ™ใ€‚ใ“ใ‚Œใ‚‰ใฎ็†็”ฑใฏ็งใฎ็ ”็ฉถใฎๅ•ใ„ๅฏพใ—ใฆ็†ใซใ‹ใชใ†ใ‚‚ใฎใงใ‚ใ‚Šใ€ใ“ใฎใƒ—ใƒญใ‚ธใ‚งใ‚ฏใƒˆใ‚’ใ“ใฎๆ–นๅ‘ใซ้€ฒใ‚€ใฆใ„ใใ“ใจใฏๆญฃใ—ใ„่Šธ่ก“็š„้ธๆŠžใฎใ‚ˆใ†ใซๆ„Ÿใ˜ใพใ—ใŸใ€‚Mika๏ผšใƒใƒณใƒใƒณใงใฏใ€่ฐทๆฒขใ•ใ‚“ใจใฉใฎใ‚ˆใ†ใซไป•ไบ‹ใ‚’ใ—ใŸใฎใ‹ใซใคใ„ใฆใ‚‚ๆ•™ใˆใฆใใ ใ•ใ„ใ€‚ใ“ใฎๅ”ๅƒๅˆถไฝœใฏใ€ๅ˜ใซๅฝผๅฅณใซใƒžใƒณใ‚ฌๅˆถไฝœใ‚’ไพ้ ผใ—ใŸใ ใ‘ใงใฏใชใ„ใจๆ€ใฃใฆใ„ใพใ™ใ€‚ใŠไบ’ใ„ใŒ็•ฐใชใ‚‹ๅˆ†้‡Žใงๆดปๅ‹•ใ—ใฆใŠใ‚Šใ€ใพใŸ็•ฐใชใ‚‹่ƒŒๆ™ฏใ‚„่ฆ–็‚นใ‚’ๆŒใฃใฆใ„ใ‚‹ใŸใ‚ใ€ใŠไบ’ใ„ใฎไฝœๅ“ใ‚’ใ‚ˆใ‚Šๆทฑใ็†่งฃใงใใ‚‹ใ‚ˆใ†ใซๅฝผๅฅณใจใฎๆทฑใ„ใ‚ณใƒŸใƒฅใƒ‹ใ‚ฑใƒผใ‚ทใƒงใƒณใŒๅฟ…่ฆใ ใฃใŸใฎใงใฏใชใ„ใงใ—ใ‚‡ใ†ใ‹ใ€‚ใใ—ใฆใ€ใ‚ใชใŸใซใจใฃใฆใฏใ€ใใฎใ‚ณใƒŸใƒ‹ใ‚ฑใƒผใ‚ทใƒงใƒณใฏใƒžใƒณใ‚ฌใจใใฎใชใ‹ใงๅฑ•้–‹ใ•ใ‚Œใ‚‹ใ‚จใƒณใƒœใƒ‡ใ‚ฃใƒกใƒณใƒˆใ‚„ใ€ๅ‹•ใใ€่บซไฝ“ๆ€งใซใคใ„ใฆใฎใ‚ˆใ‚Šๆทฑใ„็†่งฃใ‚’ใ‚‚ใŸใ‚‰ใ—ใŸใ‚ˆใ†ใซ่ฆ‹ๅ—ใ‘ใ‚‰ใ‚Œใพใ™ใ€‚ ๆ—ฅๆœฌใฎSFใ‚‚ๆญดๅฒ็š„ใซใฏ่ฅฟๆด‹ใฎSFใฎๅฝฑ้Ÿฟใ‚’ๅ—ใ‘ใฆ็™บๅฑ•ใ—ใฆใใพใ—ใŸใŒใ€ๅˆถไฝœไธญใซๅ‡บไผšใฃใŸ่ฅฟๆด‹็š„ๅฎŸ่ทตใจๆ—ฅๆœฌๆ–‡ๅŒ–ใฎ็พไปฃ็š„ใชๆททๅˆ็‰ฉใ‚’ใ€่‡ช่บซใฎๆŒฏไป˜ๅฎŸ่ทตใ‚„็พไปฃใฎSFๅ…จ่ˆฌใงใฉใฎใ‚ˆใ†ใซไฝ็ฝฎใฅใ‘ใฆใ„ใพใ™ใ‹๏ผŸ ใ€Šใƒใƒณใƒใƒณใ€‹ๆฑไบฌใ€2017ๅนด ใ€€ๆ’ฎๅฝฑ๏ผšใƒดใ‚กใƒณใ‚ตใƒณใƒปใƒซใƒผใƒžใƒ‹ใƒฃใƒƒใ‚ฏ 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Mika๏ผšใ‚ฆใ‚ฃใƒผใƒณใงใƒ‘ใƒ•ใ‚ฉใƒผใƒžใƒณใ‚นใ‚’่ฆ‹ใŸๅพŒใงใ™ใŒใ€ใƒ“ใƒ‡ใ‚ชใฎใƒใƒณใƒใƒณใฎใ‚ˆใ†ใซๅฎŸ้š›ใฎใƒ‘ใƒ•ใ‚ฉใƒผใƒžใƒณใ‚น๏ผๆŒฏไป˜ใงใ‚‚้ก”ใ‚’่ฆ‹ใ›ใชใ„ใ“ใจใฏๆณจ็›ฎใซๅ€คใ™ใ‚‹ใจๆ€ใ„ใพใ—ใŸใ€‚็›ฎใŒใ‚ฆใ‚ฃใƒƒใ‚ฐใง่ฆ†ใ‚ใ‚ŒใฆๅŒๆ–นใฎ่ฆ–็ทšใŒ้ฉๅˆ‡ใซๆฉŸ่ƒฝใ—ใชใ„ใŸใ‚ใ€่ฆณๅฎขใฏใƒ‘ใƒ•ใ‚ฉใƒผใƒžใƒณใ‚นใ‚’่ฆ‹ใฆใ„ใ‚‹ใ‘ใ‚Œใฉใ€ใ‚ใชใŸใฎๅญ˜ๅœจใฏ่ฆ‹ใชใ„ใ‹ใ€ๅคšๅฐ‘ใชใ‚Šใจใ‚‚ใใ‚Œใ‚’็„ก่ฆ–ใ—ใ‚ˆใ†ใจใ—ใฆใ„ใพใ—ใŸใ€‚่ฆณๅฎขใฎไธ€ไบบใฏใ€ใใ‚Œใ‚’ใƒ•ใ‚ฃใ‚ฏใ‚ทใƒงใƒณใจ็พๅฎŸใฎ้–“ใง็™บ็”Ÿใ—ใฆใ„ใ‚‹ๅญ˜ๅœจใฎๆ‘ฉๆ“ฆใจใ—ใฆ่กจ็พใ—ใฆใ„ใพใ—ใŸใ€‚ๅŒๆ™‚ใซใ€ใ‚ฆใ‚ฃใƒƒใ‚ฐใ‚’่„ฑใ„ใง็พค่ก†ใจใ‚นใƒ ใƒผใ‚บใซๆททใ–ใ‚Šๅˆใฃใฆใ€Œ็พๅฎŸใ€ใซๆˆปใฃใฆใ„ใๆง˜ๅญใ‚’่ฆ‹ใ‚‹ใฎใ‚‚้žๅธธใซ่ˆˆๅ‘ณๆทฑใ‹ใฃใŸใงใ™ใ€‚ใ—ใ‹ใ—ใ€ใƒžใƒณใ‚ฌใฎไธญใงใฏใƒใƒณใƒใƒณใฎ้ก”ใ‚‚่ฆ‹ใˆใ‚‹ใ—ใ€ๅฐใ•ใช็”Ÿใ็‰ฉใจใฎใ‚ณใƒŸใƒฅใƒ‹ใ‚ฑใƒผใ‚ทใƒงใƒณใŒ่ฆ‹ใ‚‰ใ‚Œใพใ™ใ‚ˆใญใ€‚็งใŒ็Ÿฅใฃใฆใ„ใ‚‹้™ใ‚Šใงใฏใ€ใ‚ใชใŸใฏใƒ—ใƒญใฎใƒžใƒณใ‚ฌๅฎถใจๅ”ๅŠ›ใ—ใฆๆŒฏไป˜ๅฎŸ่ทตใซ้–ขใ‚ใ‚‹ใƒžใƒณใ‚ฌใ‚’ๅฎŸ้š›ใซๅˆถไฝœใ—ใŸๆœ€ๅˆใฎไบบใชใฎใงใ€่ฐทๆฒขใ•ใ‚“ใจใฎๅ”ๅƒๅˆถไฝœใซใคใ„ใฆใ‚‚ใ†ๅฐ‘ใ—่žใใใŸใ„ใงใ™ใ€‚ Simo๏ผšใƒ‘ใƒ•ใ‚ฉใƒผใƒžใƒณใ‚นใฏไฝœๅ“ใฎไธ€้ƒจใงใ™ใŒใ€ไฝœๅ“ใฏใใ‚Œใชใ—ใงใ‚‚่ฆ‹ใ›ใ‚‹ใ“ใจใŒใงใใพใ™ใ€‚ 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Wanesใ€ใงใ‚‚ใปใฎใ‚ใ‹ใ—ใฆใ„ใŸใ“ใจใจใ‚‚็น‹ใŒใ‚‹ใฎใงใ™ใŒใ€ใ“ใฎไผš่ฉฑใฏใ€็•ฐใชใ‚‹ๆ–‡ๅŒ–ใฎ่กจ่ฑกใ‚’้€šใ˜ใฆ็™บๅฑ•ใ—ใฆใใŸๅฐ‘ๅฅณใƒžใƒณใ‚ฌใ€็‰นใซ1970ๅนดไปฃใฎ่ฅฟๆด‹ใฎ็พŽๅญฆใจใƒ›ใƒขใ‚ปใ‚ฏใ‚ทใƒฅใ‚ขใƒชใƒ†ใ‚ฃใƒผใ‚„ใƒˆใƒฉใƒณใ‚นใ‚ปใ‚ฏใ‚ทใƒงใƒŠใƒชใƒ†ใ‚ฃใƒผใ‚’ๅ–ใ‚Šๅ…ฅใ‚Œใคใคใ€SFใฎๆ–‡ๆณ•ใ‚’้ ป็นใซไฝฟใฃใฆใ„ใŸใ‚‚ใฎใ‚’้€ฃๆƒณใ•ใ›ใพใ™ใ€‚ใ‚ใชใŸใฏๆง˜ใ€…ใชใƒกใƒ‡ใ‚ฃใ‚ขใง่กจ่ฑกใ•ใ‚Œ็ถšใ‘ใฆใใŸๆฑไบฌใจใ„ใ†ๅ ดๆ‰€ใ‹ใ‚‰ๅง‹ใ‚ใพใ—ใŸใŒใ€ใใฎไป–ใฎๅ ดๆ‰€ใงใฏๅˆฅใฎไป•ๆ–นใงๅ ดๆ‰€ใจใฎ้–ขไฟ‚ๆ€งใ‚’ๆŒใกใพใ™ใ‚ˆใญใ€‚ไบŒไบบใฎใ‚ขใƒผใƒ†ใ‚ฃใ‚นใƒˆใจใจใฎๅ”ๅƒไฝœๆฅญใจๆŒฏไป˜ๅฎŸ่ทตใฎใชใ‹ใงใ€ใƒ‘ใƒชใ‚„ใ‚ตใƒณใƒ•ใƒฉใƒณใ‚ทใ‚นใ‚ณใจใ„ใ†็‰นๅฎšใฎๅ ดๆ‰€ใจใฏใฉใฎใ‚ˆใ†ใซๅ–ใ‚Š็ต„ใ‚“ใงใ„ใ‚‹ใฎใงใ—ใ‚‡ใ†ใ‹๏ผŸใ€€ 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Artsใฎใƒฌใ‚ธใƒ‡ใƒณใ‚ทใƒผใงๅˆถไฝœใ•ใ‚Œใ€ไธ‰ไฝœ็›ฎใฏใ‚ตใƒณใƒ•ใƒฉใƒณใ‚ทใ‚นใ‚ณใจใ‚ซใƒชใƒ•ใ‚ฉใƒซใƒ‹ใ‚ขใธใฎไธ€ใƒถๆœˆใฎๆ—…่กŒไธญใซ้€ฒ่กŒใ—ใพใ—ใŸใ€‚ใƒ‘ใƒชใงใฏใ€Šri:vrใ€‹ใจๅ‘ผใฐใ‚Œใ‚‹ไฝœๅ“ใŒใ€ๆƒ‘ๆ˜Ÿ้‹ๅ‹•ใ€้›†ไธญ็š„ใช่ก›ๆ˜Ÿ็ตๅˆใฎใƒ‡ใƒผใ‚ฟใƒ•ใƒญใƒผใ€ใ‚ขใƒซใ‚ดใƒชใ‚บใƒ ใฎใƒฏใ‚คใƒคใƒผใƒปใ‚นใƒ”ใƒผใƒ‰ใซๆกไปถไป˜ใ‘ใ‚‰ใ‚ŒใŸ็ดฐ่ƒžใฎ็”Ÿๆˆ(becomings)ใฎ็ตกใฟๅˆใ„ใซใฎใชใ‹ใซๅ‡บ็พใ—ใพใ—ใŸใ€‚่จ€ใ„ๆ›ใˆใ‚‹ใจใ€ใ€Šri:vrใ€‹ใฏๅญ˜ๅœจใ™ใ‚‹ใ•ใพใ–ใพใชๆฝฎๆตใ‚„ๆตๅ‹•ใ€ๅพช็’ฐใฎ่ก็ชใซใ‚ˆใฃใฆ็”Ÿๆˆใ•ใ‚ŒใŸใ€ใจใ‚Šใจใ‚ใชใ„ๅ ดๆ‰€ใจใ—ใฆๅค‰่ณชใ—ใŸ่บซไฝ“ใ‚’ๆ็คบใ—ใฆใ„ใพใ™ใ€‚ใคใพใ‚Šใ€ใƒฌใ‚ธใƒ‡ใƒณใ‚ทใƒผ่ฟ‘ใใฎๅทๅฒธใซๆฒฟใ†ๆฐด็”Ÿใฎๆทกใ„้’็ท‘่‰ฒใฎ็”Ÿใ็‰ฉใจใ€้›ปๆฐ—ใŠใ‚ˆใณใ‚ขใƒซใ‚ดใƒชใ‚บใƒ ใ‚ทใ‚นใƒ†ใƒ ใฎ็ต„ใฟ่พผใพใ‚Œใใฎๅ‘จๅ›ฒใ‚’้ง†ใ‘ใพใ‚ใฃใฆใ„ใ‚‹่€…ใŸใกใงใ™ใ€‚ใ“ใฎใƒ—ใƒญใ‚ธใ‚งใ‚ฏใƒˆใงใฏใพใŸใ€้ซชใฎไปฃใ‚ใ‚Šใซ็”Ÿใใฆใ„ใ‚‹ๆฏ’ใƒ˜ใƒ“ใ‚’ๆŒใคๆ€ช็‰ฉใฎ็ฅž่ฉฑใ‚’ไธๆฐ—ๅ‘ณใชๆ–นๆณ•ใงๅ†ๆคœ่จŽใ—ใฆใ„ใพใ™ใ€‚ 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#Editorial

#Conversation

Simo Kellokumpu in conversation on “choreography as reading practice” and Japanese manga
#Editorial, #Conversation Born in Lapland, Finland, Simo Kellokumpu is an artist, choreographer, and researcher based in Helsinki. He received his DfA (Doctor of Arts) from the Performing Arts Research Center, Theatre Academy Finland in 2019. His artistic works examine the choreographic relations between corporeality and materiality in various scales and contexts. His work operates in the entanglement of contemporary speculative fiction, interplanetary culture, and queer(ing) space. Kellokumpu has been collaborating with the French artist and researcher Vincent Roumagnac since 2010, and he is a founding member of the Qฬถอˆฬฌฬฟอlฬดฬ›ฬฌฬฬ’oฬตฬฐฬฬ”ว˜ฬดฬผแธ“ฬทฬŸฬ“ฬ…sฬทฬปฬฆฬ†Qฬธฬ ฬฟอ’uฬทอ“อšอŠฬฝAฬธฬ›ฬ˜อrฬทฬ–อˆฬ€อแนญฬถฬอ˜zฬถฬฉฬฉอ›  research cluster with Outi Condit and Vincent Roumagnac.  ใ€€ใ€€ใ€€ใ€€ใ€€ใ€€ใ€€ใ€€ใ€€Currently, Kellokumpu is working on his ongoing project Astrotrilogy (pompom, Tokyo, 2017/8,  ri:vr, Paris, 2019 / รฅstra, San Francisco, 2020) in collaboration with Vincent Roumagnac and Nao Yazawa. Our conversation started when he recently presented its second episode ri:vr in Paris in December 2019 and Multiple Spirits invited him to take part in the exhibition โ€œWhen It Waxes and Wanesโ€ in Vienna. The following is based on a correspondence by email where we discussed his practices and works in context of Japanese manga and its potentiality. pompom, installation view of "When It Waxes and Wanes" at VBKร–, photo: Miae Son Mika Maruyama (Multiple Spirits:):ย  I want to start by getting into the theoretical background and choreographic practice of your doctoral research project dealing with "choreography as reading practice," which includes pompom that you made in Tokyo in 2017. Especially in this work, you work on choreographic movements and bodily tensions within your own body through your experiences and interpretations of the space of Tokyo and its temporariness, producing a performative installation consisting of films, performances, and Japanese manga. I couldn't see your performance in Tokyo, but my colleague Mai Endo describes her experience of the work as witnessing your existence multiplying into different levels at once. To her, the work demonstrated the choreography/body as a conduit for transformative reactions to space. At the same time, how you use Japanese manga inside the installation sheds light on the contemporary choreographic practice from a different perspective. This is because it seems that the bodily expression in the manga deals not with artistic expression or movements but with bodily transformations happening inside your body. Could you tell me about the basic thinking behind the work as well as how you came to use Japanese manga in terms of "choreography as reading practice"? Simo Kellokumpu: pompom is a collaborative work by three artists: myself, French director and artist-researcher Vincent Roumagnac, and Japanese manga-artist Nao Yazawa. The work brings together my choreographic reading practice, Vincentโ€™s visual staging, and Naoโ€™s practice as a manga artist. The project filters experiential movements of Tokyo by compounding my Western, site-specific, and context responsive choreographic practice with contemporary science fiction and Japanese manga. The starting points for the working plan of the project lay in questions such as: How, as a guest, does one embody contemporary Tokyo through the lens of movement? How does Tokyo and its moving spaces, mobility systems, and transforming materiality shapeshift the choreographerโ€™s body? How do these movements produce Tokyo? What kind of choreographic art emerges by inhabiting and translating these massive movements with Japanese manga? What kind of critical and material encounters, parallel interests, translations, transpositions, paradoxes, and tensions are emerging when intimate Western practice meets the megalopolis of Tokyo through a dialogue with Japanese manga? In short, the scale of this choreographic installation work complements the other works done in my doctoral artistic research project, namely in examining the choreographic embodiment of the relations between movement, place and material surroundings within the framework of the hyper-mobile megalopolis Tokyo. Vincent and I spent three months in autumn 2017 in Tokyo at Tokyo Arts and Space (TOKAS) residency to process this work.ใ€€ใ€€ใ€€ใ€€I am interested in contemporary science fiction as a critical backdrop to the questions concerning embodiment, movement, and corporeality. Japanese manga has had a big impact on Western science fiction. I am interested in the visualization of the movement dynamics in Japanese manga and the way manga is viewed. While working with Nao, I also learned that working with the movement of the eye while looking at manga is important. And manga is one of the Japanese cultural fields in which all kinds of imaginary embodiments take place. These reasons made sense to my research questions, and to move in this direction in this project felt like the right artistic choice. Mika: Could you also tell me more about how you worked with Nao for pompom? I think your collaboration does not take the form of simply asking her to make a manga. Instead,  you needed to communicate with her to allow a deeper understanding of each otherโ€™s works since you have worked in different fields and have different backgrounds or perspectives. And for you, this also entailed a deeper understanding of manga and its embodiment, movement, and corporeality within it. At the same time, Japanese science fiction has also developed historically with the influence of Western science fiction. So how do you position contemporary compounds of Western practices and Japanese culture that you encountered during the production in your choreographic practice and in contemporary science fiction in general? pompom, Tokyo, 2017Photo: Vincent Roumagnac Simo:  In the beginning, we, me and Vincent, created a queer manga character called pompom and shot five videos in five different Tokyo locations in which I experimented with the choreography as reading practice. In the videos of pompom, I work with the sensitivity to the movements that constitute the chosen place from everyday perceived movements to planetary and galactic ones. Due to the idea of the whole work, in the videos, I stay in one spot and do not move around. It is important to note that in the videos, I do not try to become a manga character, but the decision to wear a blue wig is a visual component and prop, which points to a negotiation at the meeting point with Japanese manga culture. It is obviously impossible to embody a cultural environment in a short period of time when you do not have socio-historical or linguistic experience and understanding. This โ€˜mission impossibleโ€™ was one of the motivating factors of the project, and it also functioned as a catalyst for learning about the cultural tectonic movements and different artistic practices that were at stake.ใ€€ใ€€ใ€€ใ€€The installation is based on setting the videos and manga parallel to each other in a space where the viewer can experience the work by forming a dialogue between these two mediums. My embodied live-performance complements this by being an experiment in and with the gallery space and the movements opening in and through it. In each scene of the manga, pompom connects with the location in a specific way โ€“ either by his own actions or by meeting an active agent or entity in the location. The connection causes the location to transform into nebula, so each scene combines a micro-scene with a galactic one by extending movements at hand towards the cosmic scale. When pompom crashes back to the Earth from the space-trip, one body-liquid leaks out and the manga finishes with a specific affect. Teleportation, anti/superheroism, and shapeshifting were part of our vocabulary during the process, for example from the viewpoint of being able to be in many places simultaneously. During the work, I also wanted to find out more about the independent queer manga culture. And I studied the history of Japanese science fiction in parallel with having great discussions with Nao.  From the manga pompom, 2017 ใ€€ใ€€ใ€€ใ€€We found a common ground quite easily, and working together was also really fun. In the beginning, we showed the videos to Nao and I explained how I was interested in the notion of movement and how I was experimenting with reading in terms of embodied practice. We discussed how working with manga would make sense within the context of responsive practice, and in the end, Nao asked us to write a detailed storyline for a manga to work with. The storyline of the manga panels is based on the experiments in those five different locations where we shot the videos. We met regularly during the working period and processed the storyline together, and in every meeting, Nao brought sketches for the manga to be discussed. We agreed that my role was to work as the choreographer of the manga, in the sense that I set the framework, the basic dramaturgy, movements, and expressions of the character in a detailed manner, and Nao worked in dialogue with those artistic directions. Mika: How did you create the queer character pompom with Vincent, especially in relation to Tokyo and the notion of queer(ing) space?  As a person coming from a Japanese speaking context, who has always read manga, I sometimes have difficulties to work on that notion in relation to manga, and therefore Iโ€™m really interested in how you read these contexts and formats of independent queer manga (if this genre existsโ€ฆ ). Also, the first time I read the manga of pompom, I immediately noticed aspects of teleportation as the characterโ€™s body undergoes space-trips between various spatialities and temporalities with different movements, transformations and affects. But at the same time, the narrative (what, in your words, could perhaps be called anti/superheroism) of the repetition (but in a different way) happening in each space shows another โ€˜mission impossibleโ€™, not in a negative way but as something closer to what feminism/queer discourse and practice have done so far. Because reading and writing (and making of choreography in your practice) always involve a certain impossibility.  Could you elaborate on these aspects in your practice? Simo: For me, these embodiments in the manga perform and destabilize the particular outlines of something that I might call a โ€˜normative subjectโ€™. This kind of embodiment that we worked with, performs, for example, displacement as a state of being and the process of deviance from my perspective, while it also materializes the question of how the relation between the unknown and the familiar unfolds in these surroundings. It was my first time in Tokyo ever, and of course, there were many obvious cultural movements at stake in the beginning, but my role as a guest was to embrace all that. This does not mean to accept my position as โ€˜a touristโ€™, but to work with my place, and how to take place, in cultural and social between-spaces. Actually, this is how I work all the time. The cultural context here amplified this process, and manga is a way to respond to these intimate questions with the awareness of such particular cultural context that I was, at the same time, learning. For me, the manga portrays these deviations, and it functions also as an attempt to alter the parameters between the intimate and the normative. Science-fiction and fantasy are fields, which portray alternatives for prevailing conditions and that is why I gravitate to those fields.ใ€€ใ€€ใ€€ใ€€The character, or silhouette, of pompom emerged at the intersection of various intuitions when we were preparing the residency project before coming to Japan, and then it solidified during the first days of work in TOKAS. The initial motivation of the project was to be in physical contact with the hypermobility of Tokyo, but with the wish not to enter into direct impact, but rather via fictional leverage, a space/spacing of/through characterization, of detachment from the raw cultural face to face. We thus thought of creating a โ€˜characterโ€™. Earlier we had pondered the possibility of working from the figure of the astronaut, but we abandoned the idea quickly because it was historically and culturally too charged. In parallel to the research prior to the residency on Tokyo urban infrastructures, I began to take an interest in the representation of the city in Japanese painting, cinema, and manga, in order to collect various modes and regimes of representation of the megalopolisโ€™ movements. It was at this point that the idea of โ€‹โ€‹addressing/citing/approaching manga culture came to the fore. We then had to think of the character design in terms of soft encounters, not appropriation. We also wanted to work on the cloudy, the hybrid, the androgynous, on the floating and moving. Finally, we went to buy a wig in Akihabara for a test. And pompom appeared. That was it, in the western normcore contemporary clothes and only with the addition of the blue wig, in a state of becoming, almost manga... The simple gesture was enough, the wig operated like a touching point.  ใ€€ใ€€ใ€€ใ€€In the same idea of implementing a cautious, soft, wishfully subtle, and non-intrusive encounter with the city and Japanese culture, Vincent proposed to shoot the videos with a lens that would permit the environment to be slightly indirect, a bit out-of-focus. It was intended to address at the same time the awareness of the ever-present risk of colonialistic capture but also the uncertainty and fragility, maybe the promise-to-fail of the encounter. It would also trigger a dreamlike ambient that would allow the poetics of multitemporality and diffraction of the here-and-now-ness of the performance. Mika: After seeing your performance in Vienna, it is remarkable that, like pompom in the video, your performance/choreography doesnโ€™t present your face. Your eyes are covered by the wig too, and therefore the gaze doesnโ€™t work properly. People see your performance, but it seems that they donโ€™t see your presence or they try to ignore it more or less. One of the audience members put it as frictions of presence happening in between fiction and reality. At the same time, for me, it is very interesting to see how you come back to โ€˜realityโ€™ by taking off the wig and smoothly mingling with the crowd. But, inside the manga, we see pompomโ€™s face and communication with a small creature. So, I want to hear more about the collaboration with Nao since, as far as I know, you are the first one to work with a professional manga-artist to produce an actual manga in relation to your choreographic practice. Simo:  The performance is part of the work but the work can be shown also without it. In Japan we received the feedback that the work opens a new kind of way of looking at manga, because of how the material relations between the video, manga, and live performance are displayed. This kind of feed-back felt very meaningful for the whole project. For me it is a continuous dialogue and an experimentation of those relations, which can be also frictions.ใ€€ใ€€ใ€€ใ€€During making the manga, my role was to choreograph it so to speak. Nao responded with sketches to the script, which I made with Vincent, and through the sketches, which we then discussed in more detail. I especially remember the discussions on how we could portray that kind of experience and perception of movement, on which my choreographic thinking is based. These questions allowed our dialogue to go further, for example to the history of how manga-artists have responded to the development of cinema when it comes to capturing movement. Our collaboration with Nao continues; we are now working on the second episode of the Astrotrilogy and I have already received some sketches. It is always exciting to open those images and to see how the project is moving.      ri:vr, Paris, 2019Photo: Vincent Roumagnac Mika: Iโ€™m very curious that you are still collaborating with Nao for other episodes of the Astrotrilogy and Iโ€™m looking forward to seeing how the collaboration will develop further from the first set in Tokyo. Could you also tell me about the two other episodes in Paris and San Francisco? This conversation also reminds me that girlsโ€™ manga, which especially in the 1970s incorporated Western aesthetics and narratives of homosexuality or transsexuality often within a science fiction grammar, developed through representations of other cultures, as I imply in the exhibition โ€œWhen It Waxes and Wanesโ€. Your starting point is the place, Tokyo, which has been represented in different media. As you relate differently to different spaces, how are you dealing with Paris and San Francisco as a specific space in your choreographic practice and collaboration with two other artists? Simo: I work with context-responsive or place-responsive starting points, which in the following episodes of the Astrotrilogy has meant to take in and examine the places in which the process โ€˜takes placeโ€™ where weโ€™ve been working. In Paris, the second episode was made in the residency in Citรฉ internationale des Arts and then the third we processed during a one-month trip to San Francisco and California. In Paris, the piece called ri:vr emerged through the entanglement of planetary movements, torrential satellite-bound data flow, and cellular becomings conditioned by algorithmic wire-speed. In other words ri:vr presents an altered body as an incoherent place produced by the collision of various streams, fluxes and flows in presence: those aquatic and glaucous beings along the riverbank near the residency, and those running through the surrounding and incorporated electrical and algorithmic systems. The project also weirdly revisited the myth of a monster with living venomous snakes in place of hair. รฅstra, San Francisco, 2020Photo: Vincent Roumagnac ใ€€ใ€€ใ€€ใ€€In San Francisco, the project called รฅstra dives into the history of planetary dances transforming them towards interplanetary dance and รฅstra incorporated the queer place-specific histories and computational components of Silicon Valley as well. In all these episodes, I work from the position of a guest temporarily visiting certain conditions, so Iโ€™m always trying to find a way to inhabit the contextual material circumstances by being critically aware of that position. This examination of the contextual and material circumstances many times produces traces, documents, and gestures that can be processed into an artwork. I have worked in these places with Vincent and we keep the dialogue open with Nao via emails. I will meet Nao now in March in Tokyo, and we will go through the manga for the second episode, which is exciting. So in the end, we will have three manga books in the Astrotrilogy project. We are looking for possibilities to install all three parts simultaneously and expose and share the project with the audience like that. Tokyo, where we started the project, would be a meaningful place to do that. รฅstra, San Francisco, 2020

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Zine Matters: Self-Publishing from Prague to Vienna
#Archive Zine Matters: Self-Publishing from Prague to Vienna.26.02. โ€” 15 .03. 2020 Opening: 26 February, 18:00 - 22:00.Curators: Deniz Beser & Frantisek Kast.Artists // Zines:  Anytime, BFLMPSVZ, Franz the Lonely Austrionaut, Deniz Beser, Nina Buchner, Juliรกna Chomovรก, Tonto Comics, Murmel Comics, DIN, Eclect, Nikola Hergovich, Heyt be! Fanzin, Eva Fenz, Fettkakao, Halb Format, Max Freund, Binta Giallo, Sigmund Hutter, KABINETT, Katja Hasenรถhrl, Infoladen, Magdalena Kreinecker, Laฤnit Press, Lucie Luฤanskรก, Epileptic Media, Lenz Mosbacher, Miloลก Hroch, Nรฝbrลพ, Nina Prader / Lady Liberty Press, Kudla Press, Well Gedacht Publishing, Rakฤฑsquad, Linda Retterovรก, Vinz Schwarzbauer, Tessa Sima, Soybot, Multiple Spirits, Kristian Ujhelji, Illustration studio UMPRUM, Mass Control Super Violence, Nase Zine, Trust In Zines, Vienna Zines and many moreโ€ฆ .  Quatro Print Showroom , Joanelligasse 9,1060 Wien.Zine Matters: Self-Publishing from Prague to Vienna is curated by Deniz Beser (Director of Fanzineist Vienna Art Book & Zine Fair, and artist and self-publisher); and Frantisek Kast (Co-director of Phasebook: Prague Art Book & Zine Fair and co-founder of Page Five Art Bookstore). The conceptual framework of the exhibition was shaped by the Czech printing house Quatro Print, BeลŸer and Kastโ€™s desire to establish a bridge between Austria and Czech Republic through fanzines, and together they took the initiative and focused on contemporary zine production in these countries.No matter different geographies, diverse cultures and languages, there are artists and small publishers who speak the same code: it is printed on paper and materialized in Zines. But one can say, why not to bring some neighbouring countries any closer - and precisely it is the goal of our event Zine Matters. Zines are the most flexible, micro and DIY form of independent publishing. They are mostly produced by photocopying, but recently, other printing techniques such as risography, screen printing and printing without banderole have been used in their production. These zines do not have high level commercial concerns, and they are usually self-published. The highest values is in the message they carry: such publications are voices of artists and devoted fans, whether it is some obscure music, art fantasy literature or just paper.New wave of self-publishing in past two decades is made by artists who compose these types of mainly visual-symbolic zines; they are also produced by students attending the universities of fine arts, and by people who come from diverse socio-economic backgrounds. The zines โ€™ themes in Vienna and Prague proceed in a context focused on politics, sports, and comics, and they create a whole complex infrastrucutre of alternative media - outside of the mainstream world of mass media, art, and politics. Those printed zines with DIY spirit constitute a great alternative to the current dominant culture. As the political statement is performed by the producing your own media.Supported by: Quatro Print , Fanzineist Vienna Art Book & Zine Fair  , PhaseBook: Art Book & Zine Fair Prague) and Page Five Art Book Store

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Exhibition ๐ŸŒŸWhen It Waxes and Wanes๐ŸŒŸ
#Editorial, #Archive Date: 9th February - 8th March 2020 Venue: Vereinigung bildender Kรผnstlerinnen ร–sterreichs (VBKร–, Vienna AustriaWith: Mai Endo, Dew Kim (aka HornyHoneydew), Ontayama, Fuyuhiko Takata, Simo Kellokumpu (in collaboration with Vincent Roumagnac and Nao Yazawa), Rosa Wiesauer Curator: Multiple Spirits - Mika MaruyamaDesigner: Aki NambaSupported by: ARTS COUNCIL TOKYO (Tokyo Metropolitan Foundation for History and Culture) The exhibition When It Waxes and Wanes consists of works by contemporary artists and historical materials that have been related to art (and queer feminism) movements and popular but marginalized cultures, especially since the late 19th century up to the present. They feature interactive and affective expressions by means of re/appropriations of desires, gazes, aesthetics, dramas, sexualities, performativities and critical readings that have emerged from transcultural and socio-political encounters, occasionally involving misunderstandings, misinterpretations, and misdeliveries resulting from recontexualizations away from their original contexts. This research began thorough an examination of the historical but less known connections between Japanese feminism movements and Western art at the beginning of the 20th century. In this period, magazines in Japan promoted the social awareness of the conditions of being a woman particularly in relation to the internal and external forces of Westernisation, while in Austria VBKร– lobbied for the artistic carriers of women artists. The examination has expanded from an interest in the invisible and regional narratives into interdisciplinary tropes of gender-related references, representations and issues as well as the budding power of queering normative histories and narrations alongside the exclusions and oppressions inherent in them.   The exhibition especially focuses on the role of distribution of printed material and the circulation of images and aesthetics through media technology, not only as cultural but also as socio-political and often economical apparatus of our societies. Employing visual and performative codes such as decorations, color transparencies and gradations, and non-linear temporal axes, it explores the interrelationships of art movements in the 19th and 20th centuries, the processes of modernization of non-Western cultures, Japanese girlโ€™s culture after WW2, and the queer cultures under these influences. By doing so, it aims to elicit the parallel relationships dwelling in images and the potentialities of transcultural readings, as well as the genealogies that engender sensations and intensities that pass through bodies. Photo by Claudia Sandoval Romero ARTIST BIOGRAPHY Mai Endo, Study (Kagaminowatari / Hirefurinomine / Omimizunoko Choe Chung / Dojojiengi /Matsura Choja / Matsurasayohimesekkonroku), 2019 Mai Endo is a Japanese artist and actor based in Tokyo. Her work materializes through multiple forms including performance, video, and photography. In her performance piece, "I Am Not a Feminist!" (2017, Goethe-Institut Tokyo), she used her own marriage contract, aiming at transforming the suppressed Japanese marriage system into a play. She studied at the Academy of Fine Arts Vienna under Prof. Marina Grลพiniฤ‡ as the exchange program in 2018, and currently, she is a doctoral student at Tokyo University of the Arts. In 2018, she started a queer art zine Multiple Spirits with Mika Maruyama.http://maiendo.net/ Dew Kim (aka HornyHoneydew), Purple Kiss โ™กโ€‹, 2018 Dew Kim (aka HornyHoneydew) creates fictional stories by collecting languages and images that proliferate on the Internet and flourish in queer subcultures. Through assemblages of physical and nonphysical objects like moving image and sound, Kim imagines new worlds and environments. He transforms his body into an object in order to visualize and describe what it means to be queer. Dew has had solo exhibitions at TEMI Artist Residency (Daejeon), Archive Bomm (Seoul), and Art Space Grove (Seoul). Also, he exhibited work at ICA (London), Camden Arts Centre (London), Haus am Lรผtzowplatz (Berlin), and Grey Projects (Singapore). He graduated from Royal College of Art, MA Sculpture (2016), and completed the residency programme at Citรฉ Internationale des Arts, Paris (2015), and PILOTENKUECHE, Leipzig (2017). He is currently working at Seoul Art Space Geumcheon, Seoul.www.hornyhoneydew.com Ontayama, FAITH, 2019 ONTAYAMA is an artist duo of Niwako Onta (Pyonnurira) and Takuya Yamashita, who have also been active, respectively, as manga artist and illustrator, and artist. Its solo exhibitions include ONTAYAMA (Maison Shintenchi, Nagoya, 2019) and ALL NIGHT HAPSTAMP (HAPS, Kyoto, 2019).http://blog.pyonnu.com/http://takuya-yamashita.com/https://www.instagram.com/ontayama/ Fuyuhiko Takata, MANY CLASSIC MOMENTS, 2011 Fuyuhiko Takata has expressed themes as diverse as religion, myth, fairytales, gender, trauma, sex, and the BL (โ€œBoysโ€™ Loveโ€œ) manga sub-genre, in humorous, occasionally erotic videos with a pop sensibility. Dissecting, commenting on, and exaggerating universal human themes in unconventional ways, Takataโ€™s works look absurd but are in fact meticulously composed. Born in 1987, Hiroshima, Takata currently lives and works in Chiba. He was showcased solo at Art Center Ongoing (Tokyo, 2012, 2014 and 2017) as well as at Kodama Gallery (Kyoto, 2013 / Tokyo, 2016). He has also participated in Memento Mori - Eros and Thanatos (Shirokane Art Complex, Tokyo, 2013), MOT Annual 2016: Loose Lips Save Ships (Museum of Contemporary Art Tokyo), Bodyscapes: New Film and Video from Japan (Royal College of Art London et al., 2018-2019), MAM Screen (Mori Art Museum, 2019), and more.http://fuyuhikotakata.com/ Simo Kellokumpu in collaboration with Vincent Roumagnac and Nao Yazawa, Pom Pom, 2018 Simo Kellokumpu is a Finnish (born in Lapland) artist, choreographer, and researcher based in Helsinki. He received his DfA (Doctor of Arts) from the Performing Arts Research Center, Theatre Academy Finland in 2019. His artistic works examine the choreographic relations between corporeality and materiality in various scales and contexts. His work operates in the entanglement of contemporary speculative fiction, interplanetary culture, and queer(ing) space. Kellokumpu has been collaborating with the French artist and researcher Vincent Roumagnac since 2010, and he is a founding member of the Qฬถอˆฬฌฬฟอlฬดฬ›ฬฌฬฬ’oฬตฬฐฬฬ”ว˜ฬดฬผแธ“ฬทฬŸฬ“ฬ…sฬทฬปฬฆฬ†Qฬธฬ ฬฟอ’uฬทอ“อšอŠฬฝAฬธฬ›ฬ˜อrฬทฬ–อˆฬ€อแนญฬถฬอ˜zฬถฬฉฬฉอ› research cluster with Outi Condit and Vincent Roumagnac.www.simokellokumpu.orgVincent Roumagnac is a French-Basque theatre artist and researcher based in Helsinki and Paris. His work materializes through multiple forms such as installations, performances, and videoscenic acts. Roumagnac is interested in the way the notion and the practice of the โ€œstageโ€ evolve according to the change of climatic and techno-ecological conditions. He is involved in investigative and transdisciplinary processes that implement the connections between art and research. Since 2010 he collaborates with Finnish choreographer Simo Kellokumpu and since 2012 with French visual artist Aurรฉlie Pรฉtrel, with whom he is, in 2020, winner of the Villa Kujoyama Residency prize. From 2016 to 2018 he co-directs the weSANK research platform in collaboration with the architect, curator and researcher Emmanuelle Chiappone-Piriou. In 2019 he launches with Outi Condit and Simo Kellokumpu the artistic research cluster Qฬถอˆฬฌฬฟอlฬดฬ›ฬฌฬฬ’oฬตฬฐฬฬ”ว˜ฬดฬผแธ“ฬทฬŸฬ“ฬ…sฬทฬปฬฆฬ†Qฬธฬ ฬฟอ’uฬทอ“อšอŠฬฝAฬธฬ›ฬ˜อrฬทฬ–อˆฬ€อแนญฬถฬอ˜zฬถฬฉฬฉอ›. He is currently conducting a doctorate in artistic research at the Performing Arts Research Centre - Uniarts Helsinki.www.vincentroumagnac.com/Nao Yazawa is a Japanese manga-artist born in Tokyo, and living in Kawasaki City. Her career started with Korokoro โ€“comic magazine as Shonen mangaka, and she has also worked with PyonPyon and Chao magazines. Her most notable series is shojyo-manga Wedding Peach (1994-1996, Concept by Sukehiro Tomita), which was made into an anime series of the same name, and was published worldwide. She is also known for her other manga-works, for example Nozomi (2003), Mizuki (2010), Moon and Blood (2011 โ€“ 2014) and Shinku Chitai/ The Isolated Zone (1988 - 2011). She works with various sorts of manga and has given many workshops in Europe and the US. She is currently also teaching Manga in English in Tokyo, at Manga School Nakano.https://naoyazawa.deviantart.com/ Rosa Wiesauer, Transcending Fantasy, 2019 Rosa Wiesauer is an artist, seamstress and art educator based in Vienna. Currently, she is finishing her Fine Arts studies at the Academy of Fine Arts in Vienna where she's in the department for video and video installation supervised by Dorit Margreiter. In her performances and videos, as well as occasional curatorial practice, she deals with (trans)femininity, identity politics, witchcraft, dating and Japanese pop-culture. She is also part of the performance collective House of Empress, which explores queer, femme and transgender identities through drag aesthetics, theatre, dance and other performative techniques.

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๐ŸŒŸHAPPY NEW YEAR 2020๐ŸŒŸ
#Blog, #Archive ๐ŸŒŸFrohes neues Jahrย ๐ŸŒŸย ๐ŸŒŸ่ฌนใ‚“ใงๆ–ฐๆ˜ฅใฎใŠๆ…ถใณใ‚’็”ณใ—ไธŠใ’ใพใ™๐ŸŒŸ๐Ÿ›ธWishing you all happiness and peaceย ๐Ÿ›ธ We enjoyed the year 2019 a lot with beautiful people, meetings, encounters, discussions, communities, and exchanges, and want to thank you all who supported usย ๐ŸŒปย  Looking forward to new moments full of fun, happiness, excitement, and thrill this year ๐ŸŒท ๆ˜จๅนดใฏๆ–ฐใŸใชๅ‡บไผšใ„ใŒๆบ€่ผ‰ใฎไธ€ๅนดใงใ—ใŸ๐Ÿ’ซ  ไปŠๅนดใ‚‚ใฉใ†ใžใ‚ˆใ‚ใ—ใใŠ้ก˜ใ„ใ„ใŸใ—ใพใ™๐Ÿญ

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#Editorial, #Learning ๆ นๆฅ็พŽๅ’Œใจไธธๅฑฑ็พŽไฝณใซใ‚ˆใ‚‹็พไปฃใฎ่Šธ่ก“ๅฎŸ่ทตใซ้‡่ฆใช่ซ–ๆ–‡ใ‚„ใƒ†ใ‚ญใ‚นใƒˆใฎๅ‹‰ๅผทใƒป็ ”็ฉถใƒป็ฟป่จณใƒ—ใƒญใ‚ธใ‚งใ‚ฏใƒˆใฎ็ฌฌไธ€ๅผพใฏใ€้ป’ไบบๅผ่ญทๅฃซใงใ‚ใ‚Š็คพไผš้‹ๅ‹•ๅฎถใฎใ‚ญใƒณใƒใƒชใƒผใƒปใ‚ฏใƒฌใƒณใ‚ทใƒงใƒผใฎโ€œใ‚คใƒณใ‚ฟใƒผใ‚ปใ‚ฏใ‚ทใƒงใƒŠใƒชใƒ†ใ‚ฃโ€ใซใคใ„ใฆใฎ่ซ–ๆ–‡ใ€Œไบบ็จฎใจๆ€งใฎไบคๅทฎ็‚นใ‚’่„ฑๅ‘จ็ธๅŒ–ใ™ใ‚‹๏ผšๅๅทฎๅˆฅใฎๆ•™็พฉใ€ใƒ•ใ‚งใƒŸใƒ‹ใ‚นใƒˆ็†่ซ–ใ€ๅไบบ็จฎๅทฎๅˆฅไธป็พฉๆ”ฟๆฒปใซๅฏพใ™ใ‚‹ใƒ–ใƒฉใƒƒใ‚ฏใƒปใƒ•ใ‚งใƒŸใƒ‹ใ‚นใƒˆๆ‰น่ฉ• (Demarginalizing the Intersection of Race and Sex: A Black Feminist Critique of Antidiscrimination Doctrine, Feminist Theory and Antiracist Politics๏ผ‰ใ€๏ผˆใ€ŽThe University of Chicago Legal Forum 140ใ€ 139-167้  ใ€1989ๅนด)ใ€‚ไปฅไธ‹ใฏ่ฆๆ—จใจๆŠ„่จณใงใ™๐Ÿ’ซ ๐ŸŒŸใ‚ญใƒณใƒใƒชใƒผใƒปใ‚ฏใƒฌใƒณใ‚ทใƒงใƒผใซใคใ„ใฆ๐ŸŒŸ1959ๅนด็”Ÿใพใ‚Œใ€‚ใ‚ณใƒญใƒณใƒ“ใ‚ขๅคงๅญฆใƒญใƒผใ‚นใ‚ฏใƒผใƒซใŠใ‚ˆใณใ‚ซใƒชใƒ•ใ‚ฉใƒซใƒ‹ใ‚ขๅคงๅญฆใƒญใ‚ตใƒณใ‚ผใƒซใ‚นๆ กใฎๆณ•ๅญฆ้ƒจๆ•™ๆŽˆใงใ‚ใ‚Šใ€ๅ…ฌๆฐ‘ๆจฉใ€ใƒ–ใƒฉใƒƒใ‚ฏใƒปใƒ•ใ‚งใƒŸใƒ‹ใ‚บใƒ ใ€ไบบ็จฎๅ•้กŒใ€ไบบ็จฎๅทฎๅˆฅใ€ๆ€งๅทฎๅˆฅใ€ใŠใ‚ˆใณๆณ•ๅพ‹ใฎๅˆ†้‡ŽใงๅŸท็ญ†ใ‚’่กŒใฃใฆใ„ใ‚‹ใ€‚ใจใใซไบบ็จฎๅทฎๅˆฅใจๆ€งๅทฎๅˆฅใฎใชใ‹ใง่ฆ‹่ฝใจใ•ใ‚Œใฆใ„ใŸ้ป’ไบบๅฅณๆ€งใจๆณ•ๅพ‹ใฎๅ•้กŒใ‚’โ€œใ‚คใƒณใ‚ฟใƒผใ‚ปใ‚ฏใ‚ทใƒงใƒŠใƒชใƒ†ใ‚ฃโ€ใฎๅ•้กŒใจใ—ใฆ่ชžใฃใŸใ‚ฏใƒฌใƒณใ‚ทใƒงใƒผใฎ็ ”็ฉถใฏใ€ๅ็‹ญใชๅไบบ็จฎๅทฎๅˆฅไธป็พฉใ‚„ใƒ›ใƒฏใ‚คใƒˆใƒปใƒ•ใ‚งใƒŸใƒ‹ใ‚บใƒ ใ‚’ๆ‰นๅˆคใ—ใ€ใใฎๅพŒใฎไบบ็จฎใจๆ€งๅทฎๅˆฅใฎ่จ€่ชฌใ‚„่กŒๆ”ฟใซๅคงใใชๅฝฑ้Ÿฟใ‚’ไธŽใˆใŸใ€‚ไปฅ้™ใ€้šŽ็ดšใ‚„ไบบ็จฎใ€ๆ€ง็š„ๆŒ‡ๅ‘ใ€ๅนด้ฝขใ€ๅฎ—ๆ•™ใ€ไฟกไปฐใ€้šœๅฎณใ€ใ‚ธใ‚งใƒณใƒ€ใƒผใชใฉ่ค‡ๆ•ฐใฎ่ฆๅ› ใซใ‚ˆใฃใฆ็”Ÿใฟๅ‡บใ•ใ‚Œใ‚‹ๆŠ‘ๅœงใ‚„ๆ”ฏ้…ใ€ๅทฎๅˆฅใฎใ‚ทใ‚นใƒ†ใƒ ใŒใฉใฎใ‚ˆใ†ใซๆง‹็ฏ‰ใ•ใ‚Œใ€่ค‡้›‘ใซ้–ขไฟ‚ใ—ใฆใ„ใ‚‹ใฎใ‹ใ‚’ๅฐŽใๅ‡บใ™็ ”็ฉถใŒ็พๅœจใพใง้€ฒใ‚ใ‚‰ใ‚Œใฆใ„ใ‚‹ใ€‚ 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ใƒ•ใ‚งใƒŸใƒ‹ใ‚นใƒˆ็†่ซ–ใจๅไบบ็จฎๅทฎๅˆฅไธป็พฉๆ”ฟ็ญ–ใฎๅŒๆ–นใŒๅ€‹ๅˆฅใฎ็ตŒ้จ“ใ‚’ๅ‰ๆใจใ—ใ€ใŸใ„ใฆใ„ใฎๅ ดๅˆใใ‚Œใ‚‰ใŒไบบ็จฎใจใ‚ธใ‚งใƒณใƒ€ใƒผใฎใ‚คใƒณใ‚ฟใƒผใ‚ปใ‚ฏใ‚ทใƒงใƒŠใƒชใƒ†ใ‚ฃ๏ผˆไบคๅทฎๆ€ง๏ผ‰ใ‚’ๆญฃ็ขบใซๅๆ˜ ใ—ใชใ„ใŸใ‚ใ€้ป’ไบบๅฅณๆ€งใฏใ—ใฐใ—ใฐไธก่€…ใ‹ใ‚‰ๆŽ’้™คใ•ใ‚ŒใฆใใŸใ€‚ไธก่€…ใฎ่จ€่ชฌใŒ้ป’ไบบๅฅณๆ€งใฎ็ตŒ้จ“ใ‚„ๆ‡ธๅฟตใ‚’ๅŒ…ๅซใ™ใ‚‹ใŸใ‚ใซใฏใ€ๆž ็ต„ใฟๅ…จไฝ“ใ‚’่ฆ‹็›ดใ—ไธ€ๆ–ฐใ™ใ‚‹ๅฟ…่ฆใŒใ‚ใ‚‹ใ ใ‚ใ†ใ€‚ๆœฌ็จฟใงใฏใ€ใ‚คใƒณใ‚ฟใƒผใ‚ปใ‚ฏใ‚ทใƒงใƒŠใƒชใƒ†ใ‚ฃใ‚’่€ƒๆ…ฎใ—ใชใ„ใŸใ‚ใซใ€้ป’ไบบๅฅณๆ€งใซ้–ขใ—ใฆๆญฃๅฝ“ใซๅฑ•้–‹ใ•ใ‚ŒใŸใ„ใชใ„็†่ซ–ใจๆ”ฟๆฒปใฎไพ‹ใจใ—ใฆใ€ใƒฌใ‚คใƒ—ใจๅˆ†้›ข้ ˜ๅŸŸใ‚คใƒ‡ใ‚ชใƒญใ‚ฎใƒผใซๅฏพใ™ใ‚‹ใƒ•ใ‚งใƒŸใƒ‹ใ‚นใƒˆๆ‰นๅˆคใ€ใใ—ใฆ้ป’ไบบใ‚ณใƒŸใƒฅใƒ‹ใƒ†ใ‚ฃใซใŠใ‘ใ‚‹ๆฏๅญๅฎถๅบญใ‚’ๅ–ใ‚Šๅทปใๅ…ฌๅ…ฑๆ”ฟ็ญ–ใซใคใ„ใฆใฎ่จŽ่ซ–ใ‚’ๅ–ใ‚ŠไธŠใ’ใ‚‹ใ€‚ ๐ŸŒŸ่ซ–ๆ–‡็›ฎๆฌก๐ŸŒŸ1. ๅๅทฎๅˆฅใฎๆž ็ต„ใฟใ€€ A. ใ‚คใƒณใ‚ฟใƒผใ‚ปใ‚ฏใ‚ทใƒงใƒŠใƒชใƒ†ใ‚ฃใฎ็ตŒ้จ“ใจใใ‚Œใซๅฏพใ™ใ‚‹ๆ•™็พฉ็š„ๅฟœ็ญ”ใ€€ B. ๆ•™็พฉ็š„ใซใ‚คใƒณใ‚ฟใƒผใ‚ปใ‚ฏใ‚ทใƒงใƒŠใƒชใƒ†ใ‚ฃใ‚’ๆ‰ฑใ†ใ“ใจใฎ้‡่ฆๆ€ง2. ใƒ•ใ‚งใƒŸใƒ‹ใ‚บใƒ ใจ้ป’ไบบๅฅณๆ€ง๏ผšใ€Œ็งใŸใกใฏๅฅณใงใฏใชใ„ใฎใ‹๏ผŸใ€3. ใ„ใคใฉใ“ใซๅ…ฅใ‚‹ใ‹๏ผšๆ€งๅทฎๅˆฅใซๅฏพใ™ใ‚‹ๅˆ†ๆžใ‚’้ป’ไบบ่งฃๆ”พไธป็พฉๆ”ฟๆฒปใซๅ–ใ‚Š่พผใ‚€4. ใ‚คใƒณใ‚ฟใƒผใ‚ปใ‚ฏใ‚ทใƒงใƒŠใƒชใƒ†ใ‚ฃใ‚’ๅ–ใ‚Šๅ…ฅใ‚Œใ€ใƒ•ใ‚งใƒŸใƒ‹ใ‚นใƒˆ็†่ซ–ใจๅไบบ็จฎๅทฎๅˆฅไธป็พฉๆ”ฟๆฒปใ‚’ๆ‹กๅผตใ™ใ‚‹ 1. ๅๅทฎๅˆฅใฎๆž ็ต„ใฟ A. ใ‚คใƒณใ‚ฟใƒผใ‚ปใ‚ฏใ‚ทใƒงใƒŠใƒชใƒ†ใ‚ฃใฎ็ตŒ้จ“ใจใใ‚Œใซๅฏพใ™ใ‚‹ๆ•™็พฉ็š„ๅฏพๅฟœp.145ใ€€(...)ๅคš้‡ใซไธๅˆฉใช็ซ‹ๅ ดใซใ‚ใ‚‹้šŽ็ดšใŒไป–ใฎไฝ•ใ‹ไธ€ใคใฎใ“ใจใงไธๅˆฉใช็ซ‹ๅ ดใซใ‚ใ‚‹่€…ใ‚’ไปฃ่กจใ™ใ‚‹ใ“ใจใ‚’ๆ‹’ๅฆใ™ใ‚‹ใ“ใจใฏใ€็ขบ็ซ‹ใ•ใ‚ŒใŸใƒ’ใ‚จใƒฉใƒซใ‚ญใƒผๅ†…ใฎๆฉŸไผšใฎๅˆ†้…ใ‚’ๅ†ๆง‹็ฏ‰ใ™ใ‚‹ๅŠชๅŠ›ใ‚’ๆ‰“ใก่ฒ ใ‹ใ—ใ€ๆ”นๅ–„ใฎใŸใ‚ใฎๆ•‘ๆธˆใ‚’ๆŽงใˆใ‚ใช่ชฟๆ•ดใธใจๅˆถ้™ใ—ใฆใ—ใพใ†ใ€‚ 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p.152ใ€€ๅทฎๅˆฅใซ้–ขใ™ใ‚‹ใ“ใฎๅ„ชๅ‹ขใช่€ƒใˆใŒ็‹ญใ„็ฏ„ๅ›ฒใ—ใ‹่€ƒๆ…ฎใ›ใšใ€ๅŽณๆ ผใซๅฎšใ‚ใ‚‰ใ‚ŒใŸใƒ‘ใƒฉใƒกใƒผใ‚ฟใƒผใงใฏ็ตŒ้จ“ใ‚’่ชฌๆ˜Žใ—ใใ‚Œใชใ„ใ‚ˆใ†ใชไบบใ€…ใ‚’้™คๅค–ใ™ใ‚‹ๅ‚พๅ‘ใซใ‚ใ‚‹ใซใ‚‚้–ขใ‚ใ‚‰ใšใ€ใ“ใฎ[ๅ˜ไธ€ใฎๅ•้กŒใจใ—ใฆๅˆ†ๆžใ™ใ‚‹]ใ‚ขใƒ—ใƒญใƒผใƒใฏๆง˜ใ€…ใชๅ•้กŒใซๅฏพๅ‡ฆใ™ใ‚‹ใŸใ‚ใซ้ฉๅˆ‡ใชๆž ็ต„ใฟใงใ‚ใ‚‹ใจ่ฆ‹ใชใ•ใ‚ŒใฆใใŸใ€‚ไบบ็จฎใ‚„ใ‚ธใ‚งใƒณใƒ€ใƒผใ€้šŽ็ดšใซใŠใ‘ใ‚‹็‰นๆจฉใ‚’ไบซๅ—ใ™ใ‚‹่€…ไปฅๅค–ใฎไบบใ€…ใฎ็”Ÿๆดปใซๆณจๆ„ใ‚’ๆ‰•ใ‚ใชใใจใ‚‚ใ€ๆ€งๅทฎๅˆฅใ‚„ไบบ็จฎๅทฎๅˆฅใซ้–ขใ™ใ‚‹ๆœ‰ๆ„็พฉใช่ญฐ่ซ–ใฏๅฏ่ƒฝใงใ‚ใ‚‹ใจใ„ใ†ๆ„่ฆ‹ใฎใ‚‚ใจใซใ€ๅคšใใฎใƒ•ใ‚งใƒŸใƒ‹ใ‚นใƒˆ็†่ซ–ใซใŠใ„ใฆใ€ใพใŸๅไบบ็จฎๅทฎๅˆฅไธป็พฉๆ”ฟๆฒปใซใŠใ„ใฆใ‚‚ใ‚ใ‚‹็จ‹ๅบฆใฏใ€ใ“ใฎๆž ็ต„ใฟใŒๅๆ˜ ใ•ใ‚Œใฆใ„ใ‚‹ใ€‚ใใฎ็ตๆžœใ€ใƒ•ใ‚งใƒŸใƒ‹ใ‚นใƒˆ็†่ซ–ใจๅๅทฎๅˆฅไธป็พฉๆ”ฟๆฒปใฎใฉใกใ‚‰ใ‚‚ใŒใ€้ƒจๅˆ†็š„ใซใ€ไบบ็จฎๅทฎๅˆฅใ‚’ไธญๆต้šŽ็ดšใฎ้ป’ไบบใพใŸใฏ้ป’ไบบ็”ทๆ€งใฎ่บซใซ่ตทใ“ใฃใŸใ“ใจใจๅŒไธ€่ฆ–ใ—ใ€ใพใŸๆ€งๅทฎๅˆฅใ‚’็™ฝไบบๅฅณๆ€งใซ่ตทใ“ใฃใŸใ“ใจใจๅŒไธ€่ฆ–ใ—ใชใŒใ‚‰ไฝ“็ณปไป˜ใ‘ใ‚‰ใ‚ŒใฆใใŸใฎใ ใ€‚ใ€€ใƒ•ใ‚งใƒŸใƒ‹ใ‚นใƒˆใฎใ‚ณใƒŸใƒฅใƒ‹ใƒ†ใ‚ฃใƒผใจๅ…ฌๆฐ‘ๆจฉใ‚’่จดใˆใ‚‹ใใ‚ŒใซใŠใ„ใฆใ€ๆญดๅฒ็š„ใพใŸ็พไปฃใซใŠใ‘ใ‚‹่ซ–็‚นใ‚’่ฆ‹ใฆใฟใ‚‹ใจใ€ไธกใ‚ณใƒŸใƒฅใƒ‹ใƒ†ใ‚ฃใƒผใŒๅทฎๅˆฅใซ้–ขใ™ใ‚‹ๅ„ชๅ‹ขใช่€ƒใˆใ‚’ๅ—ๅฎนใ—ใฆใ„ใ‚‹ใŒใŸใ‚ใซใ€ใใ‚Œใ‚‰ใŒใ‚คใƒณใ‚ฟใƒผใ‚ปใ‚ฏใ‚ทใƒงใƒŠใƒชใƒ†ใ‚ฃใฎ่ชฒ้กŒใซๅฏพๅ‡ฆใ™ใ‚‹ใŸใ‚ใซ้ฉๅˆ‡ใช็†่ซ–ใ‚„ๅฎŸ่ทตใฎ็™บๅฑ•ใ‚’ๅฆจใ’ใฆใใŸใ“ใจใŒๅˆ†ใ‹ใ‚‹ใ€‚ๅทฎๅˆฅใ‚’ๅ˜ไธ€ใฎๅ•้กŒใจใ—ใฆๆ‰ฑใ†ใ“ใฎๆž ็ต„ใฟใ‚’้ฉ็”จใ™ใ‚‹ใจใ€ๅฝผๅฅณใŸใกใ‚’ๆœ‰ๆจฉ่€…ใฎไธ€ๅ“กใ ใจไธปๅผตใ™ใ‚‹ใพใ•ใซใใฎ้‹ๅ‹•ใฎใชใ‹ใง้ป’ไบบๅฅณๆ€งใŒๆŽ’้™คใ•ใ‚Œใฆใ—ใพใ†ใ ใ‘ใงใชใใ€ไบบ็จฎๅทฎๅˆฅใ‚„ๅฎถ็ˆถ้•ทๅˆถใซ็ต‚ๆญข็ฌฆใ‚’ๆ‰“ใคใจใ„ใ†ๅนปใฎ็›ฎๆจ™ใ‚’้”ๆˆใ™ใ‚‹ใ“ใจใŒใ‚ˆใ‚Šๅ›ฐ้›ฃใซใชใ‚‹ใ€‚ 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p.155-156(...)ใƒ•ใ‚งใƒŸใƒ‹ใ‚นใƒˆใŸใกใฏใ€ๆœฌ่ณช็š„ใซ็›ธ้•ใ™ใ‚‹ใ‚‚ใฎใจใ—ใฆ็”ทๆ€งใจๅฅณๆ€งใซๅ‰ฒใ‚Šๅฝ“ใฆใ‚‰ใ‚ŒใŸ็คพไผšใฎๅฝนๅ‰ฒใ‚’ไผ็ตฑ็š„ใซๆญฃๅฝ“ๅŒ–ใ—ใฆใใŸใ‚นใƒ†ใƒฌใ‚ชใ‚ฟใ‚คใƒ—ใ‚’็‰นๅฎšใ—ๆ‰นๅˆคใ™ใ‚‹ใ“ใจใซใ‚ˆใฃใฆๅˆ†้›ข้ ˜ๅŸŸใ‚คใƒ‡ใ‚ชใƒญใ‚ฎใƒผใ‚’ๆšดใ่งฃไฝ“ใ—ใ‚ˆใ†ใจใ—ใฆใใŸใ€‚ใ—ใ‹ใ—ใ€ๅฅณๆ€งใฎๅพ“ๅฑžใ‚’่กŒใ†ใ‚คใƒ‡ใ‚ชใƒญใ‚ฎใƒผ็š„ๆญฃๅฝ“ๅŒ–ใฎไปฎ้ขใ‚’ๅ‰ฅใใŸใ‚ใฎ่ฉฆใฟใฏใ€้ป’ไบบๅฅณๆ€งใฎๆ”ฏ้…ใซ้–ขใ—ใฆใฎ่ฆ‹่ญ˜ใ‚’ใปใจใ‚“ใฉ็คบใ•ใชใ„ใ€‚ๅคšใใฎใƒ•ใ‚งใƒŸใƒ‹ใ‚นใƒˆใฎๆดžๅฏŸใฎๆ นๆ‹ ใจใชใ‚‹็ตŒ้จ“็š„ๅŸบ็›คใฏ็™ฝไบบใฎใ‚‚ใฎใงใ‚ใ‚‹ใŸใ‚ใ€ใใ“ใ‹ใ‚‰ๅผ•ใๅ‡บใ•ใ‚Œใ‚‹็†่ซ–็š„่จ˜่ฟฐใฏใ›ใ„ใœใ„ไธ€่ˆฌๅŒ–ใ•ใ‚Œใ™ใŽใฆใ„ใ‚‹ใ‹ใ€ใ—ใฐใ—ใฐ้–“้•ใฃใฆใ„ใ‚‹ใ€‚ (...) 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p.158-160ใ€€ๅฅณๆ€งใฎใ‚ปใ‚ฏใ‚ทใƒฅใ‚ขใƒชใƒ†ใ‚ฃใซๅฏพใ™ใ‚‹็”ทๆ€งๆจฉๅŠ›ใฎ็พใ‚Œใจใ—ใฆใƒฌใ‚คใƒ—ใซๅ˜ไธ€็š„ใซ็„ฆ็‚นใ‚’ๅฝ“ใฆใ‚‹ใ“ใจใฏใ€ไบบ็จฎ็š„ๆšดๅŠ›่กŒ็‚บใฎๆญฆๅ™จใจใ—ใฆใƒฌใ‚คใƒ—ใŒไฝฟ็”จใ•ใ‚Œใ‚‹ใจใ„ใ†ใ“ใจใ‚’่ฆ†ใ„้š ใ™ๅ‚พๅ‘ใŒใ‚ใ‚‹ใ€‚้ป’ไบบๅฅณๆ€งใŒ็™ฝไบบ็”ทๆ€งใซใƒฌใ‚คใƒ—ใ•ใ‚Œใ‚‹ใจใใ€ใใ‚Œใฏไธ€่ˆฌ็š„ใชๅฅณๆ€งใจใ—ใฆใงใฏใชใใ€ใจใ‚Šใ‚ใ‘้ป’ไบบๅฅณๆ€งใจใ—ใฆใƒฌใ‚คใƒ—ใ•ใ‚Œใฆใ„ใ‚‹ใ€‚ใคใพใ‚Šใ€้ป’ไบบๅฅณๆ€งใฎๅฅณๆ€งๆ€งใฏๅฝผๅฅณใ‚‰ใฎใ‚ปใ‚ฏใ‚ทใƒฅใ‚ขใƒชใƒ†ใ‚ฃใƒผใ‚’ไบบ็จฎๅทฎๅˆฅ็š„ๆ”ฏ้…ใซๅฏพใ—ใฆ่„†ๅผฑๅŒ–ใ•ใ›ใ‚‹ไธ€ๆ–นใงใ€้ป’ไบบใงใ‚ใ‚‹ใ“ใจใฏๅŠนๆžœ็š„ใซๅฝผๅฅณใ‚‰ใฎใ‚ใ‚‰ใ‚†ใ‚‹ไฟ่ญทใ‚’ๅฆๅฎšใ™ใ‚‹ใฎใงใ‚ใ‚‹ใ€‚ใ“ใฎ็™ฝไบบ็”ทๆ€งๆจฉๅŠ›ใฏใ€้ป’ไบบๅฅณๆ€งใ‚’ใƒฌใ‚คใƒ—ใ—ใŸ็™ฝไบบ็”ทๆ€งใฎๆœ‰็ฝชๅˆคๆฑบใฏใปใผ่€ƒใˆใ‚‰ใ‚Œใชใ‹ใฃใŸๅธๆณ•ๅˆถๅบฆใซใ‚ˆใฃใฆๅผทๅŒ–ใ•ใ‚Œใฆใ„ใ‚‹ใ€‚ใ€€่ฆใ™ใ‚‹ใซใ€่ฒžๆ“ใจใ„ใ†ๆ€งๅทฎๅˆฅ็š„ๆœŸๅพ…ใจๆ€ง็š„ไนฑไบคใจใ„ใ†ไบบ็จฎๅทฎๅˆฅ็š„ไปฎ่ชฌใŒ็ตๅˆใ—ใฆใ—ใพใฃใฆใ„ใ‚‹ใŸใ‚ใ€ใใ‚ŒใŒ้ป’ไบบๅฅณๆ€งใŒ็›ด้ขใ™ใ‚‹ไป–ใจใฏ็•ฐใชใ‚‹ไธ€้€ฃใฎๅ•้กŒใ‚’็”Ÿใฟๅ‡บใ—ใฆใ„ใ‚‹ใ€‚ 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ใใฎ็ตๆžœใจใ—ใฆใ€้ป’ไบบๅฅณๆ€งใฏใ€็†่งฃใงใใชใ„ใ“ใจใงใฏใชใ„ใŒใŠใใ‚‰ใใ€ๆ€งๆšดๅŠ›ใฎๅ•ใ„ใ‚’ๆณ•ๅปทใงไบ‰ใ†่ฉฆใฟใซ็–‘ใ„ใ‚’ๆŒใฃใฆ่ฆ‹ใฆใ„ใ‚‹้ป’ไบบใ‚ณใƒŸใƒฅใƒ‹ใƒ†ใ‚ฃใƒผใจใ€็™ฝไบบๅฅณๆ€งใฎใ‚ปใ‚ฏใ‚ทใƒฅใ‚ขใƒชใƒ†ใ‚ฃใƒผใซ็„ฆ็‚นใ‚’ๅฝ“ใฆใ‚‹ใ“ใจใซใ‚ˆใฃใฆใ“ใ‚Œใ‚‰ใฎ็–‘ใ„ใ‚’ๅผทๅŒ–ใ™ใ‚‹ใƒ•ใ‚งใƒŸใƒ‹ใ‚นใƒˆใฎใ‚ณใƒŸใƒฅใƒ‹ใƒ†ใ‚ฃใƒผใจใฎ้–“ใงๆฟๆŒŸใฟใซใ•ใ‚Œใฆใ„ใ‚‹ใ€‚ใ“ใฎ็–‘ใ„ใฏใ€็™ฝไบบๅฅณๆ€งใฎใ‚ปใ‚ฏใ‚ทใƒฅใ‚ขใƒชใƒ†ใ‚ฃใฎไฟ่ญทใŒใ—ใฐใ—ใฐ้ป’ไบบใ‚ณใƒŸใƒฅใƒ‹ใƒ†ใ‚ฃใƒผใ‚’ๅผพๅœงใ™ใ‚‹ๅฃๅฎŸใงใ‚ใฃใŸใจใ„ใ†ๆญดๅฒ็š„ไบ‹ๅฎŸใซใ‚ˆใฃใฆใ•ใ‚‰ใซๆ‹่ปŠใŒใ‹ใ‹ใฃใฆใ„ใ‚‹ใ€‚ไปŠๆ—ฅใงใ•ใˆใ€ๅใƒฌใ‚คใƒ—ใŒๅ–ใ‚Š็ต„ใ‚€่ชฒ้กŒใฏๅไบบ็จฎๅทฎๅˆฅใฎ็›ฎๆจ™ใ‚’้˜ปใ‚€ใ‹ใ‚‚ใ—ใ‚Œใชใ„ใจๆใ‚Œใ‚‹ไบบใŒใ„ใ‚‹ใ€‚ไบบ็จฎใจใ‚ธใ‚งใƒณใƒ€ใƒผใฎไบคๅทฎ๏ผˆใ‚คใƒณใ‚ฟใƒผใ‚ปใ‚ฏใ‚ทใƒงใƒณ๏ผ‰ใซใ‚ˆใฃใฆ็”Ÿใฟๅ‡บใ•ใ‚Œใ‚‹ใƒ‘ใƒฉใƒ€ใ‚คใƒ ็š„ใชๆ”ฟๆฒป็š„ใ‹ใค็†่ซ–็š„ใชใ‚ธใƒฌใƒณใƒžใงใ‚ใ‚‹ใ€‚ใคใพใ‚Šใ€้ป’ไบบๅฅณๆ€งใฏใ€ใพใšใฏ้ป’ไบบๅฅณๆ€งใฎ็ตŒ้จ“ใ‚’ไฝœใ‚Šๅ‡บใ—ๆฌกใซใใ‚Œใ‚’่‘ฌใ‚ŠๅŽปใ‚‹ใ‚ˆใ†ใซ็ตใณใคใ„ใŸใ‚คใƒ‡ใ‚ชใƒญใ‚ฎใƒผ็š„ใ‹ใคๆ”ฟๆฒป็š„้ขจๆฝฎใฎ้–“ใซๆŒŸใพใ‚Œใฆใ„ใ‚‹ใฎใ ใ€‚ 3. ใ„ใคใฉใ“ใซๅ…ฅใ‚‹ใ‹๏ผšๆ€งๅทฎๅˆฅใซๅฏพใ™ใ‚‹ๅˆ†ๆžใ‚’้ป’ไบบ่งฃๆ”พไธป็พฉๆ”ฟๆฒปใซๅ–ใ‚Š่พผใ‚€ p.160 19ไธ–็ด€ใฎ้ป’ไบบใƒ•ใ‚งใƒŸใƒ‹ใ‚นใƒˆใ€ใ‚ขใƒณใƒŠใƒปใ‚ธใƒฅใƒชใ‚ขใƒปใ‚ฏใƒผใƒ‘ใƒผใฏใ€ไบบ็จฎใฎๅ„ชไฝๆ€งใซๅฏพๅ‡ฆใ™ใ‚‹ใŸใ‚ใซๅฎถ็ˆถ้•ทๅˆถใฎๆ˜Žๆ™ฐใชๅˆ†ๆžใ‚’ๅ–ใ‚Šๅ…ฅใ‚Œใ‚‹ๅฟ…่ฆๆ€งใ‚’่ฉ•ไพกใ™ใ‚‹ไธŠใงๆœ‰็›Šใช่จ€่‘‰ใ‚’ๆฎ‹ใ—ใฆใ„ใ‚‹ใ€‚ใ‚ฏใƒผใƒ‘ใƒผใฏใ€้ป’ไบบใฎๆŒ‡ๅฐŽ่€…ใ‚„ไปฃๅผ่€…ใ‚’ใ—ใฐใ—ใฐๆ‰นๅˆคใ—ใ€ๅฝผใ‚‰ใŒไบบ็จฎใฎใŸใ‚ใซ่ชžใ‚‹ใซ็•™ใพใ‚Šใ€้ป’ไบบๅฅณๆ€งใฎใŸใ‚ใซ่ชžใ‚‹ใ“ใจใซๅคฑๆ•—ใ—ใฆใ„ใ‚‹ใจๆŒ‡ๆ‘˜ใ—ใŸใ€‚(...) ใ‚ฏใƒผใƒ‘ใƒผใฏใ€ๅๆ’ƒใ—ใŸใ€‚ใ€Œ้ป’ไบบๅฅณๆ€งใ ใ‘ใŒใ“ใ†่จ€ใ†ใ“ใจใŒใงใใ‚‹ใฎใงใ™ใ€‚็งใŒใใฎๆ™‚้–“ใ€ใใฎๅ ดๆ‰€ใซๅ…ฅใ‚‹ใ“ใจใ‚’่จฑใ•ใ‚ŒใŸๆ™‚ใ€ใ€ใใฎๆ™‚ใใฎๅ ดใซใฏใ€็งใจๅ…ฑใซๅ…จใฆใฎใƒ‹ใ‚ฐใƒญใŒๅ…ฅใ‚‹ใ“ใจใŒใงใใ‚‹ใฎใ ใ€ใจใ€‚ใ€ p.162ใ€€ๅ•้กŒใฏใ€ใ‚ขใƒ•ใƒชใ‚ซ็ณปใ‚ขใƒกใƒชใ‚ซไบบใŒๅ˜ใซใ‚ˆใ‚Š้‡ๅคงใช่ชฒ้กŒใซๅทปใ่พผใพใ‚Œใฆใ„ใ‚‹ใจใ„ใ†ใ“ใจใงใฏใชใ„ใ€‚ใƒ–ใƒฉใƒƒใ‚ฏใƒปใƒ•ใ‚งใƒŸใƒ‹ใ‚บใƒ ใ‚’ๆ•ตๅฏพ่ฆ–ใ™ใ‚‹ๅŠชๅŠ›ใŒใ“ใฎใ‚ˆใ†ใชๆ€ใ„ใ“ใฟใซๅŸบใฅใ„ใฆใ„ใ‚‹ใจใ—ใฆใ‚‚ใ€้ป’ไบบใ‚ณใƒŸใƒฅใƒ‹ใƒ†ใ‚ฃใฎๅ•้กŒใ‚’ๆญฃๅฝ“ใซ่ช่ญ˜ใ™ใ‚Œใฐใ€ๆ€งใฎๅพ“ๅฑžๆ€งใŒๅคšใใฎ้ป’ไบบๅฅณๆ€งใฎ่ฒง็ชฎใ—ใŸ็Šถๆณใซๅคงใใๅฝฑ้Ÿฟใ‚’ๅŠใผใ—ใฆใ„ใ‚‹ใ“ใจใ‚„ใ€ใใ‚Œใ‚†ใˆใซใ“ใฎๅ•้กŒใซๅ–ใ‚Š็ต„ใ‚€ๅฟ…่ฆใŒใ‚ใ‚‹ใ“ใจใŒๆ˜Žใ‚‹ใฟใซใชใ‚‹ใ ใ‚ใ†ใ€‚ใ•ใ‚‰ใซใ€ๅ˜ไธ€ใฎ่ซ–็‚นใ—ใ‹ๅ–ใ‚ŠไธŠใ’ใชใ„ๆž ็ต„ใฟใซๅฏพใ™ใ‚‹ๅ‰่ฟฐใฎๆ‰นๅˆคใŒใ€ไบบ็จฎๅทฎๅˆฅใซๅฏพใ™ใ‚‹่‹ฆ้—˜ใŒๆ€งๅทฎๅˆฅใซๅฏพใ™ใ‚‹่‹ฆ้—˜ใจใฏๅŒบๅˆฅใงใใ‚‹ใ‚‚ใฎใงใ€ใพใ—ใฆใ‚„ๆ€งๅทฎๅˆฅใ‚ˆใ‚Šๅ„ชๅ…ˆ่ฆ–ใ•ใ‚Œใฆใ„ใชใ„ใ€ใจใ„ใ†ไธปๅผตใ‚’ๅŽ„ไป‹ใชใ‚‚ใฎใซใ—ใฆใ—ใพใ†ใ€‚ไธ€ๆ–นใงใ€้ป’ไบบๅฅณๆ€งใŒ้ป’ไบบ็”ทๆ€งใจๅ…ฑใซ็ตŒ้จ“ใ™ใ‚‹ไบบ็จฎ็š„ไป–่€…ๅŒ–ใฎๆ”ฟๆฒปใฎใ›ใ„ใงใ€้ป’ไบบใƒ•ใ‚งใƒŸใƒ‹ใ‚นใƒˆใฎๆ„่ญ˜ใŒใƒ›ใƒฏใ‚คใƒˆใƒปใƒ•ใ‚งใƒŸใƒ‹ใ‚บใƒ ใฎ็™บๅฑ•ใ‚’ๆ‰‹ๆœฌใซใงใใชใ„ใงใ„ใ‚‹ใ“ใจใ‚‚ไบ‹ๅฎŸใงใ‚ใ‚‹ใ€‚ใคใพใ‚Šใ€ๅฎถ็ˆถ้•ทๅˆถใŒ้ป’ไบบใ‚ณใƒŸใƒฅใƒ‹ใƒ†ใ‚ฃใซใŠใ„ใฆๆ นไป˜ใ„ใฆใ„ใ‚‹ใ“ใจใฏๆ˜Žใ‚‰ใ‹ใงใ‚ใ‚Šใ€ใใ‚ŒใŒ้ป’ไบบๅฅณๆ€งใ‚’่„†ๅผฑใช็ซ‹ๅ ดใซ็ฝฎใใ‚ˆใ†ใชๆ”ฏ้…ใฎๆ นๆบใ‚’็คบใ—ใฆใ„ใ‚‹ใซใ‚‚้–ขใ‚ใ‚‰ใšใ€ๅฝผๅฅณใŸใกใŒ่บซใ‚’็ฝฎใไบบ็จฎ็š„ใชๆ–‡่„ˆใงใฏใ€้ป’ไบบ็”ทๆ€งใซๅๆŠ—ใ™ใ‚‹ใ‚ˆใ†ใชๆ”ฟๆฒปๆ„่ญ˜ใ‚’็”Ÿใฟๅ‡บใ™ใ“ใจใฏ้›ฃใ—ใ„ใ€‚ 4. ใ‚คใƒณใ‚ฟใƒผใ‚ปใ‚ฏใ‚ทใƒงใƒŠใƒชใƒ†ใ‚ฃใ‚’ๅ–ใ‚Šๅ…ฅใ‚Œใ€ใƒ•ใ‚งใƒŸใƒ‹ใ‚นใƒˆ็†่ซ–ใจๅไบบ็จฎๅทฎๅˆฅไธป็พฉๆ”ฟๆฒปใ‚’ๆ‹กๅผตใ™ใ‚‹ p.166ใ€€ไบบ็จฎใซใ‚ˆใ‚‹ๅพ“ๅฑžใ‚’็‰นๅพดไป˜ใ‘ใ‚‹ๅˆถ็ด„ใจๆกไปถใ‹ใ‚‰้ป’ไบบใ‚’่งฃๆ”พใ™ใ‚‹ใŸใ‚ใฎ็œŸใฎๅŠชๅŠ›ใŒใชใ•ใ‚Œใ‚‹ใจใใ€้ป’ไบบใ‚ณใƒŸใƒฅใƒ‹ใƒ†ใ‚ฃใฎใƒ‹ใƒผใ‚บใ‚’ๅๆ˜ ใ™ใ‚‹ใ“ใจใ‚’ไธปๅผตใ™ใ‚‹็†่ซ–ใจๆˆฆ็•ฅใฏใ€ๆ€งๅทฎๅˆฅใจๅฎถ็ˆถ้•ทๅˆถใฎๅˆ†ๆžใ‚’ๅซใพใชใ‘ใ‚Œใฐใชใ‚‰ใชใ„ใ€‚ๅŒๆง˜ใซใ€ใƒ•ใ‚งใƒŸใƒ‹ใ‚บใƒ ใŒ้ž็™ฝไบบๅฅณๆ€งใฎๅˆ‡ๆœ›ใ‚’่กจใ—ใŸใ„ใจ้ก˜ใ†ใจใใฏไบบ็จฎใฎๅˆ†ๆžใ‚’ๅซใ‚ใ‚‹ๅฟ…่ฆใŒใ‚ใ‚‹ใ€‚้ป’ไบบ่งฃๆ”พไธป็พฉๆ”ฟๆฒปใ‚‚ใƒ•ใ‚งใƒŸใƒ‹ใ‚นใƒˆ็†่ซ–ใ‚‚ใ€ใใฎ้‹ๅ‹•ใŒๅ„ใ€…ใฎๆง‹ๆˆ่ฆ็ด ใงใ‚ใ‚‹ใจไธปๅผตใ™ใ‚‹ไบบใ€…ใฎใ‚คใƒณใ‚ฟใƒผใ‚ปใ‚ฏใ‚ทใƒงใƒŠใƒซใช็ตŒ้จ“ใ‚’็„ก่ฆ–ใ™ใ‚‹ใ“ใจใฏใงใใชใ„ใ€‚้ป’ไบบๅฅณๆ€งใ‚’ๅซใ‚ใ‚‹ใŸใ‚ใซไธก้‹ๅ‹•ใฏใ€ๆ˜Ž็ขบใง็‰นๅฎšๅฏ่ƒฝใชๅŽŸๅ› ๏ผˆใŸใจใˆใฐใ€้ป’ไบบใฎๆŠ‘ๅœงใฏไบบ็จฎใซๅŸบใฅใๅ ดๅˆใซใŠใ„ใฆ้‡่ฆใงใ‚ใ‚Šใ€ๆ€งๅˆฅใซๅŸบใฅใๅ ดๅˆใฏๅฅณๆ€งใงใ‚ใ‚‹ใ“ใจ๏ผ‰ใซ้–ข้€ฃใ™ใ‚‹ๅ ดๅˆใซใฎใฟ็ตŒ้จ“ใ‚’้‡่ฆ่ฆ–ใ™ใ‚‹ใจใ„ใ†ไปฅๅ‰ใฎใ‚ขใƒ—ใƒญใƒผใƒใ‹ใ‚‰่ท้›ขใ‚’็ฝฎใๅฟ…่ฆใŒใ‚ใ‚‹ใ€‚ไธกๅฎŸ่ทตใฏใ€ๅ›ฐ้›ฃใฎๅŽŸๅ› ใซ้–ขไฟ‚ใชใๅ–ใ‚Š็ต„ใ‚€ในใไบบใ€…ใฎไบบ็”ŸใฎๆฉŸไผšใจ็Šถๆณใ‚’ไธญๅฟƒใจใ™ในใใชใฎใงใ‚ใ‚‹ใ€‚

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#Archive

BETWEEN THE SHEETS at VBKร– booth, PARALLEL VIENNA
#Archive Multiple Spirits will take part in BETWEEN THE SHEETS by VBKร– (Vereinigung Bildender Kรผnstlerinnen ร–sterreich) project statement in collaboration with Mika Maruyama and Aki Namba. PARALLEL VIENNADate: September 24-29, 2019Venue: LasallestraรŸe 5, A-1020 ViennaWith: Ag16 | Akitonixin | Are We There Yet | Academy of Fine Arts at the University of the Arts Helsink | Elke Auer | Mieke Bal | Veronika Burger | Khadija von Zinnenburg Carroll | Casco | Louise Deininger | Veronika Dirnhofer | Discipline Journal |  Sophie Dvorak & Andrea Salzmann | Hilde Fuchs | Minna Henriksson | Hotel Butterfly | Nina Hรถchtl | Melanie Jackson | Vinko Nino Jaeger | Anna Kinbom | Karolina Kucia | Krั‘lex zentre | Eisa Jocson |  Katharina Luksch | Multiple Spirits | Amanda Piรฑa/ nadaproductions | Queer Southeast Asia: A Literary Journal of Transgressive Art | Mariel Rodriguez | Rab Rab Press | Claudia Sandoval-Romero | Deniz Sรถzen | Third Text | Valiz | VBKร– Archives | Christina Werner | Angela Wiederman | Julia Wieger | Women's Resource Center Armenia | Zaglossus, & more

#Archive

Vienna Art Book Fair #1 at dieAngewandte
#Archive Multiple Spirits will take part in Vienna Art Book Fair #1 with artist Yoshinori Niwa๐ŸŒŸ Venue: dieAngewandte - University of Applied Arts ViennaVordere ZollamtsstraรŸe 71030 ViennaLocation/Map Date and Hours:Friday, 04 October 2019, 5 pm - 9 pmSaturday, 05 October 2019, 1 pm - 7 pmSunday, 06 October 2019, 1 pm - 7 pmFree Entry! Hope to see you there!

#Editorial

#Conversation

ใƒดใ‚งใƒ‹ใ‚นใƒปใƒ“ใ‚จใƒณใƒŠใƒผใƒฌ2019: ๅขƒ็•Œ็ทšใจใฎๅ‘ใๅˆใ„ๆ–น (ๆฑใ‚ขใ‚ธใ‚ขใฎใƒ‘ใƒ“ใƒชใ‚ชใƒณ็ทจ)
#Editorial, #Conversation ใ€€7ๆœˆใฎ็ฌฌ1้€ฑ็›ฎใ€ใ‚ญใƒฅใƒฌใƒผใ‚ฟใƒผใฎๆ นๆฅ็พŽๅ’Œใ•ใ‚“ใจใƒžใƒซใ‚นใƒ”็ทจ้›†ใƒใƒผใƒ ไธธๅฑฑใฎไบŒไบบใงใƒ™ใƒ‹ใ‚นใƒปใƒ“ใ‚จใƒณใƒŠใƒผใƒฌ2019ใซ่กŒใฃใฆๆฅใพใ—ใŸใ€‚ๆ นๆฅใ•ใ‚“ใฏใ€4ๆœˆใซใ‚ฆใ‚ฃใƒผใƒณใงใ€Œๆ—ฅๆœฌใ‚ชใƒผใ‚นใƒˆใƒชใ‚ขๅ‹ๅฅฝ150ๅ‘จๅนดใ€ใฎๆž ็ต„ใฟใง่กŒใ‚ใ‚ŒใŸๅฑ•่ฆงไผšใ€ŽParallax Tradingใ€ใฎใ‚ญใƒฅใƒฌใƒผใ‚ทใƒงใƒณใ‚’ๆ‰‹ใŒใ‘ใฆใŠใ‚Šใ€ใใฎๆ”ฟๆฒป็š„ใชๆž ็ต„ใฟใ‚’้€†ๆ‰‹ใซๅ–ใ‚‹ใ‹ใฎใ‚ˆใ†ใซใ€ไบคๆต-ไบคๆ˜“ใ‚’้€šใ—ใฆ็ดกใŒใ‚Œไผใˆใ‚‰ใ‚Œใฆใ„ใๆตๅ‹•็š„ใชๆ–‡ๅŒ–็š„ใ‚ขใ‚คใƒ‡ใƒณใƒ†ใ‚ฃใƒ†ใ‚ฃใƒผใฎใ‚ใ‚Šๆ–นใ‚’ใƒ†ใƒผใƒžใซใ—ใฆใ„ใพใ—ใŸใ€‚ใƒžใƒซใ‚นใƒ”ใจใ‚‚ๅ…ฑ้€šใ™ใ‚‹ใƒ“ใ‚ธใƒงใƒณใ‚‚ใ‚ใฃใŸใ‚Šใจใ€ๅฑ•็คบใ‚’่ฆ‹ใชใŒใ‚‰่ญฐ่ซ–ใ—ใฆใ„ใŸใจใ“ใ‚ใ€ใƒ“ใ‚จใƒณใƒŠใƒผใƒฌๅ…จไฝ“ใฎๅฑ•่ฆงไผšใจใจใ‚‚ใซๆฑใ‚ขใ‚ธใ‚ขใฎใƒŠใ‚ทใƒงใƒŠใƒซใƒปใƒ‘ใƒ“ใƒชใ‚ชใƒณใฎ้•ใ„ใ‚’้€šใ—ใฆใ€ใฉใ†ใ—ใฆใ‚‚ๆ—ฅๆœฌใฎ็ซ‹ใกไฝ็ฝฎใงใ‚ใฃใŸใ‚Šใใฎๆž ็ต„ใฟใ‚’่€ƒใˆใ–ใ‚‹ใ‚’ใˆใชใใชใ‚Šใพใ—ใŸใ€‚ใ€€ใจใ„ใ†ใ‚ใ‘ใงใ€ใƒžใƒ‹ใƒ•ใ‚งใ‚นใ‚ฟใซๅผ•ใ็ถšใใ€ๆ‰น่ฉ•ใงใ‚‚ใชใใƒฌใƒ“ใƒฅใƒผใงใ‚‚ใชใ„ไผš่ฉฑๅฝขๅผใงใƒดใ‚งใƒ‹ใ‚นใƒปใƒ“ใ‚จใƒณใƒŠใƒผใƒฌ2019ใซใคใ„ใฆไบŒไบบใฎๆ€ใ†ใจใ“ใ‚ใ‚’ใ–ใฃใใฐใ‚‰ใ‚“ใซใŠไผใˆใ—ใพใ™ใ€‚ใ€€ใ€€ใƒ†ใ‚ญใ‚นใƒˆใฏใƒ“ใ‚จใƒณใƒŠใƒผใƒฌใ‚’่ฆณ็ต‚ใ‚ใฃใŸ็›ดๅพŒใฎไผš่ฉฑใฎ้Œฒ้Ÿณใ‚’ๅ…ƒใซๅŠ ็ญ†ไฟฎๆญฃใ—ใŸใ‚‚ใฎใงใ™ใ€‚ไผš่ฉฑใ‚’ใ—ใฆใ„ใ‚‹ไบŒไบบใฎๆ‰‹ๅ…ƒใซใฏใƒ“ใ‚จใƒณใƒŠใƒผใƒฌใฎใ‚ชใƒ•ใ‚ฃใ‚ทใƒฃใƒซใ‚ฌใ‚คใƒ‰ใƒ–ใƒƒใ‚ฏใฎไป–ใซใ€ๅฐๆนพ้คจใจ้Ÿ“ๅ›ฝ้คจใ€ๆ—ฅๆœฌ้คจใฎใ‚ซใ‚ฟใƒญใ‚ฐ*ใ€‚ใ“ใฎ3ใคใฎใƒŠใ‚ทใƒงใƒŠใƒชใƒปใƒ‘ใƒ“ใƒชใ‚ชใƒณใŒไผš่ฉฑใฎไธญๅฟƒใซใชใ‚Šใพใ™ใ€‚ 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Timesใ€ใฏๆญฃ็›ด่จ€ใ†ใจๆœฌๅฝ“ใซ็–ฒใ‚Œใ‚‹ๅฑ•่ฆงไผšใจใ„ใ†ใ‹ใ€ใ‚ญใƒฅใƒฌใƒผใ‚ทใƒงใƒณใฎๅคฑๆ•—ใชใฎใ‹ๅฑ•่ฆงไผšๆง‹ๆˆใฎๅคฑๆ•—ใชใฎใ‹ใ€ไผšๅ ดใซไฝœๅ“ใŒ่ฉฐใ‚ใ‚‰ใ‚Œใ™ใŽใฆใ„ใŸใ€‚ๆœ‰ๅใชไธญๅ …ไฝœๅฎถใซๆททใ˜ใฃใฆใ€ๅคšใใฎ่‹ฅใ„ไฝœๅฎถใŒๅ‡บๅฑ•ใ—ใฆใ„ใ‚‹ใ“ใจใŒ่ฉฑ้กŒใซใชใฃใฆใ„ใ‚‹ใ‚ˆใ†ใซใ€ๅ€‹ๅˆฅใซ่ฆ‹ใŸใ‚‰ใƒ“ใƒ‡ใ‚ชใ‹ใ‚‰ใƒšใ‚คใƒณใƒ†ใ‚ฃใƒณใ‚ฐใ€ๅ†™็œŸใ€ๅฝซๅˆปใจใ€ใƒกใƒ‡ใ‚ฃใ‚ขใ‚‚ๅน…ๅบƒใใฆไฝœๅ“ใ‚‚้ข็™ฝใ„ใ—ใ€็™บ่ฆ‹ใ‚‚ๅคšใ„ๅฑ•่ฆงไผšใ ใฃใŸใจใฏๆ€ใ†ใ€‚ใŸใ ไธ€ๆ–นใงใ€ใ‚ณใƒฌใจใ„ใ†ๆ–นๅ‘ๆ€งใŒใชใ„ใพใพใซ่†จๅคงใชไฝœๅ“ใ‚’่ฆ‹ใ›ใ‚‰ใ‚Œใ‚‹ใจใ€ใ‚ขใƒผใƒˆใƒ•ใ‚งใ‚ขใจใ‹็พŽ่ก“้คจใฎใ‚ณใƒฌใ‚ฏใ‚ทใƒงใƒณๅฑ•ใ‚’่ฆ‹ใ›ใ‚‰ใ‚Œใฆใ„ใ‚‹ใ‚ˆใ†ใชๆฐ—ๅˆ†ใซใ‚‚ใชใฃใŸใ€‚ๆ นๆฅ็พŽๅ’Œ๏ผˆไปฅไธ‹๐Ÿฌ๏ผ‰๏ผšๅŒใ˜ใ‚ขใƒผใƒ†ใ‚ฃใ‚นใƒˆใ‚’ใ‚ขใƒซใ‚ปใƒŠใƒผใƒฌใจใ‚ธใƒฃใƒซใƒ‡ใ‚ฃใƒผใƒ‹ใใ‚Œใžใ‚ŒPositionAใ€Bใจใ„ใ†๏ผ’ใคใฎๅฑ•็คบใจใ—ใฆ่ฆ‹ใ›ใฆใ„ใ‚‹ใ‚“ใ ใ‘ใฉใ€๏ผ’ใคใฎ็ซ‹ๅ ดใ‚’่ฆ‹ใ›ใ‚‹ๆ„ๅ‘ณใŒใ‚ใพใ‚Šใชใ‹ใฃใŸๆฐ—ใŒใ™ใ‚‹ใ€‚ใจใซใ‹ใไฝœๅ“ใŒ็ชฎๅฑˆใซๅฑ•็คบใ•ใ‚Œใฆใ€ใ‚‚ใ†ใกใ‚‡ใฃใจๅ„ไฝœๅ“ใ‚’่ชญใฟ่พผใ‚€ใ‚นใƒšใƒผใ‚นใ‚’่ฆณๅฎขใซไธŽใˆใฆๆฌฒใ—ใ‹ใฃใŸใชใ‚ใ€‚ๅ…จไฝ“ใจใ—ใฆ็‰นๅฎšใฎใƒ†ใƒผใƒžใ‚ใ‚‹ใจใ„ใ†ใ‚ˆใ‚Šใฏใ€ใ‹ใชใ‚Šใ–ใฃใใ‚Šใ ใ‘ใฉใƒใ‚นใƒˆใƒˆใ‚ฅใƒซใ‚นๆ™‚ไปฃใฎใ‚ขใƒผใƒˆใฎ็คพไผš็š„ๆœ‰ๅŠนๆ€งใ‚’ไฟกใ˜ใ‚‹ใจ่จ€ใ†ๅงฟๅ‹ขใ€‚ ...... ไบŒไบบใฎใƒ™ใ‚นใƒˆใƒปใƒŠใ‚ทใƒงใƒŠใƒซใƒปใƒ‘ใƒ“ใƒชใ‚ชใƒณ๏ผš็›ฃ็„ใ‚’่ชญใฟ็›ดใ™ใƒˆใƒฉใƒณใ‚นใƒปใƒ‘ใƒณใ‚ฏใƒปใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใชๅฐๆนพ้คจใ€Ž3X3X6ใ€ใ‚ขใƒผใƒ†ใ‚ฃใ‚นใƒˆ: ใ‚ทใƒฅใƒผใƒปใƒชใƒผใƒปใƒใ‚งใƒณใ‚ญใƒฅใƒฌใƒผใ‚ฟใƒผ: ใƒใƒผใƒซใƒปBใƒปใƒ—ใƒฌใ‚ทใ‚ขใƒผใƒ‰ ๐ŸŒต๏ผšๅฑ•็คบใ‚’่ฆณ็ต‚ใ‚ใฃใŸ็žฌ้–“ใซใ‚ซใ‚ฟใƒญใ‚ฐใ‚’ๆ‰‹ใซๅ…ฅใ‚Œใ‚ˆใ†ใจใ—ใŸๅฐๆนพ้คจใ ใ‘ใ‚Œใฉใ€ไป–ใฎใƒ‘ใƒ“ใƒชใ‚ชใƒณใจๆฏ”ในใฆใ‚‚ใจใฆใ‚‚ใ‚ˆใๅ‡บๆฅใฆใ„ใŸๅฑ•็คบใ ใฃใŸใ‚ˆใญใ€‚ใ‚ตใƒณใƒžใƒซใ‚ณๅบƒๅ ด่ฟ‘ใใฎๅฐๆนพ้คจใŒใšใฃใจไฝฟ็”จใ—ใฆใใŸๅปบ็‰ฉใŒๅฎŸ้š›ใซ็‰ข็„ใงใ‚ใฃใŸใจใ„ใ†ๆ–‡่„ˆใ‚’่ธใพใˆใคใคใ€ใƒ†ใ‚ฏใƒŽใƒญใ‚ธใƒผใจใ‚ปใ‚ฏใ‚ทใƒฅใ‚ขใƒชใƒ†ใ‚ฃใƒผใ‚’ใƒ†ใƒผใƒžใซใ€ใ‚ขใƒผใƒ†ใ‚ฃใ‚นใƒˆใจใ‚ญใƒฅใƒฌใƒผใ‚ฟใƒผไธก่€…ใฎๅฐ‚้–€ๅˆ†้‡ŽใŒๅญ˜ๅˆ†ใซ็™บๆฎใ•ใ‚Œใฆใ„ใŸๅฑ•็คบใ ใฃใŸใ€‚ใฉใ‚“ใชใ‚ธใ‚งใƒณใƒ€ใƒผใ‚„ใ‚ปใ‚ฏใ‚ทใƒฅใ‚ขใƒชใƒ†ใ‚ฃใƒผใงใ‚ใฃใฆใ‚‚็Šฏ็ฝช่€…ใซใชใ‚‹ใ‹ใชใ‚‰ใชใ„ใ‹ใฏๆ–‡ๅŒ–ใจๆ™‚ไปฃใซใ‚ˆใฃใฆ็•ฐใชใ‚‹ใจใ„ใ†ใ“ใจใ‚’ใจใฆใ‚‚้ฎฎใ‚„ใ‹ใซๆใ„ใฆใ„ใŸใ€‚๐Ÿฌ๏ผšใ‚ปใ‚ฏใ‚ทใƒฅใ‚ขใƒชใƒ†ใ‚ฃใƒผใ‚’็†็”ฑใซๆŠ•็„ใ•ใ‚ŒใŸๅฎŸๅœจใ™ใ‚‹๏ผ‘๏ผไบบใฎใ‚ฑใƒผใ‚นใ‚’ๆ‰ฑใฃใฆใ„ใ‚‹ใƒ“ใƒ‡ใ‚ชใ‚คใƒณใ‚นใ‚ฟใƒฌใƒผใ‚ทใƒงใƒณใชใ‚ใ‘ใ ใ‘ใฉใ€ๆง˜ใ€…ใชๆ™‚ไปฃใจๅœฐ็†ใ€ๆŠ•็„็†็”ฑใฎใ‚ฑใƒผใ‚นใ‚’ๆ‰ฑใฃใฆใ„ใฆใใฎ้…ๅˆ†ใ‚‚ใ‚ˆใ‹ใฃใŸใ‚ˆใญใ€‚ใ‚ซใ‚ตใƒŽใƒดใ‚กใ€ใ‚ตใƒ‰ไพฏ็ˆตใ€ใƒ•ใƒผใ‚ณใƒผใ‹ใ‚‰ๅง‹ใพใ‚Š2019ๅนด็พๅœจๆŠ•็„ใ•ใ‚Œใฆใ„ใ‚‹ไบบใฎใ‚ฑใƒผใ‚นใพใงใ€ๅฎ—ๆ•™็š„ใช็†็”ฑใ‹ใ‚‰ใ€ใƒใƒซใƒŽ่ฆๅฎšใ‚„HIV้–ข้€ฃใ€ใƒฌใ‚คใƒ—ใ€ใ‚ซใƒ‹ใƒใƒชใ‚บใƒ ใชใฉใ€ใ‚ใ‚‰ใ‚†ใ‚‹ไบ‹่ฑกใŒใ‚ใ’ใ‚‰ใ‚Œใฆใ„ใ‚‹ใ€‚ใงใ€ๅ ดๆ‰€ใ‚‚ใƒ™ใƒ‹ใ‚นใ‹ใ‚‰ไธญๅ›ฝใ€ๅ—ใ‚ขใƒ•ใƒชใ‚ซใชใฉๅน…ใŒใ‚ใฃใŸใ€‚๐ŸŒต๏ผšใ—ใ‹ใ‚‚ใ€ๅ…ฅใฃใŸ็žฌ้–“ใซ่บซไฝ“ใŒๆ„Ÿ็Ÿฅใ•ใ‚Œใฆใƒ‡ใƒผใ‚ฟใซ็™ป้Œฒใ•ใ‚ŒใŸใ‚Šใ€ๆ˜ ๅƒไฝœๅ“ใ‚’่ฆณใชใŒใ‚‰ใ‚ตใƒผใƒใƒฉใ‚คใƒˆใซใ‚ˆใฃใฆใ„ใใชใ‚Š่บซไฝ“ใซๅ…‰ใŒๅฝ“ใฆใ‚‰ใ‚ŒใŸใ‚Šใ™ใ‚‹ใ€‚ใšใฃใจ็›ฃ่ฆ–ใ•ใ‚Œใฆใ„ใฆใ€ไปŠใพใงใ‚คใƒชใƒผใ‚ฌใƒซใงใฏใชใ‹ใฃใŸใฎใซใ€ใ„ใใชใ‚Šใ‚นใƒใƒƒใƒˆใŒๅฝ“ใฆใ‚‰ใ‚Œใฆใ€Œ็Šฏ็ฝช่€…ใ€ใซใชใ‚‹ใฃใฆใ„ใ†ใ‹ใ€ใ„ใใชใ‚Šๆคœ้–ฒใ•ใ‚Œใกใ‚ƒใฃใฆ็Šฏ็ฝช่€…ใธใจๅค‰ใ‚ใฃใฆใ„ใใจใ„ใ†ใ€ๅค‰ๅŒ–ใ—ใ†ใ‚‹ๅขƒ็•Œ็ทšใฎๆง‹้€ ใŒๅฑ•็คบ็ฉบ้–“ใจใ—ใฆใ‚‚ๅ‡บ็พใ—ใฆใ„ใŸใ€‚ Shu Lea Cheang, 3X3X6, mixed media installation ยฉ Shu Lea Cheang. Courtesy of the artist and Taiwan in Venice 2019 ๐Ÿฌ๏ผšใ‚ใจใ‚‚ใ†ไธ€ใคใ€ๅฎŸ้š›ใซ่ตทใ“ใฃใŸใ‚ฑใƒผใ‚นใ‚’ๆผ”่€…ใ‚’ไฝฟใฃใฆใƒ‘ใƒญใƒ‡ใ‚ฃๅŒ–ใ™ใ‚‹้š›ใซใ€ๆผ”่€…ใจๅฝนๆŸ„ใฎใ‚ธใ‚งใƒณใƒ€ใƒผใจไบบ็จฎใ‚’ๆ’นไนฑใ—ใฆใ„ใ‚‹ใ€‚ไพ‹ใˆใฐใ‚ซใ‚ตใƒŽใƒดใ‚กๅฝนใฏใ‚ขใ‚ธใ‚ข็ณปใฎไฟณๅ„ชใ ใฃใŸใ‚ˆใญใ€‚ใ„ใ‚ใ‚†ใ‚‹ใƒœใƒ‡ใ‚ฃใƒผใƒปใƒใƒชใƒ†ใ‚ฃใ‚ฏใ‚นใ€ใƒใ‚คใ‚ชใƒใƒชใƒ†ใ‚ฃใ‚ฏใ‚นใธใฎ่จ€ๅŠใŒใ€่ฆณๅฎขใฎ่บซไฝ“ใ‚‚ๅซใ‚ใŸๅฑ•็คบ็ฉบ้–“ใฎใƒŠใƒฌใƒผใ‚ทใƒงใƒณใจใ—ใฆๅฎŒ็’งใซไป•ไธŠใŒใฃใฆใ„ใŸใ€‚ไบบ็จฎใซใ‚ˆใฃใฆ่ฆๅฎšใ•ใ‚Œใฆใ—ใพใ†ใ‚ธใ‚งใƒณใƒ€ใƒผ่ฆ็ฏ„ใจๆณ•ใ€ใพใ•ใซ็พไปฃ็š„ใชๅ•ใ„ใ ใ‚ˆใญใ€‚ๆ‰ฑใ†ๅ†…ๅฎนใฎใ‚ทใƒชใ‚ขใ‚นใ•ใซๅฏพใ—ใฆใ€ใƒ“ใ‚ธใƒฅใ‚ขใƒซใจใ—ใฆใฏ้žๅธธใซใƒใƒƒใƒ—ใงใ‚ญใƒฃใƒƒใƒใƒผใช่จ€่ชžใ‚’็”จใ„ใฆใ„ใ‚‹ใฎใ‚‚่‰ฏใ‹ใฃใŸใ€‚ 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ๆ˜ ๅƒใŒ้‚่กŒใ™ใ‚‹ไผ็ตฑ่Šธ่ƒฝใธใฎใ‚ฏใ‚ฃใ‚ข็š„ใชใ‚ขใƒ—ใƒญใƒผใƒใ‚’ใ™ใ‚‹้Ÿ“ๅ›ฝ้คจใ€ŽHistory Has Failed Us, but No Matter.ใ€ใ‚ขใƒผใƒ†ใ‚ฃใ‚นใƒˆ: ใƒŠใƒ ใƒปใƒ•ใ‚กใƒจใƒณใ€ใ‚ตใ‚คใƒฌใƒณใƒปใ‚ฆใƒ‹ใƒงใƒณใƒปใƒใƒงใƒณใ€ใ‚ธใ‚งใƒผใƒณใƒปใ‚ธใƒณใƒปใ‚ซใ‚คใ‚ปใƒณใ‚ญใƒฅใƒฌใƒผใ‚ฟใƒผ: ใ‚ญใƒ ใƒปใƒ’ใƒงใƒณใ‚ธใƒณ ๐ŸŒต๏ผšๆ™‚้–“ใŒ่ถณใ‚Šใชใใฆๅ…จใฆใฎๆ˜ ๅƒใ‚’่ฆ‹ใ‚‹ใ“ใจใŒใงใใชใ‹ใฃใŸใฎใŒๆƒœใ—ใ‹ใฃใŸ้Ÿ“ๅ›ฝ้คจใ€‚3ไบบใฎใ‚ขใƒผใƒ†ใ‚ฃใ‚นใƒˆๅ…จๅ“กใŒใƒ“ใƒ‡ใ‚ชไฝœๅ“ใงใ€ใฉใ‚Œใ‚‚้Ÿ“ๅ›ฝๆ–‡ๅŒ–ๅœใฎไผ็ตฑ่ˆž่ธŠใ‚„ใƒ‘ใƒ•ใ‚ฉใƒผใƒžใƒณใ‚นใซใคใ„ใฆๆ‰ฑใฃใฆใ„ใ‚‹ใ‚“ใ ใ‘ใ‚Œใฉใ€ใใ“ใซใ‚ธใ‚งใƒณใƒ€ใƒผใฎๅ•้กŒใจๆฑใ‚ขใ‚ธใ‚ขๅ…จไฝ“ใฎ่ฟ‘ไปฃๅŒ–ใฎๆญดๅฒใŒ้–ขใ‚ใฃใฆใใ‚‹ใจใ„ใ†ใ‚‚ใฎใ€‚ใ‚ฟใ‚คใƒˆใƒซใฏใ€ใ‚คใƒปใƒŸใƒณใ‚ธใƒณใฎๅฐ่ชฌใ€Žใƒ‘ใƒใƒณใ‚ณใ€ใฎไธ€่กŒ็›ฎใ‹ใ‚‰ๅ–ใ‚‰ใ‚Œใฆใ„ใฆใ€ๅฐ่ชฌใฏๅœจๆ—ฅใฎ่ฉฑใ ใ‘ใฉใ€่ฆใฏๅ›ฝๅฎถใจใ‹็งปๆฐ‘ใจใ‹ๆ–‡ๅŒ–ใซใŠใ‘ใ‚‹ๅŒไธ€ๅŒ–ใฎ้Ž็จ‹ใง่ตทใ“ใ‚‹่ก็ชใจๆททๅœจๆ€งใฟใŸใ„ใชใ“ใจใ‚ˆใญใ€‚๐Ÿฌ๏ผš้Ÿ“ๅ›ฝ้คจใŒ่‰ฏใ‹ใฃใŸใฎใฏใ€ๆœ้ฎฎๅŠๅณถใฎๅŒ—ใจๅ—ใจใ„ใ†ๆ”ฟๆฒป็š„ใช็Šถๆณใ‚’ๆ‰ฑใฃใฆใฏใ„ใ‚‹ใ‚“ใ ใ‘ใฉใ€ใใ‚Œใ‚ˆใ‚Šใ‚‚ใ€ใฉใฎใ‚ˆใ†ใซไผ็ตฑ็š„ๆ–‡ๅŒ–ใŒๅค–็š„่ฆ็ด ใซใ‚ˆใฃใฆๆถˆใ•ใ‚Œใฆใ„ใใ‹ใจใ„ใ†ใ“ใจใจใ€ๆฐ‘ๆ—็š„ใชไผ็ตฑๆ–‡ๅŒ–ใ€ไผ็ตฑ่ˆž่ธŠใ‚’ใฉใ†ๆฎ‹ใ—ใฆใ„ใใ‹ใจใ„ใ†ใ€ใใ†ใ„ใ†ใ›ใ‚ใŽๅˆใ„ใ‚’่ฟ‘ไปฃๅŒ–ใ™ใ‚‹ๆญดๅฒใฎๆ–‡่„ˆใซ่ฝใจใ—่พผใ‚“ใงใ„ใŸใ“ใจใ ใจๆ€ใ†ใ€‚็ขบใ‹ใซใ‚ขใƒกใƒชใ‚ซใฎๅงฟใฏๅฐ‘ใชใใฆใ€ใฉใฃใกใ‹ใฃใฆใ„ใ†ใจใƒญใ‚ทใ‚ข๏ผˆใ‚ฝ้€ฃ๏ผ‰ใจใ‹ๅŒ—ๆœ้ฎฎใจใ‹ๅ…ฑ็”ฃไธป็พฉใจใ„ใ†ๅค–็š„่ฆ็ด ใŒๅคšใ‹ใฃใŸใ‘ใ‚Œใฉใ€‚ 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๐ŸŒต๏ผšใใ‚Œใ‚’ๆ˜ ๅƒใงใ‚„ใฃใฆใ„ใŸใฎใฏไธŠๆ‰‹ใ ใฃใŸใจๆ€ใ†ใ€‚ใŸใ ใฎใƒ‰ใ‚ญใƒฅใƒกใƒณใ‚ฟใƒชใƒผใงใฏใชใใ€ๆ–ญ็‰‡็š„ใชๆƒ…ๅ ฑใ‚’่ฆ–่ฆš็š„ใช่ฆ็ด ใ€ไพ‹ใˆใฐใƒŠใƒ ใƒปใƒ•ใ‚กใƒจใƒณใฎไฝœไธญใฎใ€Œwhere the strengths come?ใ€ใจใ„ใ†ๅฝ“ๆ™‚ใฎๅฅณๆ€ง๏ผˆๆ€ง๏ผ‰ใฎๅ•ใ„ใฏใ€่Šฑใจ่ˆž่ธŠใฎๆŒฏใ‚Šไป˜ใ‘ใจใ„ใ†่ฆ–่ฆš็š„ใช่ฆ็ด ใง็ตใณใคใ‘ใ‚‰ใ‚Œใฆใ„ใŸใ‚Šใ€‚ 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๐ŸŒต๏ผšๅฝผๅฅณใฎๅ ดๅˆใฏใ€ใใ“ใซใƒˆใƒฉใƒณใ‚นใ‚ธใ‚งใƒณใƒ€ใƒผใงใ‚ใฃใŸใ‚Šใ€ใ„ใ‚ใ‚†ใ‚‹"ๆจ™ๆบ–็š„"ใงใฏใชใ„่บซไฝ“ใ‚’ๆŒใคใƒ‘ใƒ•ใ‚ฉใƒผใƒžใƒผใ‚‚็™ปๅ ดใ—ใฆใใ‚‹ใ€‚ใใ†ใ„ใ†ใ€็พไปฃใซๆฎ‹ใฃใฆใ„ใ‚‹๏ผๆฎ‹ใฃใฆใ—ใพใฃใฆใ„ใ‚‹ๅ‘จ็ธๅŒ–ใ•ใ‚ŒใŸ่บซไฝ“ใฎๆ–‡่„ˆใซๅฏพใ—ใฆใ‚‚ใ€้Ÿ“ๅ›ฝ้คจใฏ็œŸๆ‘ฏใงใ‚ใฃใŸใ€‚็ฉบ้–“ใฎ็œŸใ‚“ไธญใงใ‚ทใƒฃใƒผใƒžใƒ‹ใ‚บใƒ ใฎๅ„€ๅผใ‚’ๆ‰ฑใฃใฆใ„ใŸใ‚ธใ‚งใƒผใƒณใƒปใ‚ธใƒณใƒปใ‚ซใ‚คใ‚ปใƒณใฏใ€ๆถˆใ•ใ‚ŒใŸๆญดๅฒใจใ„ใ†ใ‹ใ€Œๆ–‡ๅŒ–ใฎๆถˆๅคฑ=ใ‚ณใƒŸใƒฅใƒ‹ใƒ†ใ‚ฃใƒผใฎๆถˆๅคฑใ€ใ‚’ๆ‰ฑใฃใฆใ„ใ‚‹ใ‘ใ‚Œใฉใ€ใใ‚ŒใŒๅŒ—ใงใฏๆฎ‹ใฃใฆใ„ใฆใ‚‹ใจใ„ใ†ใ“ใจใจใฏไฝ•ใชใฎใ‹ใ€‚ไธ€ๆ–นใงใƒŠใƒ ใƒปใƒ•ใ‚กใƒจใƒณใฎๆ˜ ๅƒใงใฏใ€ๆœ้ฎฎๅŠๅณถใฎ่ˆž่ธŠใŒๆ—ฅๆœฌใจใ‹ไธญๅ›ฝใง่Šฑ้–‹ใ„ใฆใ„ใŸไบ‹ๅฎŸใจใ€ๆฑใ‚ขใ‚ธใ‚ขใฎ่Šธ่ก“ใจใ„ใ†ๆž ็ต„ใฟๅฏ่ƒฝๆ€งใจใ€ใใ‚Œใ‚’ใ„ใ‹ใซ็พไปฃใฎๅ•้กŒใจใ—ใฆๆ‰ใˆใ‚‹ใ‹ใ€‚ Jane Jin Kaisen, Community of Parting, 2019, stills from projected film in double-channel video installation, 1h12'22โ€. ยฉ Jane Jin Kaisen ๐Ÿฌ๏ผš้Ÿ“ๅ›ฝ้คจใฎๅ ดๅˆใฏใ€้Ÿ“ๅ›ฝใฎไธญใงๅคฑใ‚ใ‚ŒใฆใใŸไผ็ตฑใ‚’่ชžใ‚ŠใŸใ„ใฎใงใฏใชใใฃใฆใ€ใ‚€ใ—ใ‚ใใฎไผ็ตฑใจ่จ€ใ‚ใ‚ŒใฆใใŸใ‚‚ใฎใฎๅ‘จ็ธใง่กŒใ‚ใ‚Œใฆใ„ใ‚‹ๆตๅ‹•็š„ใชๆ–‡ๅŒ–ใฎใ‚ใ‚Šๆ–นใŒ่กจ็พใ•ใ‚Œใฆใ„ใŸใ€‚ไผ็ตฑ็š„ใชๆ–‡ๅŒ–ใ‚’่ชžใ‚‹ใจใƒŠใ‚ทใƒงใƒŠใƒชใ‚บใƒ ใจ็ตใณใคใใŒใกใ ใ‘ใ‚Œใฉใ€่จ€ใ„ใŸใ„ใฎใฏใใ†ใ„ใ†ใ“ใจใงใฏใชใ‹ใฃใŸใ€‚ ๐ŸŒต๏ผšใ‚ธใ‚ชใƒใƒชใƒ†ใ‚ฃใ‚ซใƒซใช้–ขไฟ‚ใฎ่ฉฑใงใฏใชใใ€ๅขƒ็•Œ็ทšใŒใชใ„ใ‚ธใ‚ชใ‚ฐใƒฉใƒ•ใ‚ฃใ‚ซใƒซใชๅฝฑ้Ÿฟไธ‹ใซใ‚ใ‚‹ๆ–‡ๅŒ–ใจใ„ใ†ใ‹ใ€‚ใƒœใƒผใƒ€ใƒผใŒใชใ„ใ‚“ใ ใ‘ใ‚Œใฉใ€ใ ใ‹ใ‚‰ใ“ใใ€ๆ”ฟๆฒปใŒไป‹ๅ…ฅใ—ใฆใใฆใ—ใพใฃใฆใ€ใใ“ใง่ตทใ“ใ•ใ‚Œใ‚‹ๅฆๅฟœใชใ„ๅค‰ๅŒ–ๅซใ‚ใŸๆตๅ‹•็š„ใช้ƒจๅˆ†ใ‚’ๅผท่ชฟใ—ใฆใ„ใŸใ€‚ ๐Ÿฌ๏ผšใƒใ‚คใ‚ทใƒงใƒณใ‚นใƒ†ใ‚คใƒˆใฎๅขƒ็•Œ็ทšใฏใ€ๆญดๅฒ็š„ใชๆˆฆไบ‰ใ‚„ๆคๆฐ‘ๅœฐๆ”ฏ้…ใซใ‚ˆใฃใฆๅผ•ใ‹ใ‚ŒใŸใ‚‚ใฎใงใ—ใ‹ใชใ„ใจๆ‰ฑใฃใฆใ‚‹ใ‹ใ‚‰ใ€ใ„ใพใฉใ†ใ“ใ†ใจใ„ใ†่ฉฑใงใฏใชใ„ใจใ„ใ†็ซ‹ๅ ดใ€‚ใ‚ใจ่ฅฟใจๆฑใฎ้‚‚้€…ใซใ‚‚่งฆใ‚Œใฆใ„ใฆใ€ใƒใ‚งใƒปใ‚นใƒณใƒ’ใŒใƒจใƒผใƒญใƒƒใƒ‘ใซใ„ใฃใŸใ“ใจใซใ‚ˆใฃใฆๆฅตๆฑใฎๆ–‡ๅŒ–ใ‚’ๅ†็™บ่ฆ‹ใ™ใ‚‹ใจใ‹ใ€ใใ†ใ‚†ใ†่ฟ‘ไปฃๅŒ–ใฎไผใ›ใ‚“ใŒๅ…จใฆ็ต„ใฟ่พผใพใ‚Œใฆใ„ใ‚‹ใ€‚ๆž ็ต„ใฟใ‚’่„ฑๆง‹็ฏ‰ใ—็ถšใ‘ใ‚‹ใจใ„ใ†ใ‹ใ€‚ใใฎๆ„ๅ‘ณใงใ€ๅฑ•็คบใƒ‡ใ‚ถใ‚คใƒณใ‚‚ๆค…ๅญใŒ็ญ‰้ซ˜็ทšใฟใŸใ„ใซๅ††ๅฝขใ‚’ๅธฏใณใฆใ„ใฆใ€ใ‚†ใฃใŸใ‚Šๆถฒไฝ“็š„ใ ใฃใŸใ€‚ Installation view of Korean Pavilion (ๅทฆ) Hwayeon Nam, Dancer from the Peninsula, 2019 (ๅณ) siren eun young jung, A Performing by Flash, Afterimage, Velocity, and Noise, 2019 ๐ŸŒต๏ผšๆ›ฒ็ทšใฎๅปบ็‰ฉใฎใ‚ฌใƒฉใ‚นใซๅˆใ‚ใ›ใฆ้€ๆ˜Žใชใ‚ซใƒผใƒ†ใƒณใจใ‹ใ‚‚ใ€ๆตๅ‹•็š„ใช็ฉบ้–“ใ‚’ๆผ”ๅ‡บใ—ใฆใ„ใŸใ€‚ ๐Ÿฌ๏ผšๅฑ•่ฆงไผšๅ…จไฝ“ใ‚’้€šใ—ใฆใ€ไผ็ตฑใ€ๆ–‡ๅŒ–ใ€ใ‚ธใ‚งใƒณใƒ€ใƒผใซใŠใ‘ใ‚‹ๅ›บๅฎš่ฆณๅฟตใ‚’่งฃไฝ“ใ™ใ‚‹ๅงฟๅ‹ขใ€็พ่กŒใฎ่ฆ็ฏ„ใ‚„็ทšใ‚’่ถ…ใˆใฆ้€ฒใ‚“ใงใ„ใใ‚ˆใ†ใชๅงฟๅ‹ขใŒๆ˜Žๅฟซใ ใฃใŸใ—ใ€ๅ…ฑๆ„Ÿใงใใ‚‹ๅ ดๆ‰€ใ‚’ใ—ใฃใ‹ใ‚Šๆฎ‹ใ—ใฆใ„ใŸใ€‚ใใ†ใ„ใฃใŸใฎใซๆฏ”ในใ‚‹ใจใ€ใฉใ†ใ—ใฆใ‚‚ๆ—ฅๆœฌ้คจใฏใชใ‚“ใ ใ‚ใ€็›ฎๆŒ‡ใ•ใ‚Œใฆใ„ใŸใ‚‚ใฎใฎใ‚ใ‚Šใซใฏใ€ใ‚ขใ‚ฏใƒใƒฅใ‚ขใƒซใชใ“ใจใ‚’ๆ„Ÿใ˜ใ‚‹ใ“ใจใŒใงใใชใ‹ใฃใŸใ€‚ ้ข็™ฝใ„ใฎใซใ€ใƒ“ใ‚ธใƒงใƒณใŒๅ…ฑๆœ‰ใงใใชใ‹ใฃใŸๆ—ฅๆœฌ้คจใ€ŽCosmo-Eggsโ”‚ๅฎ‡ๅฎ™ใฎๅตใ€ๅ‚ๅŠ ไฝœๅฎถ๏ผšไธ‹้“ๅŸบ่กŒใ€ๅฎ‰้‡Žๅคช้ƒŽใ€็Ÿณๅ€‰ๆ•ๆ˜Žใ€่ƒฝไฝœๆ–‡ๅพณใ‚ญใƒฅใƒฌใƒผใ‚ฟใƒผ๏ผšๆœ้ƒจๆตฉไน‹ ๆ—ฅๆœฌ้คจๅ…ฅๅฃ้ขจๆ™ฏ (ๆ’ฎๅฝฑ๏ผšArchiBIMIng ๆไพ›๏ผšๅ›ฝ้š›ไบคๆตๅŸบ้‡‘) ๐Ÿฌ๏ผšๅฑ•็คบใจใ—ใฆใ™ใ”ใ็ถบ้บ—ใ ใฃใŸใ‘ใฉๅฑ•่ฆงไผšใซใŠใ‘ใ‚‹็ฅž่ฉฑใฎ่ชžใ‚Šๆ–นใซ้•ๅ’Œๆ„ŸใŒๆฎ‹ใฃใŸใ€‚ๅœŸ็€็š„ใชใ‚‚ใฎใ‚’ใฉใ“ใพใงๅบƒใ’ใ‚‰ใ‚Œใ‚‹ใ‹ใจใ„ใ†ๅ•้กŒใ ใ‘ใฉใ€็พไปฃ็š„ใซ่งฃ้‡ˆใงใใ‚‹ๅฏ่ƒฝๆ€งใ‚’ไฝœใ‚‰ใชใใ‚ƒใ„ใ‘ใชใ„ใจๆ€ใ†ใ€‚ใใ‚ŒใŒ่ฆ‹ใˆใฆใ“ใชใ„ๅฑ•่ฆงไผšใ ใฃใŸใ€‚ไบบ้–“ใฎ่จ€่‘‰ใ‚’่ฆšใˆใŸ้ญšใจใ‹้ข็™ฝใ„ๅคชๅคใฎ่ฉฑใ‚’ใ—ใฆใ„ใ‚‹ใฎใซใ€ใใฎๅ–ถใฟใŒใฉใ†็พไปฃใซ็น‹ใŒใฃใฆใ„ใ‚‹ใฎใ‹ใŒใ‚ˆใใ‚ใ‹ใ‚‰ใชใ‹ใฃใŸใ€‚ๅ˜็ด”ๅŒ–ใ™ใ‚‹ใจใ€็พๅœจใฎไธ–็•Œไธญใซ่ตทใ“ใฃใฆใ„ใ‚‹ๅฑๆฉŸใซๅฏพใ—ใฆใ€ใ‚ขใƒ‹ใƒŸใ‚บใƒ ็š„ใชใ‚ขใƒ—ใƒญใƒผใƒใงใ€ใƒ†ใ‚ฏใƒŽใƒญใ‚ธใƒผvsใƒใƒผใƒใƒฃใƒผใฟใŸใ„ใชๅฏพ็ซ‹ใ‹ใ‚‰่„ฑๅดใ—ใŸไธ–็•ŒใธใฎๅธŒๆœ›ใฟใŸใ„ใชใ‚‚ใฎใงใ—ใ‚‡ใ€‚๐ŸŒต๏ผšใงใ‚‚ใ•ใ€ไธ–็•Œ็š„ใซใฏใ‚‚ใฏใ‚„ใƒ†ใ‚ฏใƒŽใƒญใ‚ธใƒผใจ่‡ช็„ถใ‚’ๅฏพ็ซ‹ใ•ใ›ใฆใชใใชใ„๏ผŸ 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between human and non-humanใงใ—ใ‹ใชใใชใ„๏ผŸ ๐ŸŒต๏ผšใ‚ใจใ€ๆœ้ƒจใ•ใ‚“ใฎใƒ†ใ‚ญใ‚นใƒˆใฏใƒ•ใ‚งใƒƒใƒชใ‚ฏใ‚นใƒปใ‚ฌใ‚ฟใƒชใŒ80ๅนดไปฃใซๅ‡บใ—ใŸ3ใคใฎใ‚จใ‚ณใƒญใ‚ธใƒผใฎๅ•้กŒๆ่ญฐใ‹ใ‚‰ๅง‹ใพใฃใฆใ€ๆ—ฅๆœฌใฎๅนณๆˆใ‚’่€ƒใˆใ‚‹ใจใ„ใ‚ใ‚“ใชๅฑๆฉŸใŒใ‚ใฃใŸใ—ใ€ใ‚คใ‚ฎใƒชใ‚นใฎEU่„ฑ้€€ใจใ‹่€ƒใˆใ‚‹ใจใ€็งใŸใกใฏใ“ใ‚Œใ‹ใ‚‰ใฉใ†็”Ÿใใฆใ„ใใ‹ใฃใฆใ„ใ†่ฉฑใ‚’ใ—ใฆใ„ใ‚‹ใ€‚ใใ‚Œใ‚’ๅ†่€ƒใ™ใ‚‹ใฃใฆใ„ใฃใฆใ„ใ‚‹ใ‘ใ‚Œใฉใ€ๅฑ•็คบใฏใฉใ†ใ‚„ใฃใฆ็”Ÿใใฆใ„ใใ‹ใจใ„ใ†ๅ…ฑๅญ˜ใจใ„ใ†ๅฝขใ ใฃใŸใ‚“ใ ใ‚ใ†ใ‹๏ผŸ  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Generatorโ€ใ€‹ใฎไธ€้ƒจใงใ‚ใ‚‹ใƒใƒซใƒผใƒณใฎ่จญ่จˆใฏ่ƒฝไฝœๆ–‡ๅพณใŒๆ‰‹ใŒใ‘ใŸ ๏ผˆๆ’ฎๅฝฑ๏ผšArchiBIMIng ๆไพ›๏ผšๅ›ฝ้š›ไบคๆตๅŸบ้‡‘๏ผ‰ ๐ŸŒต๏ผš่ฆใฏใ‚ซใ‚ฟใƒญใ‚ฐใงใฏใƒ—ใƒญใ‚ปใ‚นใ‚’่ฆ‹ใ›ใŸใ‹ใฃใŸใ‚“ใ ใ‚ˆใญใ€‚ใ ใฃใฆๅฎ‡ๅฎ™ใฎๅตใซ้–ขใ—ใฆใฏไฝ•ใซใ‚‚่จ€ใฃใฆใชใ„ใ‹ใ‚‰ใ“ใใ€ใƒžใƒ‹ใƒ•ใ‚งใ‚นใƒˆใจใ—ใฆใฎใ‚ณใƒฉใƒœใƒฌใƒผใ‚ทใƒงใƒณใ ใ‚‚ใฎใ€‚ไธ€่ฆ‹ใ™ใ‚‹ใจไธŠๆ‰‹ใๅ…ฑ็”Ÿใ—ใฆใ„ใ‚‹ใ‚ˆใ†ใซ่ฆ‹ใˆใ‚‹ใ—ใ€ๆœฌไบบใŸใกใ‚‚ใใ†้Œฏ่ฆšใ—ใฆใ„ใ‚‹ใ ใ‘ใ‹ใ‚‚ใ—ใ‚Œใชใ„ใ€‚ใงใ‚‚ใ€ใƒกใƒˆใƒ‰ใƒญใ‚ธใƒผใ‚’้–‹็™บใ—ใฆใ„ใใ“ใจใจใ€ใใ‚ŒใŒๆ‰น่ฉ•็š„ใงใ‚ใ‚‹ใ“ใจใฏๅŒใ˜ใ“ใจใงใฏใชใ„ใ€‚ใŸใ ใ€4ไบบใฏ่‡ชๅˆ†ใฎๆฌฒๆœ›ใจใ„ใ†ใ‹่ˆˆๅ‘ณใซใ—ใŸใŒใฃใฆ้€ฒใ‚“ใงใ„ใ‚‹ใ‹ใ‚‰ใ€ๅ˜็‹ฌ็š„ใงใ‚ใ‚Šใ‹ใคๅ”ๅƒ็š„ใงใฉใ‚Œใ‚‚้ข็™ฝใ„ใ˜ใ‚ƒใ‚“ใ€‚ๅ…ฑๅญ˜ใจใ„ใ†ใ‚ˆใ‚Šใ‚‚ใ€Œๅ”ๅƒใ€ใฎๅฑ•่ฆงไผšใ ใฃใŸใ€‚ 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*Walter D. Mignoloใฎๆ—ฅๆœฌ่ชžใงใฎๅๅ‰่กจ่จ˜ใฏใ‚ขใ‚ซใƒ‡ใƒŸใƒƒใ‚ฏใช่จ€่ชฌใงใฏๅคšใใฎๅ ดๅˆใ€Œใƒฏใƒซใ‚ฟใƒผใƒปใƒŸใ‚ฐใƒŽใƒผใƒญใ€ใจใชใฃใฆใ„ใพใ™ใŒใ€็™บ้Ÿณใจใ—ใฆใฏใ€ŒใƒŸใƒŽใƒผใƒญใ€ใŒ่ฟ‘ใ„ใจๅˆคๆ–ญใ—ใ€ไปŠๅ›žใฏใ€Œใƒฏใƒซใ‚ฟใƒผใƒปใƒŸใƒŽใƒผใƒญใ€ใจ่กจ่จ˜ใ—ใฆใ„ใพใ™ใ€‚ ๅฏพ่ซ‡่€…ๆ นๆฅ ็พŽๅ’Œ (ใญใ”ใ‚ใƒปใฟใ‚๏ผ‰ ใ‚คใƒณใƒ‡ใ‚ฃใƒšใƒณใƒ‡ใƒณใƒˆใƒปใ‚ญใƒฅใƒฌใƒผใ‚ฟใƒผใ€‚ใƒ™ใƒซใƒชใƒณใ€ใƒใƒฅใƒผใƒชใƒƒใƒ’ใ‚’ๆ‹ ็‚นใซๆดปๅ‹•ใ€‚ๆ—ฉ็จฒ็”ฐๅคงๅญฆๅ‰ต้€ ็†ๅทฅๅญฆ็ ”็ฉถ็ง‘ๅปบ็ฏ‰ๅญฆไฟฎไบ†ใ€‚ๅฑ•็คบใƒป็ฉบ้–“ใƒ‡ใ‚ถใ‚คใƒณใซๅพ“ไบ‹ใ—ใŸๅพŒใ€ใƒใƒฅใƒผใƒชใƒƒใƒ’่Šธ่ก“ๅคงๅญฆใ‚ญใƒฅใƒฌใƒผใƒ†ใ‚ฃใƒณใ‚ฐ่ชฒ็จ‹ไฟฎไบ†ใ€‚ใƒˆใƒฉใƒณใ‚นใ‚ซใƒซใƒใƒฅใƒฉใƒซใช่กจ่ฑกใ‚„ใƒ‘ใƒ•ใ‚ฉใƒผใƒžใƒ†ใ‚ฃใƒดใ‚ฃใƒ†ใ‚ฃใ€ใƒ‡ใ‚ณใƒญใƒ‹ใ‚ขใƒซ็†่ซ–ใจ่ฟ‘ไปฃใฎๅ†็ทจๆˆใธใฎ้–ขๅฟƒใ‚’ไธญๅฟƒใซๆดปๅ‹•ใ™ใ‚‹ใ€‚ไธปใชไผ็”ปใซใ€็™พ็€ฌๆ–‡ๅ€‹ๅฑ•ใ€ŒBorrowing the Other Eyeใ€๏ผˆใƒ™ใƒซใƒชใƒณใ€2018๏ผ‰ใ€ใ€Œmy grammar and (y)ours?ใ€๏ผˆใƒใƒฅใƒผใƒชใƒƒใƒ’ใ€2018๏ผ‰ใ€ใ€ŒParallax Tradingใ€๏ผˆใ‚ฆใ‚ฃใƒผใƒณใ€2019๏ผ‰ใ€‚ไธธๅฑฑ็พŽไฝณใƒžใƒซใ‚นใƒ”ใฎ็ทจ้›†ใƒใƒผใƒ ใ€‚ใ‚ฆใ‚ฃใƒผใƒณใ€ๆฑไบฌใ‚’ๆ‹ ็‚นใซใ€็ ”็ฉถ่€…ใ€ๆ‰น่ฉ•ๅฎถใ€ใ‚ญใƒฅใƒฌใƒผใ‚ฟใƒผใจใ—ใฆๆดปๅ‹•ใ€‚ๆจชๆตœๅ›ฝ็ซ‹ๅคงๅญฆๅคงๅญฆ้™ขๅปบ็ฏ‰้ƒฝๅธ‚ๆ–‡ๅŒ–ๅฐ‚ๆ”ปไฟฎๅฃซ่ชฒ็จ‹ไฟฎไบ†ใ€‚็พๅœจใ€ใ‚ฆใ‚ฃใƒผใƒณ็พŽ่ก“ใ‚ขใ‚ซใƒ‡ใƒŸใƒผๅšๅฃซ่ชฒ็จ‹ๅœจ็ฑใ€‚

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#Archive ใ€Œใ‚ขใƒผใƒˆใ‚ฐใƒƒใ‚บ๏ผใ‚ขใƒผใƒˆใƒ–ใƒƒใ‚ฏใ€@ BankART Station2019ๅนด7ๆœˆ5ๆ—ฅ๏ผป้‡‘๏ผฝใ€œ21ๆ—ฅ๏ผปๆ—ฅ๏ผฝ11:00โ€“19:00 ๅ‡บๅ“ๅ›ฃไฝ“ใƒปไฝœๅฎถ๏ผˆ้ †ไธๅŒ๏ผ‰ใฎใ’ใ‚„ใพใใ‚“ใ€ใƒ•ใ‚กใƒผใƒฌ็ซ‹ๅทใ‚ขใƒผใƒˆ็ฎก็†ๅง”ๅ“กไผšใ€็Ÿณๅ†… ้ƒฝใ€HeHeใ€ๆฉ‹ๆ‘่‡ณๆ˜Ÿใ€ใ‚จใ‚ฏใ‚นใƒใƒผใƒˆใ€ๅฒฉ้–“ๆญฃๆ˜Žใ€ไธ‰ๅฎ…็”ฑๆขจใ€ใฟใ‹ใ‚“ใใฟใ€ๅ…‰็”ปใ‚ณใƒŸใƒฅใƒ‹ใ‚ฑใƒผใ‚ทใƒงใƒณใƒปใƒ—ใƒญใƒ€ใ‚ฏใƒ„ๆ ชๅผไผš็คพใ€Alt_Mediumใ€ๅฑฑๅฃๆ™‹ๅนณใ€ไบ•ไธŠ ็›ดใ€้™ๅฒกๅธ‚็พŽ่ก“้คจใ€ๅป– ้œ‡ๅนณใ€่—ค้‡Ž็œŸไนŸใ€็ฅžๆˆธใ‚ขใƒผใƒˆใƒ“ใƒฌใƒƒใ‚ธใ‚ปใƒณใ‚ฟใƒผใ€ไปŠๆ‘ ๆบใ€ใฏใ˜ใพใ‚Šใฎ็พŽ่ก“้คจใ€DOOKSใ€ๆ ชๅผไผš็คพใƒœใ‚คใ‚บใ€ใ—ใพใ†ใกใฟใ‹ใ€้Ÿ“ ๆˆๅ—ใ€ๅณถๆ‘ๆต็พŽใ€ใจใใŸใพใ€ใ‚ขใƒผใƒˆใ‚ฎใƒฃใƒฉใƒชใƒผใƒŸใƒคใ‚ฆใƒใ€็ฃฏๅดŽ้“ไฝณใ€ไบ•ไธŠๅฅˆๅฅˆใ€ๆ ชๅผไผš็คพใƒ—ใƒญใ‚ปใ‚นใ‚ขใƒผใƒˆใ€ๆ ชๅผไผš็คพๆฐ—ๅ‹•ใ€ๅŽŸๅฃๅ…ธไน‹ใ€ๆŸณ ๅนธๅ…ธใ€ไผŠๆฑๆ•ๅ…‰ใ€ใƒใƒฃใƒผใƒซใ‚บใƒปใ‚ฆใ‚ฉใƒผใ‚ผใƒณใ€็”ฐไธญๅœญไป‹ใ€ไธƒๆฆ็ถพไนƒใ€ๅ…ฅๆฑŸๆ—ฉ่€ถใ€ไธธๆฉ‹ๅ…‰็”Ÿใ€ๅœŸไบ•ๆบ€ๆฒปใ€ๅฐพ่บซๅคง่ผ”ใ€ใƒใƒผใƒ ใ‚„ใ‚ใ‚ˆใ†ใ€็‰›ๅณถ้”ๆฒปใ€salon cojicaใ€่ฟ‘่—ค็พŽๆตๅญใ€gallery 21yo-jใ€ๅฑฑไธ‹ๅคง่ผ”ๅปบ็ฏ‰่จญ่จˆไบ‹ๅ‹™ๆ‰€: DYAใ€่ฐทๅ†…ๅฃๅšๅนธใ€ใ‚คใƒกใƒผใ‚ธ ใ‚จใƒ•ใ€ๅœŸๅฑ…ๅคง่จ˜ใ€ไปŠ้‡Ž่ฆๅญใ€ๆพๅฑฑ ่ณขใ€ๅœŸๆ–น็พŽ้›„ใ€ๅฏ†็…งไบฌ่ฏใ€ๆฅขๆฉ‹ๆœๅญใ€ๅ’Œ็”ฐๅฎˆๅผ˜ใ€่ฅฟๆญฆใ‚ขใ‚ญใƒฉใ€็ดฐๆทตๅคช้บป็ด€ใ€็พๅƒใ€ๆ–ฐๅžฃ็พŽๅฅˆใ€้–ข ็›ด็พŽใ€ไธธไบ€ๅธ‚็Œช็†Šๅผฆไธ€้ƒŽ็พไปฃ็พŽ่ก“้คจใ€ๅณถๆ น็œŒ็ซ‹็Ÿณ่ฆ‹็พŽ่ก“้คจใ€้ ่—ค็ซ ๅญใ€ๅ‚็”ฐๆญๅนณใ€JUNKO SUZUKIใ€ๅฐพๅฑฑไน…ไน‹ๅŠฉใ€ๅบƒๆพๆœจๅทฅๆ ชๅผไผš็คพใ€SUSUKIMIใ€ไนพ ไน…ๅญใ€ๆจ‹ๅฃๆ˜Œ็พŽใ€ๆธก่พบ ็ฏคใ€็ชช็”ฐไน…็พŽๅญใ€ๅฑฑๆœฌ้บปไธ–ใ€ๅคๆฉ‹ ้ฆ™ใ€้˜ฟ้ƒจ้“ๅญใ€ใ‚ขใƒผใƒ„ใ‚ซใ‚ฆใƒณใ‚ทใƒซๆฑไบฌใ€ไฝใ€…ๆœจๅคงๆฒณใ€้‡‘ๅญๆœชๅผฅใ€RED Profileใ€็‰›ๅณถๆ™บๅญใ€้–ขๅ†… ๆฝ”ใ€ใฝใคใญใ‚“ใจใ—ใฆใ€๏ผˆๆพๅฑฑ็”ฑไฝณใƒป้ˆดๆœจๆต้‡Œ๏ผ‰ใ€่—คๆ‘้งฟๆ–—ใ€ๅคงๅ’Œ็”ฑไฝณใ€ๆŸต็€ฌ่Œ‰่Ž‰ๅญใ€ไธŠๆ‘ๅ“ๅคงใ€ใ‚นใ‚ตใ‚คใ‚ฟใ‚ซใ‚ณใ€ไฝ™ๆƒ…ใ€้Ÿ“ ๅฟๆตฉใ€ไธญๅณถ ไฟฎใ€้–ข ๅ’Œๆ˜Žใ€ๅคง้‡Ž ็นใ€ๆฒณๆ‘ใ‚‹ใฟ๏ผˆๆพ็”ฐใ‚‹ใฟ๏ผ‰ใ€้ˆดๆœจไบ‹ๅ‹™ๆ‰€๏ผˆ้ˆดๆœจ ้›„ไป‹ + Lรฉo Allรจgre๏ผ‰ใ€่—คๆœฌ่‹ฑๆ˜Žใ€ๅฒฉไฝ ๅพนใ€ๆจชๆตœใƒˆใƒชใ‚จใƒณใƒŠใƒผใƒฌ็ต„็น”ๅง”ๅ“กไผšใ€ๅฏบๆฑŸๅœญไธ€ๆœ—ใ€้ซ˜ๆฉ‹ๅ•“็ฅใ€ๅฑฑๅฃๅ•“ไป‹ใ€ๆž— ๆทณไธ€ๆœ—ใ€็ง‹ๅฑฑ็›ดๅญใ€ใ‚ตใƒณใ‚บใ‚ค่ˆŽใ€ๆญฆๅผ“็œŸๅฎŸใ€horime tougei ๏ผˆใƒ›ใƒชใƒกใƒˆใ‚ฆใ‚ฒใ‚ค๏ผ‰ใ€ๅ’Œ็”ฐ ๅฝฉใ€ๆณ‰ ใ‚คใƒใ€ๆพๆœฌๅ€ซๅญใ€่ฟ‘่—ค ๅ—ใ€SAKURAI ART SYSTEMใ€ใƒฆใƒปใ‚ฝใƒฉใ€่‘‰ๆ — ็ฟ ใ€ๅ‚้–“็œŸๅฎŸใ€ๅฅฅๆ‘ๆ˜‚ๅญใ€็Ÿขๅ†…ๅŽŸๅ……ๅฟ—ใ€ๆ‘็”ฐ ็œŸใ€็น็”ฐ็œŸๆจนๅญใ€่ฟ‘ ใ‚ใฅใใ€ใƒ„ใƒใƒกๅ‡บ็‰ˆๆต้€šใ€PHใ‚นใ‚ฟใ‚ธใ‚ชใ€ใŠใฎใ‚ใใ€ไธธๅฑฑ็ด”ๅญใ€ไธญ่ฐทใƒŸใƒใ‚ณใ€ๆพๆœฌ็ง‹ๅ‰‡ใ€ใƒ—ใƒฌใƒƒใ‚ทใƒฃใƒผใ‚บ๏ผˆ้˜ฟ้ƒจ ้™ใƒปๅฒฉๆฐธใ‹ใŠใ‚‹ใƒปๆŸด็”ฐใ‹ใชใ“ใƒปๅœŸๆœฌไบœ็ฅ็พŽ๏ผ‰ใ€ไธ‰ๆž ่กใ€ใƒฌใ‚คใƒจใƒณใƒดใ‚งใƒผใƒซใ€ๆ‘็”ฐๅณฐ็ด€ใ€้–ข ็›ดๅญใ€ใ”ใจใ†ใชใฟใ€้–‹็™บๅฅฝๆ˜Žใ€ใƒคใƒณใ‚ฐ่˜ใ€LIXILๅ‡บ็‰ˆใ€ไฝไน…้–“้‡Œ็พŽใ€ใ‚ชใƒ•ใ‚ฃใ‚นๅฏ็”ฒใ€้‡Ž่€ๆœ้›„ใ€gallery fuใ€ใ‚ซใƒˆใ‚ฆใƒใ‚ซใ€ๅข—ไบ•ใƒŠใ‚ชใƒŸใ€ๆœ‰้™ไผš็คพใ‹ใ‚“ใŸใ€่”ต ็œŸๅขจใ€ๅฎ‰้ƒจๅฏฟ็ด—ใ€ใ‚ในใ‚Œใ„ใ“ใ€่ฅฟๅŽŸ ๅฐšใ€ๆญฆ่—ค ๅ‹‡ใ€ๅทๆœฌๅฐšๆฏ…ใ€้‡‘ๅทๆ™‹ๅพใ€ใ‚ญใƒ ใƒปใ‚ฌใ‚ฆใƒณใ€ไธญๅท้”ๅฝฆใ€่ฐทๆœฌ็œŸ็†ใ€ๅฑฑไธ‹ๆ‹“ไนŸใ€้ซ˜ๆ‰ๅตฏ็Ÿฅใ€ๅฎ‰็”ฐๆ‹“้ƒŽใ€้˜ฟ้ƒจๅ‰›ๅฃซใ€ๆฉ‹ๅ ดไฝ‘ๅคช้ƒŽใ€Multiple Spirits๏ผˆใƒžใƒซใ‚นใƒ”๏ผ‰๏ผˆ้ ่—ค้บป่กฃ+ไธธๅฑฑ็พŽไฝณ๏ผ‰ใ€ไธ‰ๆตฆใ‹ใŠใ‚Šใ€Lori Onoใ€ใƒชใƒฅใ‚ฆใƒปใƒชใƒณใ€makira ็‰งใƒ’ใƒ‡ใ‚ขใ‚ญใ€ๅ‰็”ฐ็ฟ”ๅคช้ƒŽใ€ไธญๅณถๅบธไป‹ใ€ๆฉๅœฐใฟใฉใ‚Šใ€SYใ‚ณใƒฌใ‚ฏใ‚ทใƒงใƒณใ€ใ‚ขใƒผใƒˆใƒ•ใƒญใƒณใƒˆใ‚ฎใƒฃใƒฉใƒชใƒผใ€ ใพใกใฅใใ‚Šใ‚นใ‚ฟใ‚ธใ‚ช้ถดๅฒกDada ๅง”ๅ“กไผšใ€ๅฎฎๆฃฎๆ•ฌๅญใ€Yumi Songใ€ๆ—…ใ™ใ‚‹่Šธ่ก“็ฅญๅฎŸ่กŒๅง”ๅ“กไผšใ€้ป„้‡‘็”บใ‚จใƒชใ‚ขใƒžใƒใ‚ธใƒกใƒณใƒˆใ‚ปใƒณใ‚ฟใƒผใ€ไป–โ—ฏBankARTๅ‡บ็‰ˆใ‹ใ‚‰100ใ‚ฟใ‚คใƒˆใƒซไปฅไธŠ๏ผˆๅทไฟฃ ๆญฃใ€็”ฐไธญไฟกๅคช้ƒŽใ€ๅฒกๅดŽไนพไบŒ้ƒŽใ€ไธญๅŽŸๆตฉๅคงใ€ๆœๅ€‰ ๆ‘‚ใ€ๅŽŸๅฃๅ…ธไน‹ใ€ๆŸณ ๅนธๅ…ธใ€ไธญๅŽŸไฝ‘ไป‹่‘—ไฝœ้›†ใ€ไป–๏ผ‰โ—ฏ้›‘่ชŒใƒใƒƒใ‚ฏใƒŠใƒณใƒใƒผ๏ผˆๆ–ฐๅปบ็ฏ‰ใ€ไฝๅฎ…็‰น้›†ใ€็พŽ่ก“ๆ‰‹ๅธ–ใ€่Šธ่ก“ๆ–ฐๆฝฎใ€ART iTใ€REARใ€ไป–๏ผ‰

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Nothing Less!
#Editorial, #Blog, #Archive Since the late 19th century, the growth of feminist consciousness in Japan was interwoven with the internal Westernization. In the same way, there were movements to acquire womenโ€™s suffrage with the intellectual and democratic atmosphere after WWI in Japan. However, Japan instituted only adult male suffrage in 1925, and political prohibitions on women remained (but the first female suffrage in Japan happened in 1987 only for three months in Kochi prefecture). ใ€€ใ€€ใ€€Later totalitarianism and militaristic policies weakened these movements, and women were involved in Japanese imperial and colonial desires. It was only the Japaneseโ€™s defeat and US occupation in 1945 that women achieved suffrage (but this winning of womenโ€™s suffrage brought a different problem that non-Japanese citizen from the former Japanese colonies lost their ballot, which still remains as an issue regarding citizenship in Japan). Since then, the certain demands for women's emancipation have been granted by the governments concerned with capitalist growth, while undesired changes for women's liberation are blocked. ใ€€ใ€€ใ€€Until today, many people in Japan have tended not to talk about these issues, having a fear that feminism could get them into trouble since the use of the term "feminismโ€ has historically been distorted by the authorities as well as the mass media. This poster was first made for the exhibition Nothing Less! curated by Saloon Wien (Julia Hartmann and Aline Lara Rezendeulia), which celebrated Austriaโ€™s 100th anniversary of Womenโ€™s Suffrage.Nothing Less! 100 Years of Women's Suffrage6 September - 22 September, 2018 at VBKร–

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Vienna Secession, Seito and Multiple Spirits
#Editorial, #Blog, #Archive We want to connect with histories. the first issue of Seito In the 20th century in Japan, there were some crucial magazines which induced social consciousness of women and awareness of feminism movements. Among them, Seito was significant for us to start Multiple Spirits. Seito was launched by women in 1911 to feature womenโ€™s writing to a female audience. The name, Seito, translated to โ€œBluestockings,โ€ is a nod to an unorthodox group of 18th-century English women who gathered to discuss politics and art. Seito was intended to be not a radical or political publication, but just a literary magazine for females. However, as the magazine grew, it became more radical and political, emphasizing cultural and social matters and raising controversial questions about the rights of women and the control which they had over their bodies, such as the issue of womenโ€™s virginity, chastity, equality and abortion in the patriarchal family system. Therefore, the magazine turned out to be a place for provocative challenges to the social and legal structures in the traditional and modernizing society where a womanโ€™s role was to be only a good wife and mother. The stories appeared in the magazine were radical enough that the government censored them. ใ€€ใ€€ Later, the magazine had been struggling financially, and attention began to fade after Japan entered WWI. It was closed without warning in 1916 (when the last chief editor, Noe Ito, had an affair with the anarchist activist Sakae Osugi). Seito, nevertheless, occupied a monumental position for feminism movement in Japan. ใ€€ใ€€Hiratsuka Raicho, the founder of the magazine Seito, wrote a manifesto in the first issue in 1911, calling for action, which became known as the first public address on Japanese womenโ€™s rights. In the beginning, a woman was the Sun. She was an authentic person. Today she is the moon. She lives by others, shines with the light of others; she is the moon with the pallid face of an invalid. Today, Seito was born, which was created by contemporary Japanese women's brains and hands. We must restore our hidden sun. "Recover our hidden sun and our potential genius. L: Joseph Engelhart, Merlinsage, 1904R: the cover image of Seito by Chieko Naganuma ใ€€ใ€€The cover of the first issue was designed by Chieko Naganuma (later became Chieko Takamura, a wife of the well-know poet, Kotaro Takamura), one of the first female painters in Japan, and she appropriated an image of Merlinsage by Joseph Engelhart, a member of Vienna secession, in 1904 (1).  As the cover of the first issue of Shirakaba, a magazine for literature and art launched by the upper-class young men in 1910 Japan, appropriated Max Klinger's painting, the then Japanese art and literature were influenced by Western art movements while Japanese art influenced on their movements in the other way around. ใ€€ใ€€ใ€€After more than 100 years later, Multiple Spirits was launched in Vienna in 2018, and it is essential for us to trace back these histories critically, connecting different cultural and political influences. Specifically, for example, the aesthetics of the fin de siรจcle had also a huge influence on girls popular cultures, including manga and anime, in the postwar period in Japan. They interpreted the image of females produced by the white male gaze in the past western culture and transformed them into womenโ€™s empowerment with transcultural imaginations. These cultures assumed an important role to show a new and contemporay way of life as a woman (but still in the heterosexual normativity). In addition, the representation of a rich diversity of gender and sexuality have emerged as well through these imaginations. This diversity has had a significant impact on feminism as well as queer communities outside of Japan in a different way from the Japanese one. We have grown up with these transcultural conditions, which never be a one-sided appropriation. Probably, we are the Sun and the Moon, at the same time. (1)The post on FB by Tsutomu Mizusawa on September 13, 2017. https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=1957525891194229&id=100008105107577*The image of Seito: https://sumus2013.exblog.jp/28148373/T

#vol.1

ๅฅณๆ€งๆ€งใซใคใ„ใฆใฎๆ‰€ๆ„Ÿ Current Discussion About “Female” and “Women” in Japan
#vol.1 ใ€€ใ€Œๅฅณๆ€งใ€ใจใ„ใ†ใ‚ญใƒผใƒฏใƒผใƒ‰ใŒใƒกใƒ‡ใ‚ฃใ‚ขใ‚’่ณ‘ใ‚„ใ‹ใ—ใฆใ„ใ‚‹ใ€‚ใพใ ใ“ใ‚“ใชใ“ใจใ‚’่จ€ใฃใฆใ„ใ‚‹ใฎใ‹ใ€ใจใŸใ‚ๆฏใ‚’ใคใใŸใใชใ‚‹ใ€‚ๆญดๅฒใฎใชใ‹ใงใ€Œๅฅณๆตใ€ใ‚„ใ€Œๅฅณๆ€งไฝœๅฎถใ€ใชใฉใ€ใใ†ใ„ใ†ๆŽฅ้ ญ่ชžใ‚’ใคใ‘ใ‚‹ใ“ใจใฏๆ‰นๅˆค็š„ใซๅ็œใ•ใ‚ŒใฆใใŸใฏใšใงใ‚ใ‚‹ใ—ใ€ใใ‚Œใ‚’โ€œใ‚ใˆใฆโ€ไฝฟใ†ใ“ใจใ‚‚ๅ˜ใชใ‚‹ๆญดๅฒใฎๅ†็”Ÿ็”ฃใ‚’ๆ‹›ใๅฏ่ƒฝๆ€งใŒ้ซ˜ใ„ใ€‚ใพใŸใ€ใ€Œๅฅณๆ€งใ€ใฎไฝฟ็”จใฏใ€ใใฎๅฏพใจใชใ‚‹ใ€Œ็”ทๆ€งใ€ใ‚’ๅŒ‚ใ‚ใ›ใ‚‹ใ“ใจใซใชใ‚‹ใ€‚ใ„ใใ‚‰ LGBTใŒ่ฉฑ้กŒใซใชใฃใŸใ‚Šใ€ๅŒๆ€งๅŒๅฃซใฎใƒ‘ใƒผใƒˆใƒŠใ‚ทใƒƒใƒ—ใŒ็ตใฐใ‚ŒใŸใ‚Šใ€็คพไผšใŒๆ–ฐใŸใชโ€œๅฏ›ๅฎนโ€ใ‚’ๆ‰‹ใซใ—ใŸใจใ—ใฆใ‚‚ใ€ๆ€งใ‚’ใ‚ใใ‚‹่ญฐ่ซ–ใฏใ“ใฎใ€Œ็”ทใ€ใ‹ใ€Œๅฅณใ€ใฎใƒใ‚คใƒŠใƒชใƒผใ‚’ใ‚‚ใจใซใ—ใ‹ๅญ˜ๅœจใ—ใฆใ„ใชใ„ใ€‚ไธ€ไฝ“ใ€่ชฐใŒโ€œๅฏ›ๅฎนใ—ใฆใใ‚Œใ‚‹โ€ไบบใŸใกใชใฎใ ใ‚ใ†ใ‹๏ผŸ ใ€€ไธ€ๆ–นใ€ๆ”ฟๅบœใซใ‚ˆใ‚‹ใ€Œๅฅณๆ€งใŒๆดป่บใงใใ‚‹็คพไผšใ€ใจใ„ใ†่ฟ‘ไปฃๅฎถๆ—ๅˆถๅบฆใ‚’ๅผทๅŒ–ใ™ใ‚‹ใ‚ˆใ†ใช็ฉบ่™šใชใ‚ญใƒฃใƒณใƒšใƒผใƒณใจใจใ‚‚ใซใ€ใ€Œใ‚ปใ‚ฏใƒใƒฉๅ•้กŒใ€ใซ่บ่ตทใซใชใ‚‹ใƒกใƒ‡ใ‚ฃใ‚ขใ‚„SNSไธŠใฎ่ญฐ่ซ–ใ‚’ๅ‚็›ฎใซ่ฆ‹ใชใŒใ‚‰ใ€ใใฎๅ–ง้จ’ใซใ‹ใๆถˆใ•ใ‚Œใฆใ—ใพใฃใŸๆœฌๅฝ“ใฎๅ•้กŒใฏไฝ•ใงใ‚ใ‚ใ†ใ‹ใจใšใฃใจ่€ƒใˆใฆใ„ใ‚‹ใ€‚ ใ€€ใ ใ‘ใฉใ€ใญใˆใ€ใ‚‚ใ†็งใŸใกใฏใ€Œ็”ทๆ€งๆ€งใ€ใจใ‹ใ€Œๅฅณๆ€งๆ€งใ€ใจใ‹ใ€ใใ†ใƒใƒƒใ‚ญใƒชๅŒบๅˆฅใงใใ‚‹ใ‚ˆใ†ใชไธ–็•Œใซไฝใ‚“ใงใ„ใชใ„ใงใ—ใ‚‡๏ผŸ ใ€€ๅฎถๆ—ใ ใฃใฆ้–ขไฟ‚ๆ€งใ ใฃใฆ็ฐกๅ˜ใซๅฎš็พฉใ—ใฆ็›ฎๆŒ‡ใ™ในใใ‚ˆใ†ใชใ‚‚ใฎใงใฏใชใ„ใจใ€็Ÿฅใฃใฆใ„ใ‚‹ใฏใšใงใ—ใ‚‡๏ผŸ ใ€€ใใ‚“ใชๆ™‚ใ€ใŸใพใŸใพ็›ฎใซใ—ใŸไบฌ้ƒฝๅ›ฝ้š›่ˆžๅฐ่Šธ่ก“็ฅญ 2018 ใฎใƒ‹ใƒฅใƒผใ‚นใซใ‚ˆใ‚‹ใจใ€ไปŠๅนดใฏใ€Œๅฅณๆ€งใ‚ขใƒผใƒ†ใ‚ฃใ‚นใƒˆใŠใ‚ˆใณๅฅณๆ€งๆ€งใ‚’ใ‚ขใ‚คใƒ‡ใƒณใƒ†ใ‚ฃใƒ†ใ‚ฃใจใ™ใ‚‹ใ‚ขใƒผใƒ†ใ‚ฃใ‚นใƒˆ๏ผใ‚ซใƒณใƒ‘ใƒ‹ใƒผใซใƒ•ใ‚ฉใƒผใ‚ซใ‚นใ‚’ๅฝ“ใฆใƒ—ใƒญใ‚ฐใƒฉใƒ ใ‚’ๆง‹ๆˆใ€ใ™ใ‚‹ใใ†ใ ใ€‚ใ“ใ“ใ‚‚ใ‹ใ€ใจๆญฃ็›ด้ฉšใ„ใŸใ€‚ ใ“ใฎๅฅณๆ€งๆ€งใจใฏๆญดๅฒ็š„ใซๆ”ฟๆฒป็š„ใซๆง‹็ฏ‰ใ•ใ‚ŒใฆใใŸใ‚‚ใฎใชใฎใซใ€‚ใ‚ขใ‚คใƒ‡ใƒณใƒ†ใ‚ฃใƒ†ใ‚ฃใจใ„ใ†่จ€่‘‰ใ‚’ไฝฟใ†ใ‚ใŸใ‚Šใ‚‚ใ€ใ‚„ใฃใฑใ‚Šใ€Œ็”ทๆ€งๆ€งใ€ใ‚’ใ‚‚ใจใซใ—ใŸ็คพไผšใจใ‹็ต„็น”ใ‚’ใปใฎใ‚ใ‹ใ—ใฆใ„ใ‚‹ใ€‚ใ˜ใ‚ƒใ‚ใ€ๆฅๅนดใฏใ€Œ็”ทๆ€งๆ€งใ€ใ‚’ใ‚ขใ‚คใƒ‡ใƒณใƒ†ใ‚ฃใƒ†ใ‚ฃใจใ™ใ‚‹่Šธ่ก“ๅฎถใŸใกใฎใƒ—ใƒญใ‚ฐใƒฉใƒ ใ‚’ใ‚„ใฃใฆใใ ใ•ใ„ใจ่จ€ใ„ใŸใ„ใ€‚ใ‚ฆใ‚งใƒ–ใ‚ตใ‚คใƒˆใซใฏใƒชใƒฌใƒผใƒปใ‚ณใƒฉใƒ ใŒใ‚ใฃใฆใ€ใ€Œใƒ•ใ‚งใƒŸใƒ‹ใ‚บใƒ ใฎๅ•้กŒใ‚’ๅฅณๆ€งใ ใ‘ใฎๅ•้กŒใซใ›ใšใ€็คพไผšๅ…จไฝ“ใฎๅ•้กŒใจใ—ใ€่ฆณๅฎขใฎใฟใชใ•ใ‚“ใจไธ€็ท’ใซใƒ—ใƒญใ‚ฐใƒฉใƒ ใฎใƒ†ใƒผใƒžใธใฎ็†่งฃใ‚’ๆทฑใ‚ใ‚‹ใจใจใ‚‚ใซใ€ๅญฆใ‚“ใงใ„ใใŸใ„ใจ่€ƒใˆใฆใ„ใพใ™ใ€ใจใ‚ใ‚‹ใ€‚ใ€€ใ“ใ‚Œใฏใ€ๆ—ฅๆœฌใซใŠใ„ใฆใƒ•ใ‚งใƒŸใƒ‹ใ‚บใƒ ใ‚„ใใฎๅ‘จ่พบใซๅฏพใ—ใฆ็†่งฃใŒใชใ„ใ“ใจใ‚’็คบใ—ใฆใ„ใ‚‹ใจๅ—ใ‘ๅ–ใ‚Œใฐ่‰ฏใ„ใฎใ ใ‚ใ†ใ‹๏ผŸ ใใ‚Œใจใ‚‚ใ€ไธ–็•Œ็š„ใซใƒ•ใ‚งใƒŸใƒ‹ใ‚บใƒ ใŒใƒ–ใƒผใƒ ใซใชใฃใฆใ„ใใ“ใจใ‚’ใ‚ใˆใฆๆ‰นๅˆค็š„ใซ่€ƒๅฏŸใ™ใ‚‹ใƒ—ใƒญใ‚ฐใƒฉใƒ ใจใ—ใฆๅ—ใ‘ๅ–ใ‚Œใฐ่‰ฏใ„ใฎใ ใ‚ใ†ใ‹๏ผŸใ€€ใ•ใ‚‰ใซ่จ€ใˆใฐใ€ใใ‚Œใฏใƒ•ใ‚งใƒŸใƒ‹ใ‚บใƒ ใจใ„ใ†่จ€่‘‰ใฎไฝฟ็”จใงใงใใ‚‹ใ‚‚ใฎใชใฎใ ใ‚ใ†ใ‹๏ผŸ ใ€€ใƒ•ใ‚งใƒŸใƒ‹ใ‚บใƒ ใฏใใ‚‚ใใ‚‚ใ€Œๅฅณๆ€งใ€ใฎๅ•้กŒใงใฏใชใ„ใฎใงใ€ๆœ€ๅˆใ‹ใ‚‰ใ€Œๅฅณๆ€งใ ใ‘ใฎๅ•้กŒใ€ใงใฏใชใ„ใ€‚ใŠใใ‚‰ใใ€้ธใฐใ‚Œใฆใ„ใ‚‹ใ‚ขใƒผใƒ†ใ‚ฃใ‚นใƒˆใฎๅคšใใฏใ€ใƒ•ใ‚งใ‚นใƒ†ใ‚ฃใƒใƒซใฎใ‚ณใƒณใ‚ปใƒ—ใƒˆใใฎใ‚‚ใฎใงใฏใชใใ€ใ“ใฎใ‚ณใƒณใ‚ปใƒ—ใƒˆใŒๅญ•ใ‚“ใงใ„ใ‚‹ๅ•้กŒใจ็œŸๆ‘ฏใซๅ‘ใๅˆใฃใฆใ„ใใฎใ ใ‚ใ†ใ€‚ใ“ใฎใƒ‹ใƒฅใƒผใ‚นใ‚’ใฟใฆๆ€’ใฃใฆใ„ใ‚‹ใฎใซใ€ใฉใ‚“ใชใƒ‘ใƒ•ใ‚ฉใƒผใƒžใƒณใ‚นใŒ็”Ÿใฟๅ‡บใ•ใ‚Œใ‚‹ใฎใ‹ใ‚’่ฆ‹ใ‚‹ใฎใ‚’ๆฅฝใ—ใฟใ ใจๆ€ใฃใฆใ—ใพใ†ใฎใฏใ—ใ‚‡ใ†ใŒใชใ„ใ€‚ใใฎ่จ˜ๆ†ถใจใ—ใฆใ€ใ“ใ“ใซ่จ˜ใ—ใฆใŠใใ“ใจใซใ™ใ‚‹ใ€‚ 2018.5.1ใ€€้›…ๅ’Œ --- ใ€€ใ€€ใ€€The keywords "female" or "woman" have recently been bustling in Japanese media stimulated by the current international feminism movements. Since the late 19th century, the growth of feminist consciousness in Japan has been interwoven with the internal Westernization. Certain demands for women's emancipation has been granted by the governments concerned with capitalist growth, however, undesired changes which would have raised the real issue of women's liberation have been blocked by the society. Still, the Japanese government promotes an empty campaign to strengthen the modern family system while hyping "the society where women play an active roleโ€, and mass media and SNS desperately follow issues of sexual harassment as a new game of feminist. ใ€€ใ€€ใ€€What is drowned out by this propaganda? ใ€€ใ€€ใ€€Each time I see these kinds of propaganda, I feel like sighing heavily that people still talk in this way to emphasise the identity as traditional femininity by placing "female" or โ€œwomanโ€ before an occupation, such as "female artist" and "woman writerโ€. In a press release by KYOTO EXPERIMENT 2018, it also stated that this performance festival would have โ€œa program focusing on female artists or artists and companies that identify as female." I was honestly shocked by this news because this sounded almost the same as the propaganda. ใ€€ใ€€ใ€€As we know, the femininity and the identity as female have been constructed historically and politically. Even if one does use these words, in particular, there is a high likelihood that this instance will reproduce sexism, because it suggests "male" as its pair and the society based on patriarchy.ใ€€ใ€€ใ€€We are not living in the society where we can distinguish clearly between "masculinity" and "femininity" anymore. We cannot define a family or any relationship as a simple goal to be reached. Even though the society is openly speaking of LGBT issues and the same-sex partnership, and it looks a new โ€œtolerance" had emerged, these discussions on gender and sexuality are still based on a binary between men and women. Who is tolerating whom?ใ€€ใ€€In the website of the festival, there is a page of a series of essays "to problematize feminism not as an issue only for women but for society as a wholeโ€ by providing opportunities for audiences to gain more profound insights of the feminism, which sounds great. But, should I take this sentence as that there is no understanding of feminism and the related issues in Japan? Or, should it be regarded as the program which considers the global boom of feminism critically? What is more, I have to ask whether the term "feminism" is suitable to discuss these issues, as the festival director (a male) honestly told that it might be easy decision to focus on "female" artists. ใ€€ใ€€The first and fatal mistake there is that feminism is not about female issues and never been "the problem only for women.โ€ Most of the artists at the festival probably deal with not the concept of the festival itself, but rather the problems which the concept reflects. While being disappointed with the news, I'm looking forward to seeing what kind of performance will be produced by the artists. 1.5.2018, Masawa * The text originally appeared in Multiple Spirits vol.1. Courtesy of the author.

#Editorial

30ๅนด็›ฎใฎGuerrilla Girls
#Editorial ใ‚ใ„ใกใƒˆใƒชใ‚จใƒณใƒŠใƒผใƒฌ2019ใฎ่จ˜่€…ไผš่ฆ‹ใซใŠใ„ใฆใ€ใ€Œใ‚ธใ‚งใƒณใƒ€ใƒผๅนณ็ญ‰ใŒๅฎŸ็พใ€ใจๅฎฃ่จ€ใ•ใ‚ŒใŸใ‚ˆใ†ใซ็พŽ่ก“็•ŒใซใŠใ„ใฆใ‚‚ใ‚„ใฃใจใ‚ธใ‚งใƒณใƒ€ใƒผใฎๆ นๆœฌ็š„ใชๆ”น้ฉใŒๅง‹ใพใฃใŸใ‚ˆใ†ใซๆ€ใ‚ใ‚Œใพใ™ใ€‚ใ—ใ‹ใ—ใ€ใ€Œๅนณ็ญ‰ใ€ใธใฎ้•ๅ’Œๆ„ŸใŒใƒžใƒซใ‚นใƒ”ใฎ็ทจ้›†ใƒใƒผใƒ ใซใฏใ‚ใ‚Šใพใ—ใŸใ€‚ใใฎใŸใ‚ใฎ็ต่ซ–ใ‚’ๅ‡บใ™ใฎใงใฏใชใใ€ใƒžใƒซใ‚นใƒ”ใฏ่ชžใ‚‹ๅœŸๅฐใ‚’ไฝœใฃใฆใ„ใใŸใ„ใ€‚ใใ“ใงใ€ใพใšใฏ็ทจ้›†ใƒใƒผใƒ ใฎไธธๅฑฑ็พŽไฝณใŒ3ๅนดๅ‰ใฎ2015ๅนด3ๆœˆ14ๆ—ฅใซ่‡ช่บซใฎใƒ–ใƒญใ‚ฐใซๆŽฒ่ผ‰ใ—ใฆใ„ใŸๆ–‡็ซ ใ‚’ใ“ใ“ใซๅ†ๆŽฒ่ผ‰ใ—ใพใ™ใ€‚ ใ€€ใ‚ฒใƒชใƒฉใƒปใ‚ฌใƒผใƒซใ‚บ๏ผˆGuerrilla Girls๏ผ‰ใฏ 1985ๅนดใซใƒ‹ใƒฅใƒผใƒจใƒผใ‚ฏใง็ตๆˆใ•ใ‚ŒใŸๅŒฟๅใฎใƒ•ใ‚งใƒŸใƒ‹ใ‚นใƒˆใŸใกใซใ‚ˆใ‚‹่Šธ่ก“ๅฎถใ‚ฐใƒซใƒผใƒ—ใงใ‚ใ‚‹ใ€‚ๅฝผๅฅณใŸใกใฏใ€ๆฏ›ใง่ฆ†ใ‚ใ‚ŒใŸใ‚ดใƒชใƒฉใฎใƒžใ‚นใ‚ฏใ‚’ใ‹ใถใฃใฆใ€็พŽ่ก“ๅฒใซๆฎ‹ใ‚‹ใ€Œๅฅณๆ€งใ€่Šธ่ก“ๅฎถใฎๅๅ‰ใ‚’็”จใ„ใชใŒใ‚‰ใ€่ทฏไธŠใ‚„็พŽ่ก“้คจใฎใƒˆใ‚คใƒฌใ€ใƒ“ใƒซใƒœใƒผใƒ‰ใชใฉใซใƒใ‚นใ‚ฟใƒผใ‚’่ฒผใ‚Šใ€็พŽ่ก“็•Œใ€ใ‚ใ‚‹ใ„ใฏๆ˜ ็”ป็•Œใจใ„ใฃใŸๆ–‡ๅŒ–ใซๆบใ‚ใ‚‹ๅˆ†้‡ŽใซใŠใ‘ ใ‚‹ๆ€งๅทฎๅˆฅใŠใ‚ˆใณไบบ็จฎๅทฎๅˆฅใฎ็พ็Šถใ‚’็šฎ่‚‰ใจใƒฆใƒผใƒขใ‚ขใ‚’็”จใ„ใฆๆšดใๅ‡บใ—ใ€ใƒ•ใ‚งใƒŸใƒ‹ใ‚นใƒˆใฎๅผทใ„ไธปๅผตใ‚’ๆ็คบใ™ใ‚‹ๆดปๅ‹•ใงๆœ‰ๅใงใ‚ใ‚‹ใ€‚ ใ€€ใ€€ใ‚ดใƒชใƒฉใฎใƒžใ‚นใ‚ฏใฎไฝฟ็”จใฏใ€ใƒŸใ‚นใ‚นใƒšใƒซใ€Œใ‚ฒใƒชใƒฉ๏ผˆGuerrilla๏ผ‰ใ€โ†’ใ€Œใ‚ดใƒชใƒฉ๏ผˆGorilla๏ผ‰ใ€ใ‹ใ‚‰ๅง‹ใพใฃใŸใ‚‚ใฎใ ใŒใ€ๅฝผๅฅณใŸใกใฎๅŒฟๅๆ€งใ‚’ๅฎˆใ‚‹ใจใจใ‚‚ใซไธๆฐ—ๅ‘ณใงไธ็›ธๅฟœใช่ฆ‹ใŸ็›ฎใจใ€้ฎฎใ‚„ใ‹้ป„่‰ฒใจใ‚ดใ‚ทใƒƒใ‚ฏไฝ“ใ‚’ไฝฟใฃใŸใƒใƒƒใƒ—ใชใƒ‡ใ‚ถใ‚คใƒณใฏใ€ๅˆๆœŸใƒ•ใ‚งใƒŸใƒ‹ใ‚บใƒ ใฎๆดปๅ‹•ใฎไธญใงใ‚‚ใฒใจใใ‚ๅฐ่ฑกใŒๅผทใ„ใ‚‚ใฎใ ใฃใŸใ€‚ใ‚ขใƒณใ‚ฐใƒซ๏ผˆDominique Ingres๏ผ‰ใฎใ€ŽๆจชใŸใ‚ใ‚‹ใ‚ชใƒ€ใƒชใ‚นใ‚ฏ๏ผˆLa Grande Odalisque๏ผ‰ใ€๏ผˆ1814ๅนด๏ผ‰ใ‚’ใƒ‘ใƒญใƒ‡ใ‚ฃๅŒ–ใ—ใŸโ€œDo women have to be naked to get into the Met.Museum?...โ€๏ผˆใ€Œๅฅณๆ€งใฏใƒŒใƒผใƒ‰ใซใชใ‚‰ใชใ‘ใ‚Œใฐใƒกใƒˆใƒญใƒใƒชใ‚ฟใƒณ็พŽ่ก“้คจใซๅ…ฅใ‚Œใชใ„ใฎใ‹๏ผŸโ€”่ฟ‘ไปฃ็พŽ่ก“ใฎๅฑ•็คบไฝœๅ“ใฎใ†ใกๅฅณๆ€งใ‚ขใƒผใƒ†ใ‚ฃใ‚นใƒˆใฎไฝœๅ“ ใฏ5ใƒ‘ใƒผใ‚ปใƒณใƒˆใ ใŒใ€ใƒŒใƒผใƒ‰ไฝœๅ“ใฎ85ใƒ‘ใƒผใ‚ปใƒณใƒˆใฏๅฅณๆ€งใ€๏ผ‰๏ผˆ1989ๅนด๏ผ‰ใฏใ€็พไปฃ็พŽ่ก“ใซใŠใ‘ใ‚‹ใƒ•ใ‚งใƒŸใƒ‹ใ‚บใƒ ใฎไธ€ใคใฎ้‡‘ๅญ—ๅก”ใงใ‚ใฃใŸใ€‚ DO WOMEN HAVE TO BE NAKED TO GET INTO THE MET. MUSEUM?, 2012image: https://www.guerrillagirls.com ใ€€ใƒชใƒณใƒ€ใƒปใƒŽใƒƒใ‚ฏใƒชใƒณ๏ผˆLynda Nochlin๏ผ‰ใŒใใ‚Œใ‚ˆใ‚Šไปฅๅ‰ใซใ€ŒWhyhave there been no great women artist?ใ€๏ผˆ1971ๅนด๏ผ‰ใจ ็–‘ๅ•ใ‚’ๆŠ•ใ’ใ‹ใ‘ใŸใ‚ˆใ†ใซใ€่Šธ่ก“ใฎ็คพไผšๆ€งใจใใฎ็ตŒๆธˆๆดปๅ‹•ใซใŠใ‘ใ‚‹ๅฅณๆ€งใฎไธๅœจใฏใ€่Šธ่ก“ใŒๅŸบๆœฌ็š„ใซ็”ทๆ€งไธญๅฟƒ็š„ใช็คพไผšใฎ็”ฃ็‰ฉใงใ‚ใ‚‹ใ“ใจใ‚’ๆšด้œฒใ—ใŸใŒใ€ใ‚ฒใƒชใƒฉใƒปใ‚ฌใƒผ ใƒซใ‚บใฏ่Šธ่ก“ใซใŠใ‘ใ‚‹ๅฅณๆ€งใฏไธ€่ฒซใ—ใฆๆใ‹ใ‚Œใ‚‹ๅฏพ่ฑก โ€”ใ—ใ‹ใ‚‚่ฃธไฝ“ใงใ€็”ทๆ€งใฎ็œผๅทฎใ—ใซใ‚ˆใฃใฆ่ฆ‹ใ‚‰ใ‚Œใ‚‹ๅฏพ่ฑกโ€” ใงใ—ใ‹ใชใ‹ใฃใŸใ“ใจใ‚’ใ€ๅ…ฌ่ก†ใฎ้ขๅ‰ใงใ€ใ—ใ‹ใ‚‚ใใ‚ใ‚ใฆใ‚ใ‹ใ‚Šใ‚„ใ™ใ„ๅฝขใงๆšด้œฒใ—ใŸใฎใงใ‚ใ‚‹ใ€‚ไธ€ๆ–นใงใ€ใ€Œๅฅณๆ€งใ€ใ‚ขใƒผใƒ†ใ‚ฃใ‚นใƒˆใซใชใ‚‹ใจใ„ใ†ใ“ใจใซใฏๅˆฉ็‚นใ‚‚ใ‚ใฃใฆใ€ใใ‚ŒใฏๆˆๅŠŸใซๅฏพใ—ใฆใ‚ใพใ‚Šใƒ—ใƒฌใƒƒใ‚ทใƒฃใƒผใ‚’ๆŒใŸใชใใฆ ใ„ใ„ใจใ„ใ†ใ“ใจใงใ‚ใ‚‹ใจใ€ๅฝผๅฅณใŸใกใฏใ‚ขใ‚คใƒญใƒ‹ใ‚ซใƒซใซไป˜ใ‘ๅŠ ใˆใฆใ„ใ‚‹ใ€‚ใชใœใชใ‚‰ใ€ๅฝผๅฅณใŸใกใซใ‚ˆใ‚Œใฐใ€ใ€Œๅฅณๆ€งใ€ใ‚ขใƒผใƒ†ใ‚ฃใ‚นใƒˆใงใ‚ใ‚‹้™ใ‚ŠๆˆๅŠŸใ™ใ‚‹็ขบ็Ž‡ใฏๆœ€ๅˆใ‹ใ‚‰ใใ‚ใ‚ใฆไฝŽใ„ใ‹ใ‚‰ใ ใ€‚ใ€€ใจใฏใ„ใˆใ€ใใฎใ‚ˆใ†ใชๅˆๆœŸใƒ•ใ‚งใƒŸใƒ‹ใ‚บใƒ ใ‹ใ‚‰ๆ™‚ไปฃใฏ็งปใฃใฆใใฆใ„ใ‚‹ใ€‚็พไปฃใซใŠใ„ใฆใฏใ€Œ็™ฝไบบ็”ทๆ€งใ€ใ‚ขใƒผใƒ†ใ‚ฃใ‚นใƒˆไปฅๅค–ใฎใ€Œๅฅณๆ€งใ€ใ‚ขใƒผใƒ†ใ‚ฃใ‚นใƒˆใ€ใ‚ใ‚‹ใ„ใฏใ€Œๆœ‰่‰ฒไบบใ€ใ‚ขใƒผใƒ†ใ‚ฃใ‚นใƒˆใŒๆดป่บใ™ใ‚‹ใฎใ‚’็›ฎใซใ™ใ‚‹ใฎใฏใ‚ใšใ‚‰ใ—ใ„ใ“ใจใงใฏใชใ„ใ€‚ใใ‚Œใฏๆ™‚ใซใฏใ€Œใƒ•ใ‚งใƒŸใƒ‹ใƒณใ€ใชใ‚‚ใฎใจใ—ใฆใ€ใ‚ใ‚‹ใ„ใฏใใ†ใงใฏใชใ„ใจใ—ใฆใ‚‚็ฉๆฅต็š„ใซๅ–ใ‚Šๅ…ฅใ‚Œใ‚‰ใ‚Œใ‚‹ในใใ€Œๅทฎ็•ฐใ€ใจใ—ใฆๅ—ใ‘ๆญขใ‚ใ‚ˆใ†ใจใ„ใ†ใ‹ใคใฆใจใฏ้•ใ†ๆ–‡ๅŒ–่ƒŒๆ™ฏใ‚’ๅ‰ๆใจใ—ใฆใ„ใ‚‹ใ€‚ใ‚ฒใƒชใƒฉใƒปใ‚ฌใƒผใƒซใ‚บใฎๆดปๅ‹•ใฏใใฎ็Šถๆณไปฅๅ‰ใฎใ€ใพใ ่Šธ่ก“ใŒ้–‰ใ˜ใ‚‰ใ‚ŒใŸ็ฉบ้–“ใง็”ทๆ€งใƒ–ใƒซใ‚ธใƒงใƒฏใ‚ธใƒผใฎๆ‰€ๆœ‰็‰ฉใจใ—ใฆๆŒฏใ‚‹่ˆžใฃใฆใ„ใŸๆ™‚ไปฃใซๅฏพใ™ใ‚‹ๅผทใ„ไธๆบ€ใฎ่กจๆ˜Žใงใ‚ใฃใŸใ€‚ใ€€ ็พๅœจใฎ็ŠถๆณใซใŠใ„ใฆใ€ใ“ใ‚Œใ‚‰ใฎๅˆๆœŸใƒ•ใ‚งใƒŸใƒ‹ใ‚นใƒˆใฎๆดปๅ‹•ใŒไปŠใชใŠๆœ‰ๅŠนใ ใจใฏๆ€ใ‚ใชใ„ใŒใ€ใ“ใฎๆ•ฐๅๅนด้–“ใฎๅค‰ๅŒ–ใ‚’่€ƒใˆใฆใฟใ‚Œใฐใ€ๅฝผๅฅณใŸใกใฎๆดปๅ‹•ใฏใชใใฆใฏใชใ‚‰ใชใ„ใ‚‚ใฎใงใ‚ใฃใŸใจๆ€ใ†ใ€‚ใจใใซใ€่‡ชใ‚‰ใฎ๏ผˆๅๅ‰ใจ้ก”ใ‚’ๅ‡บใ—ใŸ๏ผ‰ๅˆถไฝœใฎๅ‚ใ‚‰ใงใ€ใ‚ฒใƒชใƒฉใƒปใ‚ฌใƒผใƒซใ‚บใจใ—ใฆใ‚ขใƒŽใƒ‹ใƒžใ‚นใซๆดปๅ‹•ใ™ใ‚‹ใ“ใจใฏใ€่กจ็พ่€…ใจใ—ใฆ่‡ชๅˆ†ใฎไฝœๅ“ใŒใฉใฎใ‚ˆใ†ใช็›ฎใง่ฆ‹ใ‚‰ใ‚Œใฆใ„ใ‚‹ใ‹ใจใ„ใ†ใ“ใจใ‚’ๅผทใๆ„่ญ˜ใ—ใŸ่กŒ็‚บใจใ‚‚่€ƒใˆใ‚‰ใ‚Œใ‚‹ใ—ใ€ใ‚ใ‚‹ๆ„ๅ‘ณใงใฏใ€Œๅฅณๆ€งใ€ใจใ„ใ†ใ‚ซใƒ†ใ‚ดใƒชใƒผใง่ฆ‹ใ‚‰ใ‚Œใ‚‹ใ“ใจใซๅฏพใ™ใ‚‹ๆ‹’็ตถใ‚’็คบใ™่ƒฝๅ‹•็š„ใช่กŒ็‚บใงใ‚ใฃใŸใฎใงใฏใชใ„ใ‹ใจใ‚‚่€ƒใˆใ‚‰ใ‚Œใ‚‹ใ€‚ ใ€€ใ—ใ‹ใ—ใ€ๆœ€ใ‚‚้ฉšใในใใ“ใจใฏใ€ใ“ใฎๆดปๅ‹•ใŒ1980ๅนดไปฃๅŠใฐใ‹ใ‚‰็พๅœจใซ่‡ณใพใ‚‹ใงใšใฃใจๆดป็™บใซ็ถ™็ถšใ—ใฆใ„ใŸใจใ„ใ†ไบ‹ๅฎŸใงใ‚ใ‚‹ใ€‚ไปŠๅนด2015ๅนดใฏใ‚ฐใƒซใƒผใƒ—่จญ็ซ‹ใ‹ใ‚‰30ๅ‘จๅนดใซใ‚ใŸใ‚Šใ€ใใฎ็‰นๅˆฅใƒฌใ‚ฏใƒใƒฃใƒผใŒใ‚ฆใ‚ฃใƒผใƒณใฎ็พŽ่ก“ใ‚ขใ‚ซใƒ‡ใƒŸใƒผใง่กŒใ‚ใ‚Œใ€่จญ็ซ‹ใƒกใƒณใƒใƒผใงใ‚ใ‚‹ใ‚ฑใƒผใƒ†ใƒปใ‚ณใƒซใƒดใ‚ฃใƒƒใƒ„๏ผˆKathe Kollwitz๏ผ‰ใจใƒ•ใƒชใƒผใƒ€ใƒปใ‚ซใƒผใƒญ๏ผˆFrida Kahlo๏ผ‰ใซใ‚ˆใ‚‹ใƒ—ใƒฌใ‚ผใƒณใƒ†ใƒผใ‚ทใƒงใƒณใŒใ‚ใฃใŸใ€‚ๆญดๅฒใฎไธ€้ƒจใจใ—ใฆใฎใฟใ‚ฒใƒชใƒฉใƒปใ‚ฌใƒผใƒซใ‚บใ‚’่ช่ญ˜ใ—ใฆใ„ใŸ็งใซใจใฃใฆใ€ๅฝผๅฅณใ‚‰ใŒ็พๅœจใ‚‚ใชใŠๆดปๅ‹•ใ‚’็ถšใ‘ใฆใ„ใ‚‹ใจใ„ใ†ไบ‹ๅฎŸใฏใ€ใใ‚ใ‚ใฆไธๆ€่ญฐใชใ“ใจใงใ‚ใฃใŸใ—ใ€ใ“ใฎใƒฌใ‚ฏใƒใƒฃใƒผ๏ผใƒ—ใƒฌใ‚ผใƒณใƒ†ใƒผใ‚ทใƒงใƒณใซๅ‚ๅŠ ใ™ใ‚‹ใ“ใจใซใ‚ˆใฃใฆๆง˜ใ€…ใชใ“ใจใ‚’่€ƒใˆใ•ใ›ใ‚‰ใ‚Œใ‚‹ๆฉŸไผšใซใชใฃใŸใ€‚ใ€€ใ€€ไผšๅ ดใฏๅคšใใฎไบบใงๆบขใ‚Œใฆใ„ใŸ๏ผˆๆฑบใ—ใฆๅฅณๆ€งใ ใ‘ใงใฏใชใ‹ใฃใŸ๏ผ‰ใ€‚่จ˜ๆ†ถใŒๆ›–ๆ˜งใ ใŒใ€ไธ€่ˆฌ็š„ใซใฏใ‚ขใ‚ซใƒ‡ใƒŸใƒƒใ‚ฏใชๅˆ†้‡ŽใซใŠใ„ใฆๅฅณๆ€งใฎๅ ใ‚ใ‚‹ๅ‰ฒๅˆใŒ20ใƒ‘ใƒผใ‚ปใƒณใƒˆไปฅไธ‹ใงใ‚ใ‚‹ใฎใซๅฏพใ—ใฆใ€ไบ‹ๅ‹™่ทๅ“กใ‚’ๅซใ‚ใฆ80ใƒ‘ใƒผใ‚ปใƒณใƒˆไปฅไธŠใŒๅฅณๆ€งใงใ‚ใ‚‹ใ“ใฎ็พŽ่ก“ใ‚ขใ‚ซใƒ‡ใƒŸใƒผใซใŠใ„ใฆใฏใ€ใƒ•ใ‚งใƒŸใƒ‹ใ‚นใƒˆใงใ‚ใ‚‹ใ“ใจใฏๅฝ“็„ถใฎใ‚ˆใ†ใซๅ—ใ‘ๅ…ฅใ‚Œใ‚‰ใ‚Œใฆใ„ใ‚‹ใ€‚ๅฅณๆ€งใŒๅƒใใซใใ„่ทๅ ดใชใ‚“ใฆใ‚‚ใฎใฏใ‚‚ใฃใฆใฎๅค–ใงใ‚ใ‚Šใ€่ตคใกใ‚ƒใ‚“ใ‚„ๅญใฉใ‚‚ใ‚’้€ฃใ‚ŒใฆใใฆๆŽˆๆฅญใ‚’ๅ—ใ‘ใฆใ„ใ‚‹ใ‚ฏใƒฉใ‚นใƒกใ‚คใƒˆใ‚‚ๆ•ฐไบบใ„ใ‚‹ใ€‚ใ€€ ใใ‚“ใชใ‚ขใ‚ซใƒ‡ใƒŸใƒผใฎไผšๅ ดใงใ€ไบŒไบบใฏใ‚‚ใกใ‚ใ‚“ใ‚ดใƒชใƒฉใฎใƒžใ‚นใ‚ฏใ‚’ใคใ‘ใชใŒใ‚‰ใ€ใ‚ˆใๆบ–ๅ‚™ใ•ใ‚ŒใŸไฝ•ๅๆžšใ‚‚ใฎใƒ‘ใƒฏใƒผใ‚นใƒใ‚คใƒณใƒˆใ‚’่ฆ‹ใ›ใ€ๅฝผๅฅณใŸใกใฎ30ๅนด้–“ใฎๆดปๅ‹•ใจไปŠ ใชใŠใƒ•ใ‚งใƒŸใƒ‹ใ‚นใƒˆใงใ‚ใ‚‹ๅฟ…่ฆๆ€งใ‚’้ฉๅบฆใซ็ฌ‘ใ„ใ‚’ๅ–ใ‚Šๅ…ฅใ‚ŒใชใŒใ‚‰ใ‚‚ใ€ๅผทใไธปๅผตใ—ใฆใ„ใŸใ€‚่‡ชๅˆ†ใŸใกใฎๅ€‹ไบบใฎๅˆถไฝœๆดปๅ‹•ใฎใ‹ใŸใ‚ใ‚‰ใงใ€ๅŒๆ™‚ใซใ‚ขใƒŽใƒ‹ใƒžใ‚นใชๅญ˜ๅœจใจใ—ใฆ ๆดปๅ‹•ใ™ใ‚‹ใ“ใจใฎๅŸบๆœฌ็š„ใช็›ฎ็š„ใฏใ€ŒๆŒ‘็™บใ€ใงใ‚ใ‚Šใ€ใ€ŒBe a creative complainer๏ผˆๅ‰ต้€ ็š„ใชไธๆบ€ๅฎถใซใชใ‚Šใชใ•ใ„๏ผ‰ใ€ใจไฝ•ๅบฆใ‚‚็นฐใ‚Š่ฟ”ใ™ใ‚ˆใ†ใซใ€ๆ€งๅทฎๅˆฅใ‚„ไบบ็จฎๅทฎๅˆฅใŒใ„ใพใ ่Šธ่ก“ใซใŠใ„ใฆๅบƒใๅญ˜ๅœจใ—ใฆใ„ใ‚‹ใจใ„ใ†ไบ‹ๅฎŸใ‚’ไธ–่ซ–ใซ่จดใˆใ‚ˆใ†ใจใ™ใ‚‹ใฎใงใ‚ใ‚‹ใ€‚ๅฝผๅฅณใŸใกใŒ่จ€ใ†ใซใฏใ€ใ‚ชใƒผใ‚ฏใ‚ทใƒงใƒณใงใฎ่ฝๆœญไพกๆ ผใ€ๅคงใใช็พŽ่ก“้คจใงใฎๅ€‹ๅฑ•ใฎๅ›žๆ•ฐใชใฉใชใฉใ€ใ„ใพใชใŠๅฅณๆ€งใ‚ขใƒผใƒ†ใ‚ฃใ‚นใƒˆใฎๅญ˜ๅœจใฏ็”ทๆ€ง ใซๆฏ”ในใ‚‹ใจๅœงๅ€’็š„ใซๅผฑใใ€ใ•ใ‚‰ใซใƒกใƒˆใƒญใƒใƒชใ‚ฟใƒณ็พŽ่ก“้คจใฎ่ฟ‘ไปฃ็พŽ่ก“ใฎๅฑ•็คบใงใฎใ€Œๅฅณๆ€งใ€ใ‚ขใƒผใƒ†ใ‚ฃใ‚นใƒˆใฎๆ•ฐใฏๆธ›ๅฐ‘ใ—ใŸไธ€ๆ–นใงใ€ๅฅณๆ€งใฎ่ฃธไฝ“ๅƒใฏๅข—ใˆใŸใฎใ ใจ่จ€ใ†ใ€‚ ใใ‚ŒใŒๆœ‰่‰ฒไบบ็จฎใ‚„ใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใŸใกใจใชใ‚‹ใจใ€ใใฎๅ‰ฒๅˆใฏใ•ใ‚‰ใซไฝŽใใชใ‚‹ใ€‚ใ€€ใชใœใใ†ใชใ‚‹ใ‹ใจ่จ€ใ†ใจใ€่Šธ่ก“ใใฎใ‚‚ใฎใŒ้ŽๅŽปใฎ็”ทๆ€ง็คพไผšใซใ‚ˆใฃใฆไฝœใ‚Šๅ‡บใ•ใ‚ŒใŸใ‚‚ใฎใงใ‚ใ‚Šใ€ๅฅณๆ€งใ‚„ใƒžใ‚คใƒŽใƒชใƒ†ใ‚ฃใฏ็ตๅฑ€ใฏใใฎใ€Œ็•ฐ็จฎใ€ใ€ใ€Œๅค‰ใ‚ใ‚Š็จฎใ€ใจใ—ใฆ่Šธ่ก“ใซๅ…ฅใฃใฆใ„ใใ“ใจใ‚’่จฑใ•ใ‚Œใ‚‹ใจใ„ใ†่ฆ–็‚นใง่ฆ‹ใ‚‰ใ‚Œใฆใ„ใ‚‹ใ‹ใ‚‰ใงใ‚ใ‚‹ใ€‚ๅฝผๅฅณใŸใกใฏใใฎใ‚ˆใ†ใชไบ‹ๅฎŸใ‚’็คบใ—ใ€ŒๆŒ‘็™บใ€ใ™ใ‚‹ใ ใ‘ใงใ€ใใ“ใซๆ„็พฉใ‚’ๆ„Ÿใ˜ใฆใ„ใ‚‹ใ‚ˆใ†ใซๆ€ใ‚ใ‚ŒใŸใŒใ€ๅฎŸ้š›ใฎใจใ“ใ‚ใ€ๆ•ฐๅญ—ไธŠใง็”ทๅฅณ้–“ใซๅทฎใŒใ‚ใ‚‹ใ“ใจใŒๅ•้กŒใชใฎใงใฏใชใ„ใจ็งใฏๆ€ใ†ใ€‚ใ‚‚ใ—ใใ‚Œใ‚’็ณพๅผพใ—ใฆ่งฃๆฑบใ‚’ๆฑ‚ใ‚ใฆใ€ใใ‚ŒใŒๅ—ใ‘ๅ…ฅใ‚Œใ‚‰ใ‚ŒใŸใ‹ใ‚‰ใจใ„ใฃใฆใ€ใใ‚Œใฏๆ”ฟๆฒปๅฎถใŒๅฅณๆ€งใฎ็คพไผš้€ฒๅ‡บใ‚’ๆ•ฐๅญ—ใฎๅ‰ฒๅˆใจใ—ใฆๅข—ๅŠ ใ•ใ›ใ‚‹ใŸใ‚ใซใ€ๅฝขใฎไธŠใ ใ‘็ฉๆฅต็š„ใซๅฅณๆ€งใ‚’ๆŽก็”จใ—ใ‚ˆใ†ใจใ™ใ‚‹้€†ใซไธๅนณ็ญ‰ใช็Šถๆณใ‚’ๆ€ใ„่ตทใ“ใ•ใ›ใ‚‹ใ€‚ใ€€ใ€Œๅฅณๆ€งใ€ใ‚ขใƒผใƒ†ใ‚ฃใ‚นใƒˆใ ใ‹ใ‚‰ๆŽก็”จใ•ใ‚ŒใŸใจใ„ใฃใฆใ€ๅ–œใ‚“ใงใ„ใฆใ„ใ„ใ‚‚ใฎใ ใ‚ใ†ใ‹๏ผŸใ€€ใ€€ 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#Editorial

#Conversation

#vol.1

ใ‚คใƒณใ‚ฟใƒ“ใƒฅใƒผ๏ผˆใƒใ‚šใƒˆใƒปใ‚ฆใ‚™ใ‚ฃใ‚ตใ‚™ใ‚ฆใ‚ขใƒผ & ้ ่—ค้บป่กฃ๏ผ‰ใƒžใƒณใ‚ซใ‚™ใจใ‚ขใƒ‹ใƒกใ‹ใ‚™ใƒ•ใ‚กใƒƒใ‚ทใƒงใƒณใซใชใฃใŸใจใ
#Editorial, #Conversation, #vol.1 ๆ—ฅๆœฌใฎใƒžใƒณใ‚ฌใ‚„ใ‚ขใƒ‹ใƒกใฏไธ–็•Œ็š„ใซ่ช็Ÿฅใ•ใ‚Œใฆใ„ใ‚‹ใŒใ€ๅ›ฝใ‚„ๆ–‡ๅŒ–ใ‚’่ทจใŽใชใŒใ‚‰็•ฐใชใ‚‹ๅฝขใงๅ—ใ‘ๅ…ฅ ใ‚Œใ‚‰ใ‚Œใฆใ„ใ‚‹ใ€‚ใ‚ตใƒ–ใƒปใ‚ซใƒซใƒใƒฃใƒผใฎๅŸŸใ‚’่ถ…ใˆใฆ้ซ˜ใ่ฉ•ไพกใ•ใ‚Œใฆใ„ใ‚‹ๅ ดๅˆใ‚‚ใ‚ใ‚Œใฐใ€ใใ ใ‚‰ใชใ„ใ‚‚ใฎใจใ—ใฆๅ—ใ‘ๅ–ใ‚‰ใ‚Œใฆใ„ใ‚‹ใ“ใจใ‚‚ใ‚ใ‚‹ใ ใ‚ใ†ใ€‚ใใ“ใงใ€ใƒžใƒซใ‚นใƒ”ใฏใƒ•ใ‚งใƒŸใƒ‹ใ‚บใƒ ใ‚„ใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใซ้–ขใ‚ใ‚‹่ฆณ็‚นใ‹ใ‚‰ใƒžใƒณใ‚ฌใ‚„ใ‚ขใƒ‹ใƒกใซใคใ„ใฆๆคœ่จŽใ—ใฆใฟใŸใ„ใจ่€ƒใˆใ€ใ‚ฆใ‚ฃใƒผใƒณใงใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใ‚„ใƒ•ใ‚งใƒŸใƒ‹ ใ‚บใƒ ใ‚’ใƒ†ใƒผใƒžใซๆดปๅ‹•ใ™ใ‚‹ใ‚ขใƒผใƒ†ใ‚ฃใƒˆใฎใƒ‘ใƒˆใƒปใƒดใ‚ฃใ‚ถใ‚ฆใ‚ขใƒผใจใ€ๆ—ฅๆœฌใฎใƒ•ใ‚งใƒŸใƒ‹ใ‚นใƒˆใฎ่กจ่ฑกใ‚„่ปขๅŒ–ใซๆŒ‘ใ‚“ใงใใฆใ„ใ‚‹้ ่—ค้บป่กฃใฎๅฏพ่ซ‡ใ‚’่กŒใฃใŸใ€‚ไบŒไบบใจใ‚‚ๅนผๅฐ‘ๆœŸใ‚ˆใ‚Šๆ—ฅๆœฌใฎใƒžใƒณใ‚ฌใ‚„ใ‚ขใƒ‹ใƒกใ€ใใ—ใฆใƒ•ใ‚กใƒƒใ‚ทใƒงใƒณใซๅฝฑ้Ÿฟใ‚’ๅผทใๅ—ใ‘ใฆใใฆใŠใ‚Šใ€ใใ‚ŒใŒ็พๅœจใฎใ‚ขใƒผใƒˆๅฎŸ่ทตใซ็น‹ใŒใฃใฆใ„ใ‚‹ใจใ„ใ†ใ€‚ๅฏพ่ซ‡ใฏใ‚ขใƒผใƒˆ็ณปใฎใ‚คใƒ™ใƒณใƒˆใ‚„ใƒˆใƒผใ‚ฏใชใฉใŒ้ ป็นใซ่กŒใ‚ใ‚Œใฆใ„ใ‚‹ cafe Lazy life๏ผˆใ‚ฆใ‚ฃใƒผใƒณ๏ผ‰ ใซใฆ่กŒใ‚ใ‚Œใ€ ไบŒไบบใฎใƒžใƒณใ‚ฌใ‚„ใ‚ขใƒ‹ใƒกใฎ่†จๅคงใช็Ÿฅ่ญ˜ใซๅœงๅ€’ใ•ใ‚Œใ‚‹ใ“ใจใŒๅคšใ‹ใฃใŸใŒใ€ใใฎๆ–‡ๅŒ–ใŒใ„ใ‹ใซ้œ€่ฆใ•ใ‚Œใฆใ„ใฃใŸใฎใ‹ใ€ใพใŸใ‚ขใƒผใƒˆใ‚„ใƒ•ใ‚กใƒƒใ‚ทใƒงใƒณใชใฉใฎไป–ๅˆ†้‡Žใจใฉใฎใ‚ˆใ†ใซ้–ข้€ฃใ—ใฆใ„ใŸใฎใ‹่ˆˆๅ‘ณๆทฑใ„่ฉฑใŒๅฑ•้–‹ใ•ใ‚ŒใŸใ€‚ใ‚คใƒณใ‚ฟใƒผใƒใƒƒใƒˆใŒๅฏ่ƒฝใซใ—ใŸๆ–‡ๅŒ–ใฎๅบƒใŒใ‚Šใฎใชใ‹ใงใ€ใƒžใƒณใ‚ฌใ‚„ใ‚ขใƒ‹ใƒกใฏใฉใฎใ‚ˆใ†ใชๅฏ่ƒฝๆ€งใ‚’็ง˜ใ‚ใฆใ„ใ‚‹ใฎใ‹ใ€ใ‚ใ‚‹ใ„ใฏไฝ•ใ‚’็–Žๅค–ใ—ใฆใ—ใพใฃใฆใ„ใ‚‹ใฎใ‹ใ€‚็ซ‹ๅ ดใซใ‚ˆใฃใฆ็•ฐใชใ‚‹ๅ—ใ‘ๅ–ใ‚Šใฎ้•ใ„ใ‚’็งใŸใกใฏใฉใฎใ‚ˆใ†ใซ่€ƒใˆใฆใ„ใใ“ใจใŒใงใใ‚‹ใฎใ ใ‚ใ†ใ‹ใ€‚ ้ ่—ค้บป่กฃ(ไปฅไธ‹ใ€M) ๏ผšใƒžใƒณใ‚ฌใ€ŽParadise Kissใ€(1) ใŒๅฅฝใใ ใจ่žใใพใ—ใŸใŒใ€ใ„ใค้ ƒใซใใฎใƒžใƒณใ‚ฌใ‚’็Ÿฅใ‚‹ใ‚ˆใ†ใซใชใ‚Šใพใ—ใŸใ‹? ใƒ‘ใƒˆใƒปใƒดใ‚ฃใ‚ถใ‚ฆใ‚ขใƒผ(ไปฅไธ‹ใ€P) ๏ผšใฏใฃใใ‚Š่ฆšใˆใฆใชใ„ใ‘ใ‚Œใฉใ€13 ๆญณ้ ƒใ ใฃใŸใจๆ€ใ„ใพใ™ใ€‚ๅ‹ ้”ใฎไธ€ไบบใงไธญๅ›ฝไบบใ ใฃใŸๅญใŒใ‚ขใƒ‹ใƒกใจใ‹ใƒžใƒณใ‚ฌใฎใ‚ญใƒฃใƒฉใ‚ฏใ‚ฟใƒผใ‚’ใ‚ˆใๆใ„ใฆใ„ใฆใ€็งใŸใกไบŒไบบใจใ‚‚ใƒžใƒณใ‚ฌใƒปใ‚ขใƒ‹ใƒกใซ่ˆˆๅ‘ณใ‚’ๆŒใฃใฆใ„ใพใ—ใŸใ€‚ใ‚ใ‚‹ใจใๅฝผๅฅณใŒใ€ŽParadise Kissใ€ใ‚’ๅญฆๆ กใซๆŒใฃใฆใใฆใใ‚Œใฆใ€ใ™ใใซ่ชญใ‚“ใงใ—ใพใ†ใใ‚‰ใ„ๅคขไธญใซใชใ‚Šใพใ—ใŸใ€‚ใƒ•ใ‚กใƒƒใ‚ทใƒงใƒณใฎๅญฆๆ กใซ่กŒใใจใ„ใ†้€ฒ่ทฏใ‚’ๆ–นๅ‘ไป˜ใ‘ใ‚‹ใ‚‚ใฎใงใ‚ใฃใŸใ—ใ€ใƒžใƒณใ‚ฌใฎไธญใงๆใ‹ใ‚ŒใŸใƒ‡ใ‚ถใ‚คใƒŠใƒผใ‚„ใƒ•ใ‚กใƒƒใ‚ทใƒงใƒณใฎๅญฆ็”Ÿใ€ ใƒขใƒ‡ใƒซใจใ—ใฆใฎไบบ็”Ÿใซ้ญ…ไบ†ใ•ใ‚Œใพใ—ใŸใ€‚ใจใใซใ€ใ‚ชใƒผใ‚นใƒˆใƒชใ‚ขใฏ 13 ๆญณใ‹ใ‚‰14 ๆญณใฎๆ™‚ใซใ€ๆฌกใซใฉใฎๅญฆๆ กใซ่กŒใใฎใ‹ใ‚’้ธๆŠžใ—ใชใ„ใจใ„ใ‘ใชใใฆใ€ใใฎ้ธๆŠžใงใใฎๅพŒใฎ่ทๆฅญใŒๆฑบใพใ‚Šใพใ™ใ€‚ใใ†ใ„ใ†ใจใใซใ€ŽParadise Kissใ€ใซๅ‡บไผšใ„ใพใ—ใŸใ€‚ M ๏ผš13 ๆญณใง้ธในใ‚‹ใจใ„ใ†ใจๆ—ฉใ„ใงใ™ใญใ€‚ๆ—ฅๆœฌใงใฏไธญๅญฆๅ’ๆฅญใ—ใŸใ‚ใŸใ‚Šใ€15 ๆญณใ‹ใ‚‰้ธในใ‚‹ใ‚ˆใ†ใซใชใฃใฆใ„ใฆใ€ใ€ŽParadise Kissใ€ใฎ่ˆžๅฐใฏ้ซ˜ๆ กใฎๅฐ‚้–€ๅญฆๆ กใ‹ใ—ใ‚‰ใ€‚็งใฏใ€ไธญๅญฆ็”Ÿใฎๆ™‚ใซใ€ŽZipperใ€ ใจใ„ใ†ใƒ•ใ‚กใƒƒใ‚ทใƒงใƒณ้›‘่ชŒใฎไธญใซๆŽฒ่ผ‰ใ•ใ‚Œใฆใ„ใŸใ€ŽParadise Kissใ€ใ‚’็Ÿฅใ‚‹ใ‚ˆใ†ใซใชใ‚Šใพใ—ใŸใ€‚ใ ใ‚Œใซๅฝฑ้Ÿฟใ‚’ๅ—ใ‘ใฆ็งใ‚‚ใƒ•ใ‚กใƒƒใ‚ทใƒงใƒณใ‚’ๅ‹‰ๅผทใ™ใ‚‹ใŸใ‚ใซๅฐ‚้–€ๅญฆๆ กใซ่กŒใใŸใ‹ใฃใŸใ‚“ใงใ™ใŒใ€15 ๆญณใงไธ€ไบบๆšฎใ‚‰ใ—ใ‚’ใ—ใฆๅฐ‚้–€ใซ่กŒใใจใ„ใ†ใฎใฏๅ…จใ็พๅฎŸๅ‘ณใŒใ‚ใ‚Šใพใ›ใ‚“ใงใ—ใŸใ€‚ใชใฎใงๅœฐๅ…ƒใฎ้€ฒๅญฆๆ กใซ้€ฒใ‚“ใง็พŽ่ก“้ƒจใซๅ…ฅใ‚Šใพใ—ใŸใ€‚ P :ใ€ŽParadise Kissใ€ใŒใ€ŽZipperใ€ใซๆŽฒ่ผ‰ใ•ใ‚Œใฆใ„ใŸใฎใฏ็Ÿฅใฃใฆใ„ใพใ™ใ€‚ๅฝ“ๆ™‚ใ™ใงใซใ€ๅ†™็œŸใ‚„ใ‚ขใƒผ ใƒˆ็ณปใฎๆœฌใ‚’่ฆ‹ใ‚‹ใŸใ‚ใซๆ—ฅๆœฌใฎ้›‘่ชŒใ‚’ใ‚ชใƒณใƒฉใ‚คใƒณใงใƒ€ใ‚ฆใƒณใƒญใƒผใƒ‰ใ—ใฆใ„ใพใ—ใŸใ—ใ€็Ÿขๆฒขใ‚ใ„ใฎใƒ•ใ‚กใƒณใƒปใƒšใƒผใ‚ธใŒใ„ใฃใฑใ„ใ‚ใฃใฆใ€ๆœฌใŒใ‚นใ‚ญใƒฃใƒณใ•ใ‚Œใฆใ„ใพใ—ใŸใ€‚ๅ˜่กŒๆœฌใฎๆจชใซไป˜ใ„ใฆใ„ใ‚‹ใ‚ณใƒฉใƒ ใซใฏใƒžใƒณใ‚ฌใฎ่ƒŒๆ™ฏใจใ‹ใ‚‚ๆ›ธใ‹ใ‚Œใฆใ„ใฆใ€ใใ“ใงใƒ•ใ‚กใƒƒใ‚ทใƒงใƒณ้›‘่ชŒใซๆŽฒ่ผ‰ใ•ใ‚Œใฆใ„ใ‚‹ใ“ใจใ‚‚็Ÿฅใ‚Šใพใ—ใŸใ€‚ใ™ในใฆใƒ‰ใ‚คใƒ„่ชžใซ็ฟป่จณใ•ใ‚Œใฆใ„ใพใ—ใŸใ—ใ€‚ M :ใใ†ใชใ‚“ใงใ™ใญใ€‚ใ€Žใ”่ฟ‘ๆ‰€็‰ฉ่ชžใ€(2) ใ‚‚่ชญใฟใพใ—ใŸ? P : ใƒ‰ใ‚คใƒ„่ชžๅœใงใฏใ€ŽNANAใ€(3) ใŒๆœ€ๅˆใซๅ‡บ็‰ˆใ•ใ‚Œใฆใ€ๆ•ฐๅทปๅ‡บใŸใ‚ใจใซใ€Žใ”่ฟ‘ๆ‰€็‰ฉ่ชžใ€ใŒ็ฟป่จณใ•ใ‚Œใพใ—ใŸใ€‚ใ€Žใ”่ฟ‘ๆ‰€็‰ฉ่ชžใ€ใฎ 80 ๅนดไปฃใ€90 ๅนดไปฃ็š„ใ‚นใ‚ฟใ‚คใƒซใฎๆ„Ÿๆ€งใŒใจใฆใ‚‚ๅฅฝใใงใ™ใ€‚ใ‚ใจใ€ๅ…จ ใฆใฎใ‚ญใƒฃใƒฉใ‚ฏใ‚ฟใƒผใŒ็ซ‹ใฃใฆใ„ใ‚‹ใ—ใ€ใใ‚Œใžใ‚ŒใŒไบบๆ ผใ‚’ใ‚‚ใฃใฆใ„ใ‚‹ใ€‚ใ‚ณใƒŸใƒฅใƒ‹ใƒ†ใ‚ฃใƒผใจใ—ใฆไธ€็ท’ ใซๆดปๅ‹•ใ—ใฆใ„ใใจใ“ใ‚ใ‚„ใ€ๅคงใใชใƒ—ใƒญใ‚ธใ‚งใ‚ฏใƒˆใ‚’ๅฎŸ็พใ—ใฆใใจใ“ใ‚ใŒใจใฆใ‚‚ๅฅฝใใงใ™ใ€‚็Ÿขๆฒขใ‚ใ„ใฏ็—…ๆฐ—ใซใชใฃใฆใ€ŽNANAใ€ใ‚’ไผ‘่ผ‰ใ—ใฆ ใ„ใพใ™ใŒใ€็‰ฉ่ชžใŒๅฎŒ็ตใ™ใ‚‹ใฎใ‚’ๅพ…ๆœ›ใ—ใฆใ„ใ‚‹ไบบใฏๅคšใ„ใงใ™ใ€‚็งใ‚‚ใŸใพใซใ‚คใƒณใ‚ฟใƒผใƒใƒƒใƒˆใงๆ–ฐใ—ใ„ใƒ‹ใƒฅใƒผใ‚นใŒใชใ„ใ‹ใ‚’่ชฟในใฆใ„ใพใ™ใ€‚ M: ๆ—ฅๆœฌใงใฏใ€ใƒžใƒณใ‚ฌใจใƒ•ใ‚กใƒƒใ‚ทใƒงใƒณใŒๆŽฅ็ถšใ—ใฆใ„ใŸใฎใŒใ€ใ€ŽZipperใ€ ใชใฉใฎ 2000 ๅนดไปฃใงใ—ใŸใ€‚ๅฐๅญฆ็”Ÿใฎ้ ƒใ€็งใฏใƒžใƒณใ‚ฌใงๆใ‹ใ‚Œใ‚‹ใƒ•ใ‚กใƒƒ ใ‚ทใƒงใƒณใฏใกใ‚‡ใฃใจใƒ€ใ‚ตใ„ใจใ„ใ†ใ‹ใ€็พๅฎŸใฎใƒ•ใ‚กใƒƒใ‚ทใƒงใƒณใฎๆต่กŒใจๆŽฅ ็ถšใ—ใชใ„ใ‚‚ใฎใ ใจๆ€ใฃใฆใ„ใพใ—ใŸใ€‚ใชใฎใงใ€็Ÿขๆฒขใ‚ใ„ใฎใ€Žใ”่ฟ‘ๆ‰€็‰ฉ่ชžใ€ ใŒใ€Žใ‚Šใผใ‚“ใ€ใซๆŽฒ่ผ‰ใ•ใ‚Œๅง‹ใ‚ใŸๆ™‚ใฏใ€่กๆ’ƒใ‚’ๅ—ใ‘ใŸ่จ˜ๆ†ถใŒใ‚ใ‚Šใพใ™ใ€‚ ใ€Žใ”่ฟ‘ๆ‰€็‰ฉ่ชžใ€ใŒๅ‡บใฆใใŸใ“ใจใงใ€ใƒ•ใ‚กใƒƒใ‚ทใƒงใƒณ้›‘่ชŒใฎไธ–็•Œใจใƒžใƒณใ‚ฌใฎไธ–็•ŒใŒ็น‹ใŒใฃใŸใ‚“ใงใ™ใ€‚ใƒ•ใ‚กใƒƒใ‚ทใƒงใƒณ้›‘่ชŒใซๆŽฒ่ผ‰ใ•ใ‚Œใฆใ„ใ‚‹่ชญ่€…ใƒขใƒ‡ใƒซใจใ€ใƒžใƒณใ‚ฌใซ็™ปๅ ดใ™ใ‚‹ใ‚ญใƒฃใƒฉใ‚ฏใ‚ฟใƒผใŒๅŒใ˜ๆต่กŒใ‚’่ฟฝใฃใฆใ„ใ‚‹ใ€‚ใใฎๅพŒใ€ใ€ŽZipperใ€ใง ใ”่ฟ‘ๆ‰€็‰ฉ่ชž็ถš็ทจใงใ‚ใ‚‹ ใ€ŽParadise Kissใ€ใฎ้€ฃ่ผ‰ใŒๅง‹ใพใฃใฆใ€ใ€Žใ‚Šใผใ‚“ใ€่ชญ่€…ใจใ—ใฆใฏไบŒใคใฎใƒกใƒ‡ใ‚ฃใ‚ขใŒใ‚นใƒ ใƒผใ‚บใซ้€ฃ็’ฐ ใ—ใพใ—ใŸใ€‚ๅŒๆ™‚ใซใ€Žcutieใ€ใงใฏๅฎ‰้‡Žใƒขใƒจใ‚ณใฎใ€Žใ‚ธใ‚งใƒชใƒผใƒ“ใƒผใƒณใ‚บใ€ใŒใ‚„ใฃใฆใ„ใฆใ€ๅˆฅๅ†Šใงใฏๆ‰‹ไฝœใ‚Šใƒ–ใƒƒใ‚ฏใŒใ‚ใฃใŸใ‚Šใ€ๅž‹็ด™ใŒใคใ„ใฆใ„ใŸใ‚Šใ€่‡ชๅˆ†ใงๅฅฝใใชใ‚‚ใฎใ‚’ไฝœใ‚‹ใฎใŒๆต่กŒใฃใŸๆ™‚ไปฃใงใ—ใŸใ€‚ P: ็งใ‚‚ใƒญใƒชใƒผใ‚ฟใƒ•ใ‚กใƒƒใ‚ทใƒงใƒณใฎๅž‹็ด™ใ‚’ใƒ€ใ‚ฆใƒณใƒญใƒผใƒ‰ใ—ใพใ—ใŸใ€‚ M: ใใ†ใ ใฃใŸใ‚“ใงใ™ใญ! ่ชญ่€…ใƒขใƒ‡ใƒซใŒใŸใใ•ใ‚“ใ„ใฆใ€ๅ‹้”ใฏ็š†ใ‚“ใชใใ‚Œใžใ‚Œ้•ใ†่ชญ่€…ใƒขใƒ‡ใƒซใซๆ†งใ‚Œใฆใ„ใพใ—ใŸใ€‚ P: ใใ‚ƒใ‚Šใƒผใฑใฟใ‚…ใฑใฟใ‚…ใ‚‚ใงใ—ใ‚‡ ? ๆฑไบฌใฎใƒ•ใ‚กใƒƒใ‚ทใƒงใƒณใง่‰ฏใ‹ใฃใŸใฎใฏใ€ใฟใ‚“ใชใƒขใƒ‡ใƒซใฟใŸใ„ใชไบบใ ใ‘ใ˜ใ‚ƒใชใใฆใ€ๅฎŸ้š›ใฎไบบใ‚‚่ฟฝใ„ใ‹ใ‘ใฆใ„ใŸใ“ใจใ ใจๆ€ใ„ใพใ™ใ€‚ใ€ŽKERAใ€ใจใ„ใ†้›‘่ชŒใ‚‚ๅฅฝใใงใ€ใƒญใƒชใƒผใ‚ฟใฎใ‚ขใ‚คใƒ†ใƒ ใ‚’ไป–ใฎใƒ–ใƒฉใƒณใƒ‰ใจ็ต„ใฟๅˆใ‚ใ›ใŸใ‚Šใ—ใฆใ„ใฆใจใฆใ‚‚ๅˆบๆฟ€็š„ใงใ—ใŸใ€‚ M: ใใ†ใ„ใˆใฐใ€2006 ๅนดใซใ€Žใƒชใ‚ขใƒซใ‚ฏใƒญใƒผใ‚บใ€(4)ใจ่จ€ใ†ใƒžใƒณใ‚ฌใ‚‚ใ‚ใ‚Šใพใ—ใŸใ€‚ใ€Žใƒ—ใƒฉใƒ€ใ‚’็€ใŸๆ‚ช้ญ”ใ€ ใฎๆ—ฅๆœฌใƒใƒผใ‚ธใƒงใƒณใฎใ‚ˆใ†ใชใ€‚ไธปไบบๅ…ฌใฏใƒ‡ใƒ‘ใƒผใƒˆใฎใƒใ‚คใƒคใƒผใงใ€H&M ใชใฉใฎใƒ•ใ‚กใ‚นใƒˆใƒ•ใ‚กใƒƒใ‚ทใƒง ใƒณใŒๆต่กŒใ‚Šใ ใ—ใŸๆ™‚ใซใ€ใฉใ†ใ‚„ใฃใฆใƒ‡ใƒ‘ใƒผใƒˆใ‚’ๅ†่ˆˆใ—ใ‚ˆใ†ใจใ™ใ‚‹ใ‹ใจใ„ใ†่ฉฑใงใ—ใŸใ€‚ Pato Wiesauer, Doll becomes them2014, Photography P: ไฝ•ๅ€‹ใ‹่จ˜ไบ‹ใ‚’่ชญใฟใพใ—ใŸใŒใ€ๅŽŸๅฎฟใฎใ‚นใƒˆใƒชใƒผใƒˆใ‚ซใƒซใƒใƒฃใƒผใ‚‚ใƒ•ใ‚กใ‚นใƒˆใƒ•ใ‚กใƒƒใ‚ทใƒงใƒณใซๅฏพใ— ใฆ่‹ฆๆˆฆใ—ใฆใ„ใ‚‹ใ‚ˆใ†ใงใ™ใญใ€‚็š†ใŒๅŒใ˜ใ‚ˆใ†ใชๆœใ‚’็€ใฆใ„ใ‚‹ใ„ใพใซๆฏ”ในใ‚‹ใจใ€ๅฝ“ๆ™‚ใฏใ‚‚ใฃใจๅคšๆง˜ๆ€งใŒใ‚ใ‚Šใพใ—ใŸใ€‚ใƒญใƒชใƒผใ‚ฟใฎใŠๅบ—ใ‚‚้–‰ใพใ‚Šๅง‹ใ‚ใฆใ„ใฆใ€ๅบ—่ˆ—ใ ใ‘ใงใชใใƒ–ใƒฉใƒณใƒ‰่‡ชไฝ“ใŒใชใใชใฃใฆใ„ใฃใฆใ„ใพใ™ใ€‚ M: ใ ใ‚“ใ ใ‚“็„กๅฐใจใ‹ใƒฆใƒ‹ใ‚ฏใƒญใจใ‹ใ€ใƒŽใƒผใƒ ใ‚ณใ‚ขใจใ‹ใ€ใใ†ใ‚†ใ†ใ‚ทใƒณใƒ—ใƒซๆ€่€ƒใซๅค‰ใ‚ใฃใฆใ„ใฃใŸใ‚ˆใ†ใซๆ€ใ„ใพใ™ใ€‚20 ไปฃๅ‰ๅŠใซ้Š€ๅบงใฎใƒใƒŠใƒŠใƒชใƒ‘ใƒ–ใƒชใƒƒใ‚ฏใงใƒใ‚คใƒˆใ‚’ใ—ใฆใ„ใŸใฎใงใ™ใŒใ€้ ‘ ๅผตใ‚Šใ™ใŽใ‚‹ใƒ•ใ‚กใƒƒใ‚ทใƒงใƒณใฏใ‚คใ‚ฟใ‚คใฟใŸใ„ใช็ฉบๆฐ—ใ‚’ๆ„Ÿใ˜ใพใ—ใŸใ€‚ๆดพๆ‰‹ใง็›ฎ็ซ‹ใคใ‚‚ใฎใ‚ˆใ‚Šใ€็€ๅ›žใ—ใŒใใๅฎ‰ไพกใงใƒ™ใƒผใ‚ทใƒƒใ‚ฏใชใ‚‚ใฎใฎๆ–นใŒๅฃฒใ‚Œใ‚„ใ™ใใชใฃใฆใใฆใ„ใŸ้ ƒใงใ™ใ€‚ใ‚ขใ‚คใƒ‡ใƒณใƒ†ใ‚ฃใƒ†ใ‚ฃใƒผ ใจใ‹ใ‚’่ฆ‹ใ›ใ‚‹ใ‚ˆใ†ใชๅ ดๆ‰€ใงใฏใชใใชใฃใŸใฎใ‹ใ‚‚็Ÿฅใ‚Œใพใ›ใ‚“ใญใ€‚ P: ๆ—ฅๆœฌใฎใƒ•ใ‚กใƒƒใ‚ทใƒงใƒณ้›‘่ชŒใจใ‹ใƒ–ใƒญใ‚ฐใชใฉใ‚’ไปŠใงใ‚‚่ฟฝใฃใฆใ„ใพใ™ใŒใ€ๆต่กŒใŒใ™ใ”ใ„้€Ÿใ•ใง้€ฒๅŒ–ใ—ใฆใ™ใใซๆถˆใˆใฆใ„ใฃใฆใ„ใพใ™ใญใ€‚2000 ๅนดไปฃใ‚„ใ€ๅˆๆœŸใฎใ‚ฎใƒฃใƒซๆ–‡ๅŒ–ใ€ใƒญใƒชใƒผใ‚ฟใƒปใƒ•ใ‚กใƒƒใ‚ทใƒง ใƒณใงใ•ใˆๆ•ฐๅนดใฏๆ”ฏ้…็š„ใ ใฃใŸใจๆ€ใ„ใพใ™ใ€‚ใƒ•ใ‚กใƒƒใ‚ทใƒงใƒณๅญฆๆ กใงๅ’ๆฅญใƒ—ใƒญใ‚ธใ‚งใ‚ฏใƒˆใจใ—ใฆใ€50 ๅนดไปฃใ‹ใ‚‰็ถšใๆ—ฅๆœฌใฎใ‚นใƒˆใƒชใƒผใƒˆใƒ•ใ‚กใƒƒใ‚ทใƒงใƒณใฎ้€ฒๅŒ–ใซใคใ„ใฆๆ›ธใใพใ—ใŸใŒใ€ใจใใซใ‚ฎใƒฃใƒซใจใƒญ ใƒชใƒผใ‚ฟๆ–‡ๅŒ–ใซ็„ฆ็‚นใ‚’ๅฝ“ใฆใพใ—ใŸใ€‚ใƒญใƒชใƒผใ‚ฟใƒปใƒ•ใ‚กใƒƒใ‚ทใƒงใƒณใซ็€ๆƒณใ‚’ๅพ—ใฆใ‚ณใƒฌใ‚ฏใ‚ทใƒงใƒณใ‚‚ไฝœใฃใฆ ใŠใ‚Šใ€15 ็€ใฎใ‚ชใƒชใ‚ธใƒŠใƒซใฎใƒ‡ใ‚ถใ‚คใƒณใจๅž‹็ด™ใ‚‚็™บ่กจใ—ใพใ—ใŸใ€‚ ใ‚ทใ‚™ใ‚งใƒณใ‚ฟใ‚™ใƒผใƒฌใ‚นใ‹ใ‚™ใƒˆใƒฌใƒณใƒˆใ‚™ใซใชใฃใฆใ„ใพใ™ใ‹ใ‚™ใ€ใจใ‚™ใ†ๆ€ใ„ใพใ™ใ‹? P: Tokyofashion.com ใฎ่จ˜ไบ‹ใงใ€ใ‚Šใ‚…ใ†ใกใ‡ใ‚‹ใ‚„ใƒšใˆใŒ็ดนไป‹ใ•ใ‚Œใฆใ„ใ‚‹ใฎใ‚’่ชญใฟใพใ—ใŸใ€‚ใ€Œใพใ•ใซๆ•ฐๅนดๅ‰ใ‹ใ‚‰ใ‚ใชใŸใŒใ‚„ใฃใฆใใŸใ“ใจใŒใ€ใ„ใพใƒˆใƒฌใƒณใƒ‰ใซใชใฃใฆใ„ใ‚‹ใ‚ˆ!ใ€ใจไฝ•ไบบใ‚‚ใฎๅ‹้”ใŒ่จ€ใฃใฆใ„ใพใ—ใŸใ€‚ใ“ใฎๆ–นๅ‘ใซใƒˆใƒฌใƒณใƒ‰ใŒ้–ขใ‚ใฃใฆใใŸใฎใฏใจใฆใ‚‚่‰ฏใ„ใจๆ€ใ„ใพใ™ใ€‚ใŸใ ใ€ๆ—ฅ ๆœฌใฎใƒใƒƒใƒ—ใ‚ซใƒซใƒใƒฃใƒผใฏๆœฌ่ณช็š„ใซๅ…จใฆ่กจ้ข็š„ใ ใจใ„ใ†ๅฐ่ฑกใ‚’ๆŒใฃใฆใ„ใพใ™ใ€‚ๅ…จใฆๅนปๆƒณใงใ‚ใฃใฆใใ‚ŒใŒ่กจ้ข็š„ใซ่ตทใใฆใ„ใ‚‹ใซใ™ใŽใชใ„ใ—ใ€ใ‚ใ‚‹็จฎใฎ็”Ÿใๆ–นใ‚’ใ—ใฆใ„ใ‚‹ใ‚ใ‘ใงใฏใชใ„ใ€‚ใ ใ‘ใฉใ€ ใƒจใƒผใƒญใƒƒใƒ‘ใฎๆœ่ฃ…ไบ‹ๆƒ…ใจๆฏ”ในใ‚‹ใจใ€โ€œ ใ‚ธใ‚งใƒณใƒ€ใƒผใƒฌใ‚น โ€ ใชๆœ่ฃ…ใ‚’ใ—ใฆใ„ใฆใ‚‚ใ€ใใ‚Œใงไบบใ‚’ๅˆคๆ–ญใ—ใŸใ‚Šใ—ใชใ„ใจๆ€ใ„ใพใ™ใ—ใ€ใพใ—ใฆใ‚„่„…ใ—ใŸใ‚Šใ™ใ‚‹ใ“ใจใฏใชใ„ใงใ—ใ‚‡ใ†ใ€‚ ใพใŸใ€็”ท่ฃ…ใจใ„ใ†ใ€ไธปใซๅฅณๆ€งใŒ็”ทๆ€งใฎๆœ่ฃ…ใ‚„ใใ‚Œใซ็›ธๅฟœใ—ใ„ใ‚นใ‚ฟใ‚คใƒซใ‚’ใ™ใ‚‹ๆ–‡ๅŒ–ใฏใšใฃใจใ‚ใ‚‹ใจๆ€ใ„ใพใ™ใ€‚็งใฏใƒจใƒผใƒญใƒƒใƒ‘ใฎใƒญใƒชใƒผใ‚ฟใƒ•ใ‚กใƒƒใ‚ทใƒงใƒณใฎใ‚คใƒ™ใƒณใƒˆใซไฝ•ๅบฆใ‹ๅ‚ๅŠ ใ—ใฆใ„ใพใ™ใŒใ€ ใ‚ขใƒ ใ‚นใƒ†ใƒซใƒ€ใƒ ใง้–‹ๅ‚ฌใ•ใ‚ŒใŸๅ›ฝ้š›ใƒญใƒชใƒผใ‚ฟใƒ†ใ‚ฃใƒผใƒ‘ใƒผใƒ†ใ‚ฃใƒผใซๅ‚ๅŠ ใ—ใŸๆ™‚ใซใ€ใ‚ขใ‚ญใƒฉ(5)ใจใ„ใ†็”ท่ฃ…ใฎใƒขใƒ‡ใƒซใซไผšใ„ใพใ—ใŸใ€‚ใ‚ฟใƒใ‚ณใ‚’ๅธใ„ใซๅค–ใซๅ‡บใ‚‹ใจๅฝผๅฅณใ‚‚ๅ‡บใฆใใŸใฎใงใ€ๅ‹้”ใจไธ€็ท’ใซๅ†™็œŸใ‚’ๆ’ฎใ‚ŠใŸใ„ใจใŠ้ก˜ใ„ใ—ใŸใ‚“ใงใ™ใ€‚ใ™ใ‚‹ใจ็ช็„ถใ€ๅฝผๅฅณใฏ้ฉšใ„ใŸ้ก”ใ‚’ใ—ใฆใ€Œใ‚ใชใŸใฏๅฅณใ˜ใ‚ƒใชใ„ใฎ?ใ€ใจ่žใ„ใฆใใŸใ‚“ใงใ™ใ€‚ๅฝผๅฅณใฏใ€็งใŒ่บซไฝ“ใจๆ€ง่‡ช่ชใŒไธ€่‡ดใ—ใŸๅฅณๆ€งใงใชใ„ใจใ‚ใ‹ใ‚‹ใจใ‚ทใƒงใƒƒ ใ‚ฏใ‚’ๅ—ใ‘ใŸใ‚ˆใ†ใงใ—ใŸใ€‚ใใฎๅพŒใ€ๅฝผๅฅณใŒ้€š่จณใฎไบบใซ่ฉฑใ—ใฆใ„ใ‚‹ใฎใ‚’่€ณใซใ—ใŸใฎใงใ™ใŒใ€ใ€Œๅฝผๅฅณใฏ็”ทใชใฎ?ใ€ใจๅฐ‹ใญใฆใ„ใŸใ‚“ใงใ™ใ€‚็”ท่ฃ…ใ‚’ใ—ใฆใ„ใ‚‹ใƒขใƒ‡ใƒซใŒๅฅณใ‚„็”ทใซๅฝ“ใฆใฏใพใ‚‰ใชใ„ๆ€ง(ใƒŽใƒณ ใƒใ‚คใƒŠใƒชใƒผใ‚ธใ‚งใƒณใƒ€ใƒผ)ใ‚„ใƒˆใƒฉใƒณใ‚ธใ‚งใƒณใƒ€ใƒผใฎใ‚ขใ‚คใƒ‡ใƒณใƒ†ใ‚ฃใƒ†ใ‚ฃใƒผใ‚’ๅ—ใ‘ๅ…ฅใ‚Œใ‚‹ใ“ใจใ‚‚ใงใใชใ‘ใ‚Œใฐ็Ÿฅ่ญ˜ใ‚‚ใชใ„ใจใ„ใ†ใ“ใจใซใ€ใจใฆใ‚‚ใ‚คใƒฉ็ซ‹ใกใพใ—ใŸใ€‚ๅฝผๅฅณใซใจใฃใฆใฏๅ˜ใซ็€ใ‚‹ใŸใ‚ใ ใ‘ใฎใ‚ณใ‚นใƒใƒฅใƒผใƒ ใซใ™ใŽใชใ„ใ‚ˆใ†ใงใ—ใŸใ€‚็งใŒ่จ€ใ„ใŸใ„ใ“ใจใฏใ€ใƒžใƒณใ‚ฌใ‚„ใ‚ขใƒ‹ใƒกใซใฏใใ†ใ„ใ†ใƒŽใƒณใƒใ‚คใƒŠใƒชใƒผใชใ‚ใ‚Šๆ–นใ‚’ไฝ“็พใ—ใฆใ„ใ‚‹ใ‚ญใƒฃใƒฉใ‚ฏใ‚ฟใƒผใŒใŸใใ•ใ‚“ใ„ใ‚‹ใฎใซใ€็พๅฎŸใงใฏๅฎถๆ—ใ‹ใ‚‰ๆ‹’ๅฆใ•ใ‚ŒใŸใ‚Šไป•ไบ‹ใŒ่ฆ‹ใคใ‹ใ‚‰ใชใ‹ใฃใŸใ‚Šใ€ๆ—ฅๆœฌใงใฏใใ†ใ‚†ใ†ๆ„Ÿใ˜ใงใ—ใ‚‡ใ†ใ€‚ใใ‚Œใฏใคใพใ‚Šใ€ใ‚นใ‚ฏใƒชใƒผใƒณใ‚„้›‘่ชŒใ€่ˆžๅฐไธŠใชใฉใฎใ‚จใƒณใ‚ฟใƒผใƒ†ใ‚คใƒกใƒณใƒˆ็”ฃๆฅญใงใ‚ใฃใŸใ‚Šใ€่ท้›ขใ‚’็ฝฎใ„ใฆ่ฆ‹ใ‚‰ใ‚Œใ‚‹้™ใ‚Šใฏใƒˆใƒฉใƒณใ‚นใงใ„ใ‚‹ใ“ใจใฏ OK ใจใ„ใ†ใ“ใจใชใฎใงใ—ใ‚‡ใ†ใ‹ใ€‚ใใ“ใซใฏๅฅณๆ€งใ‚„็”ทๆ€งใซๅฝ“ใฆใฏใพใ‚‰ใ„ไบบ้–“ ใซใŸใ„ใ™ใ‚‹ๅฏ›ๅฎนใ•ใŒใชใ„ใ‚ˆใ†ใซๆ€ใ„ใพใ™ใ€‚ ใƒžใƒณใ‚ซใ‚™ใจใ‚ขใƒ‹ใƒกใฎใ‚จใ‚นใƒ†ใ‚ฃใƒƒใ‚ฏใฎๅ—ใ‘ๅ–ใ‚Šๆ–น M: ใ€ŽParadise Kissใ€ใซๆใ‹ใ‚Œใฆใ„ใ‚‹ไบบใŸใกใฏๅŸบๆœฌ็š„ใซใƒžใ‚คใƒŽใƒชใƒ†ใ‚ฃใƒผใ˜ใ‚ƒใชใ„ใงใ™ใ‹ใ€‚้€šๅธธใฎ้€ฒ่ทฏใซใฏใ‚ณใƒŸใƒƒใƒˆใงใใชใ‹ใฃใŸไบบใŸใกใŒใ‚ณใƒŸใƒฅใƒ‹ใƒ†ใ‚ฃใƒผใ‚’ไฝœใฃใฆใ€ใƒ–ใƒฉใƒณใƒ‰ใ‚’็ซ‹ใกไธŠใ’ใ‚‹ใ€‚ใ€Œๆ™ฎ้€šใ€ใจใฎ้•ๅ’Œๆ„Ÿใ‚’ๆ„Ÿใ˜ใชใŒใ‚‰ใ‚‚็›ฎๆจ™ใ‚’ๅฎŸ็พใ—ใฆ่กŒใๆ‰€ใซ่ชญ่€…ใฏๅคขไธญใซใชใฃใŸใ‚Šๅ…ฑๆ„Ÿใ—ใŸใ‚Šใ—ใฆใ„ใŸใจๆ€ใ„ใพใ™ใ€‚ใŸใ ใ€็”ฐ่ˆŽใง่‚ฒใฃใŸ่‡ชๅˆ†ใฏใ€้ซ˜ๆ กใฎ้ขจ็ด€ใŒๅŽณใ—ใใฆ(6)ใ€ๆ—ฅๅธธใฎๆœ่ฃ…ใฎ่‡ช็”ฑใŒ้™ใ‚‰ใ‚Œใฆใ„ใŸใŸใ‚ใ€ใ€ŽParadise Kissใ€ใงๆใ‹ใ‚Œใ‚‹ๆฑไบฌใฎๆ–‡ๅŒ–ใฏใฉใ“ใพใง่กŒใฃใฆใ‚‚้ž็พๅฎŸใง ใ—ใŸใ€‚ๅœฐๅ…ƒใซใ„ใŸ้ ƒใฎ่‡ชๅˆ†ใ‚’ๆ€ใ„่ฟ”ใ™ใจใ€ใƒ†ใƒฌใƒ“ใ‚„้›‘่ชŒใ ใ‹ใ‚‰ OK ใจใ„ใ†ใ‚ˆใ‚Šใฏใ€ใใ“ใซๆ˜ ใฃ ใฆใ„ใ‚‹ใฎใฏใ€Œๆฑไบฌใ€ใงใ€ใใ‚‚ใใ‚‚่‡ชๅˆ†ใฎ็พๅฎŸใจ็น‹ใ’ใฆใฏใ„ใพใ›ใ‚“ใงใ—ใŸใ€‚ๆ—ฅๆœฌใจไธ€ๅฃใซใใใฃ 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M: ่‰ฒใ€…ใ‚ใ‚‹ใจๆ€ใ„ใพใ™ใ€‚ใŸใ ใ€ไพ‹ใˆใฐใƒ‡ใ‚ฃใ‚บใƒ‹ใƒผใŒๆใใ‚ˆใ†ใชใ€็คพไผšใ‚’ๅค‰้ฉใ™ใ‚‹ใ‚ˆใ†ใชๅผทใ„ๆ„ๅฟ—ใ‚’ใ‚‚ใฃใŸๅฅณๆ€งใฎใƒžใƒณใ‚ฌใฏใ‚ใพใ‚Šๆ€ใ„ใคใใพใ›ใ‚“ใ€‚90 ๅนดไปฃใซ่ชญใ‚“ใงใ„ใŸใ‚‚ใฎใงไพ‹ใ‚’ใ‚ใ’ใ‚‹ใจใ™ใ‚Œใฐใ€ใ€Žๅญใฉใ‚‚ใฎใŠใ‚‚ใกใ‚ƒใ€ใฏใ€่‰ฒใ€…ใชๅฎถๆ—ใฎใ‚ใ‚Šๆ–นใจๅ•้กŒใ‚’ๆใ„ใฆใ„ใพใ—ใŸใ—ใ€ไธปไบบๅ…ฌใฎๅฐๅญฆ็”Ÿใฎ็ด—ๅ—ใฏใ€ๅญฆๆ กใง่ตทใ“ใ‚‹ใ„ใ˜ใ‚ใ‚„ๅ…ˆ็”Ÿใ„ใณใ‚Šใชใฉใฎๅ•้กŒใซๅฏพใ—ใฆๆžœๆ•ขใซๆŒ‘ใ‚“ใง็Šถๆณใ‚’ๅค‰ใˆใฆใ„ใพใ—ใŸใ€‚ใพใŸใ€ใ€Žใใ‚“ใŽใ‚‡ๆณจๆ„ๅ ฑใ€ใฏใ€ๅฝ“ๆ™‚ใฎๅฐ‘ๅฅณใƒžใƒณใ‚ฌใฎๅฎšๅž‹ใ‚’ใƒ‘ใƒญใƒ‡ใ‚ฃๅŒ–ใ—ใฆใ‚ฎใƒฃ ใ‚ฐใจใ—ใฆๆ‰ฑใฃใฆใ„ใฆใ€ไปŠๆ€ใ†ใจ่‡ชๅทฑๆ‰นๅˆค็š„ใง้ข็™ฝใ„ใงใ™ใ€‚ไธปไบบๅ…ฌใฎๅ†…้ขใŒๆใ‹ใ‚Œใšใซ็ฉบใฃใฝใชใŸใ‚ใ€ๅฝ“ๆ™‚ใฏไธๆฐ—ๅ‘ณใ ใฃใŸใจๆ€ใฃใฆใ„ใŸ็‚นใชใฉใ‚‚ใƒ•ใ‚งใƒŸใƒ‹ใ‚บใƒ ใจใ„ใ†่ฆณ็‚นใง่ชญใฟ็›ดใ—ใฆใฟใŸใ„ใงใ™ใญใ€‚ P: ็งใŸใกใŒใงใใ‚‹ใ“ใจใจใฏใ€ๆใ‹ใ‚ŒใŸใ‚‚ใฎใ‹ใ‚‰ใƒ•ใ‚งใƒŸใƒ‹ใ‚บใƒ ็š„ใช่ฆณ็‚นใ‚’ๅ—ใ‘ๅ–ใ‚‹ใ“ใจใงใ‚ใ‚Šใ€ ใใ‚Œใ‚’ใ‚‚ใฃใจๅ‰ใธใจ้€ฒใ‚ใฆใ„ใใ“ใ ใจๆ€ใฃใฆใ„ใพใ™ใ€‚็งใฏใ€Žไธ‹ๅฆป็‰ฉ่ชžใ€ใ‚‚ๅฅฝใใงใ€ใจใฆใ‚‚ใ‚จใƒณใƒ‘ใƒฏใƒกใƒณใƒˆใชๆ˜ ็”ปใ ใจๆ€ใ„ใพใ™ใ€‚ไธปไบบๅ…ฌใฎไธ€ไบบใ‚’ๆผ”ใ˜ใŸๅœŸๅฑ‹ใ‚ขใƒณใƒŠใฏใ€ŽZipperใ€ใฎใƒขใƒ‡ใƒซใงใ—ใŸใ€‚ M: ๅฝผๅฅณใฏๆœ€ๅˆใฏๆธ…ๆฅšใชใ‚คใƒกใƒผใ‚ธใฎ โ€œ ใƒใƒผใƒ• โ€(7)ใจใ—ใฆๅ‡บใฆใใŸใ‘ใฉใ€ใใฎใ‚ใจใƒญใƒƒใ‚ฏใ‚„ใƒ‘ใƒณใ‚ฏใซ่ปขๅ‘ใ—ใพใ—ใŸใญใ€‚ P: ใงใ‚‚ใ€ใใฎใƒญใƒƒใ‚ฏใจใฏใƒ•ใ‚กใƒƒใ‚ทใƒงใƒณใ ใ‘ใฎ่ฉฑใงใ€ๆ‰นๅˆค็š„ใชใ‚‚ใฎใฏ่ฆ‹ใ‚‰ใ‚Œใพใ›ใ‚“ใ‚ˆใ‚“ใญ ? 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ใใ‚Œใฏๆ‚ฒใ—ใ„ไบ‹ๅฎŸใงใ™ใ—ใ€ๅฅณๆ€งๅซŒๆ‚ชใŒๅ†…้ขๅŒ–ใ•ใ‚Œใฆใใฆใ„ใ‚‹ใจใ„ใ†็พๅฎŸใ‚’ๅๆ˜ ใ—ใฆใ„ใ‚‹ใจใ‚‚ๆ€ใ„ใพใ™ใ€‚ M: ๅ‹้”ใŒ็ตๆŸใ™ใ‚‹ใฎใฏใ‚ใ‚‹ใจๆ€ใ„ใพใ™ใŒใ€ไธ€ๆ–นใงใ€็ตๆŸใซใ‚ˆใฃใฆ่ชฐใ‹ใ‚’ๆŽ’้™คใ™ใ‚‹ใจใ„ใ†็Šถๆณใ‚‚ๅŒๆ™‚ใซ็”Ÿใ˜ใฆใ„ใพใ—ใŸใ€‚ Pato Wiesauer, Magical Girl Episode 1 (video still), 2017 Video-Essay, 3:55 min P: ็ดฐใ„่บซไฝ“ใ‚„็•ฐๆ€งๆ„›็š„ใชไพกๅ€คใ‚’ๅŸบ็›คใซใ—ใฆใ„ใ‚‹็‚นใซใŠใ„ใฆๅคšใใฎๆ‰นๅˆคใŒใ‚ใ‚‹ใจใฏๆ€ใ„ใพใ™ ใŒใ€็งใŒใ‚ปใƒผใƒฉใƒผใƒ ใƒผใƒณใ‚’่ฉ•ไพกใ—ใฆใ„ใ‚‹ใฎใฏใ€ๅฝผใ‚‰ใฏไพ็„ถใจใ—ใฆไบบใ€…ใฎๅคšๆง˜ๆ€งใ‚’่ฆ‹ใ›ใฆใ„ใ‚‹ใ‹ใ‚‰ใงใ™ใ€‚ใฟใกใ‚‹ใจใฏใ‚‹ใ‹ใฏใ€ใฉใ‚“ใชใ‚ปใ‚ฏใ‚ทใƒฅใ‚ขใƒชใƒ†ใ‚ฃใ‚’ๆŒใฃใฆใ„ใ‚‹ใฎใ‹็–‘ๅ•ใ‚’ๅ‘ˆใ•ใ‚Œใ‚‹ใ“ใจใชใใ€ๅŒใ˜ใ‚ณใƒŸใƒฅใƒ‹ใƒ†ใ‚ฃใซๅญ˜ๅœจใ™ใ‚‹ใ“ใจใงใใ€ๆถๆ„ใ•ใ‚Œใ‚‹ใ“ใจใฏใ‚ใ‚Šใพใ›ใ‚“ใงใ—ใŸใ€‚ใ‚ขใƒกใƒชใ‚ซ็‰ˆใงใฏใ€่ฆๅˆถใซใ‚ˆใฃใฆไบŒไบบใฎ้–ขไฟ‚ใฏใ„ใจใ“ใจใ—ใฆๆใ‹ใ‚Œใฆใ„ใพใ™ใ€‚ใ—ใ‹ใ‚‚ใ€็”ทๆ€งใ‹ใ‚‰ๅฅณๆ€งใซๅค‰ๅŒ–ใ—ใŸใ‚ปใƒผใƒฉใƒผใ‚นใ‚ฟใƒผใƒฉใ‚คใƒ„ใฏ็™ปๅ ดใ›ใšใ€ๅฅณใฎใ‚ˆใ†ใช็”ทใจใ—ใฆๆใ‹ใ‚ŒใŸใ‚พใ‚คใ‚ตใ‚คใƒˆใฏๅฅณๆ€งใซๅค‰ใˆ ใ‚‰ใ‚Œใพใ—ใŸใ€‚ใปใ‚“ใฎๅฐ‘ใ—ใฎ็ดฐ้ƒจใงใ‚ใฃใฆใ‚‚ใ€ใ‚ฏใ‚ฃใ‚ขใจใ—ใฆ่ชญใพใ‚Œใ‚‹ๅฏ่ƒฝๆ€งใŒใ‚ใฃใŸไบ‹ๆŸ„ใ‚’ๅ…จใฆๅค‰ๆ›ดใ—ใŸใจใ„ใ†ใ“ใจใฏใจใฆใ‚‚่ˆˆๅ‘ณๆทฑใ„ใงใ™ใ€‚ M : ใใ†ใชใ‚“ใงใ™ใ‹! ใใ‚Œใฏ็Ÿฅใ‚Šใพใ›ใ‚“ใงใ—ใŸใ€‚ไฝœ่€…ใฎๆญฆๅ†…็›ดๅญใ•ใ‚“ใฏใƒ•ใ‚ฃใ‚ฎใƒฅใ‚ขใ‚นใ‚ฑใƒผใƒˆใŒ ๅฅฝใใงใ€ใใ“ใ‹ใ‚‰ใƒ‡ใ‚ถใ‚คใƒณใ‚’ๅ–ใ‚Šๅ…ฅใ‚Œใฆใ„ใ‚‰ใฃใ—ใ‚ƒใ‚‹ใ‚ˆใ†ใงใ™(8)ใ€‚ไฝ“ใฎ็ดฐใ•ใฏใใฎ็พŽ็š„ๆ„Ÿ่ฆšใชใฎใ‹ใ‚‚ใ—ใ‚Œใพใ›ใ‚“ใ€‚ๅฝ“ๆ™‚ใฎ่ชญ่€…ใจใ—ใฆใฏใ€ใฏใ‚‹ใ‹ใŒ็”ทใ‹ๅฅณใ‹ใฏๅ…จใๆฐ—ใซใชใ‚‰ใชใ‚Šใพใ›ใ‚“ใงใ—ใŸใ€‚ ๅฐๅญฆ็”Ÿใฎ่‡ชๅˆ†ใซใจใฃใฆใฏใ€ใพใŸใ‚™ใ€ๅฅณใ‹ใ‚™็”ทใซใชใฃใŸใ‚Š็”ทใ‹ใ‚™ๅฅณใซใชใฃใŸใ‚Šใ™ใ‚‹ใฃใฆใ€ใใ†ใ„ใ†ใ“ใจใ‚‚ใ‚ใ‚‹ใŸใ‚™ใ‚ใ†ใชใ‚ใจใ™ใ‚“ใชใ‚Šไบ†่งฃใฆใ‚™ใใŸใ€‚ไปŠๆ€ใ†ใจใ€ใ‚ใฎ้ ƒใฏใพใŸใ‚™ๆ€งๅˆฅๅฝนๅ‰ฒใ‹ใ‚™ใใ“ใพใฆใ‚™่‡ช่ฆšใ• ใ‚Œใฆใ„ใชใ‹ใฃใŸใฎใ‹ใ‚‚ใ—ใ‚Œใพใ›ใ‚“ใ€‚ใใฎๅพŒใ€ไธญๅญฆใซๅ…ฅใฃใฆๅˆถๆœใชใจใ‚™ใฎๅผทๅˆถใซใ‚ˆใฃใฆใ€ๆ€งๅˆฅใ‚’่ช่ญ˜ใ™ใ‚‹ใ‚ˆใ†ใซใชใฃใŸใจๆ€ใ„ใพใ™ใ€‚ ใ‚ขใƒผใƒˆใƒ•ใ‚šใƒฉใ‚ฏใƒ†ใ‚ฃใ‚นใซใŠใ„ใฆใจใ‚™ใ†ๅฝฑ้Ÿฟใ—ใฆใ„ใ‚‹ใ‹ Pato Wiesauer, Untitled (not your accessory) 2016, Photography P: ็งใฎไธ–ไปฃใฏใƒžใƒณใ‚ฌใจใ‚ขใƒ‹ใƒกใŒใƒ’ใƒƒใƒˆใ—ใŸๆ™‚ไปฃใงใ™ใ€‚ๅญใฉใ‚‚ใฎ้ ƒใฏใ€ใƒใ‚ฑใƒขใƒณใซใ‚ปใƒผใƒฉใƒผใƒ ใƒผ ใƒณใ€ใƒ‰ใƒฉใ‚ดใƒณใƒœใƒผใƒซใชใฉใŸใใ•ใ‚“ใฎใ‚ขใƒ‹ใƒกใ‚’ใƒ†ใƒฌใƒ“ใง่ฆ‹ใ‚‹ใ“ใจใŒใงใใพใ—ใŸใ€‚ใ‚ขใƒ‹ใƒกใ‚„ใƒžใƒณใ‚ฌใฎใŠ็ตตใ‹ใใฎๅบƒๅ‘Šใ‚‚ใŸใใ•ใ‚“ใ‚ใ‚Šใพใ—ใŸใ€‚ใปใจใ‚“ใฉใฟใ‚“ใชใ‚ขใƒ‹ใƒกใ‚’่ฆ‹ใฆใŸใ€‚ใใฎใ†ใกไฝ•ไบบใ‹ใฏใƒžใƒณใ‚ฌใ‚’่ชญใ‚€ใ‚ˆใ†ใซใชใฃใฆใ„ใพใ—ใŸใ€‚ใใ“ใ‹ใ‚‰ใ€ๆ—ฅๆœฌใฎใƒใƒƒใƒ—ใ‚ซใƒซใƒใƒฃใƒผใซๅฏพใ™ใ‚‹่ˆˆๅ‘ณใซ็™บๅฑ•ใ•ใ›ใฆใ„ใฃใŸไบบใ‚‚ใ„ใพใ™ใ€‚ๆœ€่ฟ‘ใฏใฉใ†ใชใฃใฆใ‚‹ใ‹ใฏใ‚ใ‹ใ‚Šใพใ›ใ‚“ใ—ใ€ใƒ†ใƒฌใƒ“ใงใ‚‚ใใ‚“ใชใซๆ”พ้€ใ—ใฆใ„ใชใ„ใจๆ€ใ„ใพใ™ใ€‚90 ๅนดไปฃๅพŒๅŠใ‹ใ‚‰ 2000 ๅนดไปฃใพใงใ€ใ‚ชใƒผใ‚นใƒˆใƒชใ‚ขๅ›ฝๆฐ‘ๆ”พ้€ใงใ‚ใ‚‹ ORF ใจ RZL2 ใจใ„ใ†ใƒ‰ใ‚คใƒ„ใฎใƒ—ใƒญใ‚ฐใƒฉใƒ ใŒๅˆๅพŒใซใ‚ขใƒ‹ใƒกใ‚’ๆ”พ้€ใ—ใฆใ„ใพใ—ใŸใ€‚ ใŸใ ใ€็งใฏ 10 ไปฃใฎๆ™‚ใซใƒžใƒณใ‚ฌใ‚’่ชญใ‚“ใงใ„ใพใ—ใŸใŒใ€ใƒžใƒณใ‚ฌใ‚’่ชญใ‚€ใจใ„ใ†ใฎใฏใ‹ใ‚‰ใ‹ใ„ใฎๅฏพ่ฑกใงใ—ใŸใ€‚็งใŒ็พŽ่ก“้ซ˜ๆ กใซๅฟ—้ก˜ใ—ใŸๅฝ“ๆ™‚ใ€็พŽ่ก“ๅญฆๆ กใฏใƒžใƒณใ‚ฌใฎใƒ‰ใƒญใƒผใ‚คใƒณใ‚ฐใ‚’ๅ—ใ‘ๅ…ฅใ‚Œใฆใใ‚Œใพ ใ›ใ‚“ใงใ—ใŸใ€‚ใ‚ขใƒ‹ใƒกใ‚„ใƒžใƒณใ‚ฌใฎ่ช‡ๅคงๅบƒๅ‘ŠใŒใŸใใ•ใ‚“ใ‚ใฃใฆใ€ใใ‚Œใ‚†ใˆใ€็œŸ้ข็›ฎใชใ‚‚ใฎใ‚„ไพกๅ€คใ‚ใ‚‹ใ‚‚ใฎใจใ—ใฆๆ‰ใˆใ‚‰ใ‚Œใชใ‹ใฃใŸใฎใงใ™ใ€‚ใ€Œใ“ใ‚Œใฏใ‚ขใƒผใƒˆใ˜ใ‚ƒใชใ„ใ—ใ€ใใ‚“ใชใ‚‚ใฎ่ฆ‹ใŸใใชใ„ใ€‚ใ€ ใจใ„ใ†ๆ„Ÿใ˜ใงใ™ใ€‚ใƒžใƒณใ‚ฌใ‚„ใ‚ขใƒ‹ใƒกใฎ็พŽๅญฆใซๅฏพใ™ใ‚‹่Šธ่ก“ๅˆ†้‡ŽใซใŠใ‘ใ‚‹ๆ‹’ๅฆใฏใ€ๅคๅ…ธ็š„ใชๅทฎๅˆฅใจ้–ขใ‚ใฃใฆใ„ใ‚‹ใจๆ€ใ„ใพใ™ใ€‚็พŽ่ก“ๅคงๅญฆใงใฏไปŠใงใ‚‚ใ€ใ‚ใพใ‚Šใ‚ตใƒ–ใ‚ซใƒซใƒใƒฃใƒผ็š„ใชใ‚คใƒกใƒผใ‚ธใ‚’่ฆ‹ใŸใใชใ„ใ‚“ใ ใชใ€ใจๆ„Ÿใ˜ใฆใ„ใพใ™ใ€‚ ใใ†ใ„ใ†่จณใงใ€ใƒžใƒณใ‚ฌใ‚„ใ‚ขใƒ‹ใƒกใฎใ‚ขใƒ—ใƒญใƒ—ใƒชใ‚จใƒผใ‚ทใƒงใƒณไฝœๅ“ใ‚„ใ€ๆ—ฅๆœฌใƒใƒƒใƒ—ใ‚ซใƒซใƒใƒฃใƒผใซ่ˆˆๅ‘ณใ‚’ๆŒใฃใฆใ„ใ‚‹ใจใ„ใ†ใ“ใจใ‚’ๆ˜Žใ‚‹ใฟใซๅ‡บใ™ใซใฏ้•ทใ„ๆ™‚้–“ใŒใ‹ใ‹ใ‚Šใพใ—ใŸใ€‚็‰นใซๅคงๅญฆใงใฎๆœ€ๅˆใฎ2 ๅนด้–“ใฏใ€ๆ—ฅๆœฌใฎใƒใƒƒใƒ—ใ‚ซใƒซใƒใƒฃใƒผใซ่ˆˆๅ‘ณใ‚’ๆŒใฃใฆใ„ใ‚‹ใ“ใจใจใ€ใ‚ขใƒผใƒˆใ‚’ๅ‹‰ๅผทใ™ใ‚‹ใ“ใจใฏๅ…จใๅˆฅใ€…ใฎใ“ใจใงใ—ใŸใ€‚ใชใœไธ€็ท’ใซ่‚ฒใฃใฆใใ‚‚ใฎใ‚’ๅฆๅฎšใ—ใชใ‘ใ‚Œใฐใชใ‚‰ใชใ„ใฎใ‹?ใ€€ใชใœ็งใฏๅฝฑ้Ÿฟใ‚’ๅ—ใ‘ ใฆใฏใชใ‚‰ใชใ„ใฎใ‹? 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#Editorial

#Conversation

#vol.1

Interview with Pato Wiesauer and Mai Endo: When Manga and Anime Fall on Fashion
#Editorial, #Conversation, #vol.1 Japanese anime and manga have been acknowledged internationally for crossing over nations and cultures. They are accepted in different ways depending on the context in which they appear. In some cases, Japanese anime and manga are highly appreciated as exceeding the range of subculture, and sometimes they are perceived as plain trash. In this context, Multiple Spirits wanted to consider manga and anime from a queer and feminist perspective. ใ€€ใ€€ใ€€The following interview is a conversation between Pato Wiesauer, who is working as an artist focused on queer and feminist subjects, based in Vienna and Mai Endo, a Japanese performance artist challenging how feminism is being portrayed in Japan. Both have been influenced by Japanese manga and anime as well as fashion culture since their childhood, and this influence leads them their practices as artists. The interview was held at cafe Lazy life which hosts art events and talks. Endo and Wiesauer have broad knowledge about manga and anime. They spoke about how this culture has been accepted in different contexts, and it's a relationship with other fields such as art and fashion. ใ€€ใ€€ใ€€In times where the Internet allows cultures to spread so easily worldwide, this interview might bring us to questions of what kind of possibilities manga and anime have, how this culture has been alienated and what the main differences can be depending on reception and position. Endo Mai (M): I heard that one of your favorite manga is Paradise Kiss. How did you get to know this? Pato Wiesauer (P): I don't remember exactly, but I was around 13 years old. One of my friends, she is Chinese and was drawing a lot of anime and manga characters. We were both interested in manga and anime. One day she brought Paradise Kiss to school, and I was very much into it. She borrowed me the manga, and I read it in no time. Paradise Kiss has also evened out the path I chose to go in the end. I finally decided to go to fashion school because of the apparently fascinating life as a fashion designer/fashion design student and model in this manga. In Austria, when youโ€™re 13-14 years old, you need to choose which school you are going to attend at a secondary level. So you already need to make up your mind and take a decision about what profession you want to learn. M: So, you made this decision at the early stage of your life. In Japan, we could make this kind of choice around at the age of 15 when we finish junior high schools. In Paradise Kiss, the main charactors are students of a fashion school after junior high schools. I got to know this manga in the fashion magazine Zipper when I was a junior high school student. Influenced by this manga, I also wanted to go to a school to study fashion, but I didn't have any sense of reality to go to the school and live by myself at the age of 15. In the end, I decided to go to a local high school and belonged to an art club. P: I knew that the manga appeared in Zipper. At that time, I already downloaded Japanese magazines online, looking for pictures and art books. There were a lot of fan pages of Ai Yazawa, and they scanned books. Also, the author wrote some background information on columns on the side of the manga, and I learned that it was in Zipper. Everything was translated into German. M: I see. Have you also read Neighborhood Story ? P: In the German-speaking context, NANA came first, and Neighborhood Story was translated after a few volumes of NANA. I really like the aesthetics of Neighborhood Story with the 80's and the 90's style. Also, it was amazing that all characters were deeply characterized, and they have own personalities. I love how they work together as a community and realise big projects. Sadly, the author became sick and stopped producing NANA. There are many people waiting for a closing of the story. Sometimes I also Google to see if there are any news. M: In Japan, there was a strong liking between manga and fashion, like Zipper, in the 2000s. When I was a child, I thought the fashion appearing in manga was dowdy and unfashionable and didn't have any connection with the actual fashion trend. I was amazed when I read Neighborhood Story in the manga magazine Ribbon because this manga connected the world of a fashion magazine with manga for the first time. The characters in the manga and amateur models in the fashion magazine were following the same trend. Then Zipper started to run Paradise Kiss which was the sequel to Neighborhood Story. So, the reader of this manga naturally begun to read the fashion magazine, making the connection between both media. Also, at the same time, another fashion magazine Cutie ran the manga jellybeans by Moyoko Anno. The magazine had extra numbers for handmade with patterns for clothing. It was very popular to make what we want to wear by our hand. P: I also used to download patterns of Lolita clothing items back then. M: There were many amateur models who appeared in fashion magazines, and each of my friends admired different amateur models. P: The pop singer, KYARY PAMYUPAMYU, used to be an amateur model too. The good thing about Tokyo Fashion is that they were actually scouting real persons, not just models. I also liked the magazine KERA which showed different ways of coordinating Lolita brands with other styles. It was really exciting. M: In 2006, there was the manga Real Cloth, which is a kind of Japanese version of The Devil Wears Prada. At that time, fast fashion like H&M was blooming in Japan, and its protagonist was a buyer of a department store. It was about how the department store could survive in comparison with fast fashion. P: I've also read some articles about how street fashion culture in Harajuku suffers from the effects of fast fashion. I feel like nowadays everyone seems to be wearing the same clothes. Compared to a few years ago, there used to be more variety in styles. Recently even Lolita Brands have closed down their stores or even the brand as a whole. M: I think the fashion trend gradually turned to simpleline-oriented, like normcore, or MUJI and UNIQLO. When I worked as a shop assistant of Banana Republic in Ginza in my early twenties, I was feeling that eccentric fashion became to be considered pathetic because they worked too much on dressing up. At that time, people started to buy low-priced and basic clothes which were easy to coordinate with others, rather than extravagant and conspicuous one. Maybe fashion has not been the place to show identities anymore. Pato Wiesauer, Doll becomes them2014, Photography P: By staying up to date with Japanese fashion magazines and blogs, we can observe how quickly trends evolve and disappear. Throughout the 2000s and even earlier Gyaru culture and Lolita fashion reigned supreme for years. For my graduation project in the school, I wrote about the evolution of Japanese street fashion from the โ€™50s on with a focus on Gyaru and Lolita culture. I even made a fashion collection inspired by Lolita fashion including 15 original designs and patterns. How do you perceive "genderless" in fashion? P I read an article about "genderless" on tokyofashion.com featuring people like RYUCHELL or Pee. A lot of my friends told me โ€œOmg, this is what you've been doing for years and now it became a trend!โ€ I think it's great that the trend has involved in this direction. However, my impression is that everything in Japanese pop-culture is inherently superficial. It's all fantasy just happening on the surface and not about living a certain kind of way. But compared to fashion in Europe, at least people in Japan don't seem to judge or threaten people who wear "genderless" fashion. There has been a trend called Dansou, where women wear mostly men's clothing and style accordingly. I have been to several European Lolita fashion events including a tea party in Amsterdam. I met Akira, a boy-style Lolita model, there. When I was smoking outside, she came, and my friend and I asked to take a selfie with her after which she asked me with a shocked expression: "You're not a woman?" Akira was shocked after finding out I was not a cis-woman. Later that day I overheard her talking to her translator about me "Is that girl a man?" I was completely irritated that the model wearing boy-style had no acceptance or knowledge about non-binary or transgender identities. To her, it seems to be just a costume that is being put on. I mean there's a lot of characters in manga and anime that embody trans or non-binary identities, but at the same time, in reality, trans people are dismissed from family or can't find any job or whatsoever in Japan. It is like being trans is ok as long as you are being watched from a distance or in the entertainment industry on a screen, magazine or stage. But there seems to be no tolerance for a living human being who is neither female nor male. Differences in Receptions of Aestetics of Manga and Anime M: For example, the characters appeared in Paradise Kiss were basically minorities in society. They couldn't go through a "normal" path, and therefore they made a community and a fashion brand by themselves. The readers are into the story while feeling sympathy how the characters realize their dream as well as incompatibilities with "ordinary". However, the culture in Tokyo depicted in the manga seemed to be unrealistic to me who grew up in the countryside where school's rules were strict. I couldn't have a variety of choice what I could wear. Therefore, I couldn't connect the world in the manga to my reality. I think many people are thinking like this. More than that, other mangas, like Boys Over Flowers or Peach Girl, which set at an ordinary high school, seemed more realistic to me. They showed realities of high schools such as bullying, failures to obey school regulations, or troublemakers. But, these mangas are based on the heterosexual norm, especially the romance between a hot boy and a girl as the main protagonist. Once, I also used to be a Lolita, and I felt that wearing Lolita fashion itself made people keeping away from me, and it was a kind of armor. P: That seems like how being a drag queen used to be a coping mechanism or a form of armour to me a few years ago. It's interesting how you say that manga opens ways to portray minorities that form a community together and can be sympathised with. Paradise Kiss didn't end with a happy and straight love relationship, and also it showed a good representation of gay and transgender identities and made them visible and relatable. It was weird when I read the manga for the first time because I didn't know much about it. Do you think is there any manga with a feminist perspective? M: I think there are some manga with a feminist perspective. But nothing occurs in my mind if we think about feminist manga regarding an independent woman who has a strong mind to change the society, like current Disney movies. But, for instance, Kodomo no Omocha (Childrenโ€™s Toy) shows a different kind of relationship in between families, and the main girl character fights resolutely against bullying at school trying to change the situation. On the other hand, Kingyo Chuuihou! (Goldfish Forecast!) is a comedy manga producing parodies of patterns of the girls' manga with a self-critical attitude. When I read this manga in my childhood, I felt strange since the protagonists don't show any internal emotions. But I want to read it again now from a feminist point of view. P: What we can do is to take all the feminist perspectives from existing anime and manga, and take what we think is empowering to us. A movie which I saw was also quite empowering to me. Do you know a film Kamikaze Girls? Anna Tsuchiya was one of the actresses and also a model in Zipper. M: She made her dรฉbut as a neat and clean girl, but she switched her style to rock and punk. P: But still, it's only about fashion. Nothing else is seen critical of it, isn't it? Lolita communities in a western context say Lolita fashion is not just about fashion. For them, it is a lifestyle. Even when they don't wear full Lolita, it doesn't mean that they're not Lolitas. Lolita culture has been transformed and appropriated, and meaning has been into the culture by western followers and communities. In Vienna, there is also Lolita fashion association that organises international tea parties. Once we had a talk event with a Lolita fashion designer, and one of the questions was if Lolita is a lifestyle. The designer said that for her it's a "just fashion". M: When I wore Lolita fashion, I could do only weekend, and the fashion wasnโ€™t directly connected to my lifestyle. Somehow, I can understand what the designer said. Because if it is just a fashion, it can be easily attached or detached with dodging any responsibility. P: Wearing Lolita means belonging to the community foremost through fashion. I think Gyaru was also considered more as a community. In Europe, when people in Lolita are being asked if they wear cosplays, this question is deemed to be rude. For European Lolitas, their outfit is not a costume but rather a political statement. I'm starting to write my diploma thesis about the queer feminist potential of Sailor Moon. It is perceived as empowering from a Western feminist perspective. I want to work on the differences between Western and the Japanese perception. I'm wondering whether there is also a potential for empowerment in Sailor Moon in Japan. However, I'm conflicted about touching subjects of cultural appropriation. But still it shows queer relationships as well as feminine power, and even queer family structure and trans characters. It's interesting to me that I can take many things from it. But, in Japan, it seems to be different. M M: When we watched Sailor Moon on TV, we believed that we could become one of the Sailor Soldiers. Although the main character is a crybaby and scatterbrain, she achieves big things that she cannot do by herself by cooperating with friends around her. The friends have different abilities and personalities. I still believe that we can manage many things through cooperation between friends. But this is different from what the previous generation thinks. For instance, my mother thinks that "girl's power" is something like a story which appeared in sports manga, such as Aim for the Ace! or Attack Number 1. This genre of sports manga shows stories which a girl has to go through hard training mentally and physically to be a winner. In addition, the story has a structure that a manager (usually a man) finds her talent and trains her, and she can grow up depending on the manager. But, in Sailor Moon, there is only a man, Tuxedo Mask. He has a gentle manner, and he just throws a rose. At that time, there was a TV drama Ienaki ko (the child without a home), and therefore, there were many cases at schools that one girl was bullied by many girls as if they imitated the drama. P: Do you think that there is no such thing as solidarity among women? That's such a sad fact and it shows how women have also internalized misogyny. M: I think there have been unities of friendship, but on the other hand, these unities have produced exclusion of certain person. Pato Wiesauer, Magical Girl Episode 1 (video still), 2017 Video-Essay, 3:55 min P: What I appreciate in Sailor Moon, although there are many things to be criticized about like heterosexual values as well as fatphobic body images, they showed a diversity of people. Michiru and Haruka can still exist in the same community, not being questioned about their sexuality. They have never been ridiculed. In the American version, the couple was even made as cousins due to heavy censorship. They were not in a romantic relationship. In addition, Sailor Starlights who transformed from male to female was never shown, and Kunzite was changed to a woman even though he was an effeminate gay man. It is very funny that they changed just a few small details that can be read as queer. M: Oh, really? I didnโ€™t know that. The author of the Sailor Moon, Naoko Takeuchi, likes figure skating and she adopted its aesthetic into the design of the manga. The skinny body probably came from this. When I watched Sailor Moon, I didnโ€™t care about which kind of sexuality Haruka, because I still believed that a male could transform to a female and vice versa without any awareness of sexuality and gender. Later, when I had to wear the school uniform at the junior high school, I become to be aware of it. How Manga and Anime influence on your art practices? Pato Wiesauer, Untitled (not your accessory) 2016, Photography P: In my generation manga and anime were a big hit. When I was a child, a lot of anime, for example, Pokรฉmon, Sailor Moon as well as DRAGON BALL were shown on TV. There was also big hype of anime and manga drawing. Almost everyone my age was watching anime at that time. Some people also started reading the manga. Through this, some developed their interest in Japanese pop culture. I don't know how it is nowadays. There's not much shown on TV anymore. We used to have ORF, the Austria National TV program and RTL2, a German program that showed anime in the afternoon from late the 1990s to the 2000s. But still, reading manga was ridiculed when I was a teenager. I remember that when I was applying for a fine art high school, they didn't want to accept manga drawing, because there was such a hype of manga and anime and people didnโ€™t take it seriously or consider it valuable. "It's not art, and we don't want to see that". I even think the rejection of manga and anime aesthetic in the field of fine arts has to do with classist discrimination. In the university, I still feel that they don't want to see these kinds of subcultural images. That's why it took me some time to show my appreciation of anime and manga and interests in Japanese pop culture openly. Especially first two years in the university, being interested in Japanese pop culture and studying art were two separate things. Why should I deny what I grew up with? Why should I not be influenced by it? I'm happy that it is possible now for me. M: Same in Japan. Sometimes, โ€œit looks like mangaโ€ is used to criticise works in art universities. But, as Takashi Murakami among others put these culture strategically into contemporary art context as a counter against Western art within art market, it is inevitable to consider these contexts if we want to think about its aesthetics as visual expression. P: When I was in the fashion school, my designs were called out being too influenced by anime and manga. I really tried to deny that and get away from that aesthetic. At the same time, it's ridiculous how fashion drawing also idealizes and fantasizes about the female body with heavily distorted images. These fashion drawings were ok and welcome, but manga eyes were not ok? M: Also, my art teacher at the elementary school asked me to change my eyes I drew in my portrait because, she said, big eyes looked like manga. I felt ashamed because she told me that we should not idealise our face, but should make a realistic portrait. I felt strongly that the world in front of my eyes was separated from the world of manga and anime. Regarding these visual aspects, I often draw anime and manga images and illustration when I'm planning new works. It is easy for me to design the situation and time flow of my performance in my head when I use the visual aesthetic of manga. P: Japanese pop-culture has definitely influenced my artistic practice, too. I used to use the aesthetic when I was performing as a drag queen and also in some of my self-portraits. My most recent work deals with the genre of Mahou Shoujo - Magical Girls. I use the term magical girl as a synonymous for my non-binary and trans*feminine identity. However, it is still always a thin line for me between appreciation and appropriation that I find so interesting and challenging. I've been dealing with Japanese pop-culture for years. Bringing together queer and feminist theories with Japanese pop-culture is very exciting for me. Mai Endo, Portrait of Francepan, 2017, Portrait, Photographer Masaru Kaido M: I think there is also influences on my way of thinking and values. For example, I learned the planet system and its corresponded guardian deities as well as previous life and reincarnation from Sailor Moon. Recently I got interested in minerals because the manga the Kingdom of Jewellery shows characters with a personality of each actual mineral. However, it was too natural to read manga and watch anime in my adolescence, therefore it was difficult to have a distance from them, and even I didn't know I liked them or not. As I grew up in changing environments, I finally realised that they have influenced me. In my art practice, it is more important to distinguish these influence. *The interview originally appeared in Multiple Spirits vol.1, and it was edited for online. Courtesy of the authors.

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๐ŸŒต๏ผšๅ…ฅๅฃใซใ‚ใฃใŸใƒ‰ใ‚คใƒ„ใฎ็งปๆฐ‘ใฎๆ˜ ๅƒไฝœๅ“ใŒๆœฌๅฝ“ใซใƒ—ใƒญใƒ‘ใ‚ฌใƒณใƒ€ใซใ—ใ‹่ฆ‹ใˆใชใ‹ใฃใŸใ“ใจใ‹ใ‚‰ใใ†ใ‚†ใ†ๅฐ่ฑกใ‚’ๆŒใฃใฆใ—ใพใฃใŸใ‚“ใ ใ‘ใ‚Œใฉใ€ใฉใฎไฝœๅ“ใ‚‚ๅ…จใฆใจใ„ใฃใฆใ„ใ„ใปใฉใ€ใƒžใƒ‹ใƒ•ใ‚งใ‚นใ‚ฟใซๅ‚ๅŠ ใ—ใฆใ„ใ‚‹ๅ›ฝใŒๆŠฑใˆใฆใ„ใ‚‹ๅ•้กŒใ€ไพ‹ใˆใฐ้›ฃๆฐ‘ใงใ‚ใฃใŸใ‚Šๆคๆฐ‘ๅœฐไธป็พฉใฎๆญดๅฒใ€ISใจใ‹ใ‚’ๆ‰ฑใฃใฆใŸใ€‚ใใ‚ŒใŒใ€ๅ›ฝใฎๆ–‡ๅŒ–็š„ใ‚คใƒณใ‚นใƒ†ใ‚ฃใƒใƒฅใƒผใ‚ทใƒงใƒณใซใ‚ตใƒใƒผใƒˆใ•ใ‚Œใฆใ„ใ‚‹ใ‹ใ‚‰ใ€ใฉใ†ใ—ใฆใ‚‚ใƒจใƒผใƒญใƒƒใƒ‘ใฎโ€ๅ–„่‰ฏโ€ใชใƒ—ใƒญใƒ‘ใ‚ฌใƒณใƒ€ใซ่ฆ‹ใˆใฆใ—ใพใฃใŸใจใ„ใ†ใ‹ใ€‚ ๐Ÿ‹๏ผšๆ”ฏ้…ใ‚’ๅ—ใ‘ใŸไบบใ‚„้›ฃๆฐ‘ใฎๅดใซๅฏ„ใ‚ŠๆทปใฃใŸใ‚คใƒณใ‚ฟใƒ“ใƒฅใƒผใŒใƒ€ใ‚คใƒฌใ‚ฏใƒˆใซๆ็คบใ•ใ‚Œใฆใ„ใ‚‹ๆ˜ ๅƒใ€‚ใใ†ใ€ใ“ใฎๅ ดๆ‰€ใงไธ€ใคใ€่ƒธใ‚’ใคใ„ใŸไฝœๅ“ใŒใ‚ใฃใŸ๏ผ ๐ŸŒต๏ผšJohn Gerrardใฎใ€ŽUntitled (near Parndorf Austria)ใ€๏ผˆ2018ๅนด๏ผ‰ใ€‚ ๐Ÿ‹๏ผšใ‚ชใƒผใ‚นใƒˆใƒชใ‚ขใฎ้ซ˜้€Ÿ้“่ทฏใ‚’่ตฐใฃใฆใ„ใŸใ€๏ผ—๏ผ‘ไบบใฎ้›ฃๆฐ‘ใ‚’ไน—ใ›ใŸใƒˆใƒฉใƒƒใ‚ฏใŒๆจช่ปขใ—ใŸไบ‹ๆ•…ใ‚’ๅ—ใ‘ใฆไฝœใฃใŸใƒ‡ใ‚ธใ‚ฟใƒซๆ˜ ๅƒไฝœๅ“ใ€‚ ๐ŸŒต๏ผšใ—ใ‹ใ‚‚ใ‚ทใƒฅใƒŸใƒฌใƒผใ‚ทใƒงใƒณใงใงใใฆใ„ใ‚‹ใ‚“ใ ใ‘ใฉใ€้•ทใ•ใŒ365ๆ—ฅ24ๆ™‚้–“๏ผˆ็ฌ‘๏ผ‰ ๐Ÿ‹๏ผšไปŠใพใ•ใซๆ˜ ๅƒใฎไธญใฎไธ–็•Œใ‚’็”Ÿๆˆใ—ใฆใ„ใ‚‹...ใ‚“ใ ใ‚ˆใญ๏ผŸใ ใ‹ใ‚‰ใšใฃใจๅนณ่กŒไธ–็•ŒใŒใคใฅใ„ใฆใ„ใ‚‹ใ€็งใŸใกใŒ่ฆ‹็ต‚ใ‚ใฃใŸใ“ใฎๅ…ˆใ‚‚ใ€‚ๆ˜ ใ—ๅ‡บใ•ใ‚Œใ‚‹ไบ‹ๆ•…ใŒ่ตทใ“ใฃใŸใใฎ้ซ˜้€Ÿ้“่ทฏใซใฏ่ชฐใ‚‚ใ„ใชใใฆใ€ใใฎๅ ดๆ‰€ใŒใƒ‡ใ‚ธใ‚ฟใƒซใฎไธญใงๅŠๆฐธไน…็š„ใซไฟๅญ˜ใ•ใ‚Œ็ถšใ‘ใ‚‹ใ€‚ ๐ŸŒต๏ผšใƒˆใƒฉใƒƒใ‚ฏใŒๆจช่ปขใ—ใฆใ„ใŸๅ ดๆ‰€ใซใฏไฝ•ใ‚‚ใชใใฆใ€ไธๅœจใŒใพใ•ใซๅผท่ชฟใ•ใ‚Œใฆใ„ใŸใ‚ˆใญใ€‚ใใฎๆ„ๅ‘ณใง็พไปฃใฎๆ–ฐใ—ใ„ใƒขใƒ‹ใƒฅใƒกใƒณใƒˆใจใ—ใฆๆฉŸ่ƒฝใ—ใฆใ„ใ‚‹ใ‚ˆใ†ใชไฝœๅ“ใ ใฃใŸใ€‚ใ‚ใจใ€ๅพŒใ‹ใ‚‰ๆฐ—ใฅใ„ใฆ3ๆ—ฅ็›ฎใซใ“ใฎไผšๅ ดใซใ‚‚ใ†ไธ€ๅบฆๆˆปใฃใŸใ‚“ใ ใ‘ใฉใ€็งใŸใกใฏไฝœๅ“ใ‚’ไธ€ใค่ฆ‹่ฝใจใ—ใฆใ„ใŸใ€‚ 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Roomใ€ใ€‚ๅ›ฝใŒๆŒใคๅŠ›ใจใจใ‚‚ใซใ€่ฆ‹ใˆใชใ„ใƒใƒƒใƒˆใƒฏใƒผใ‚ฏใฎ็น‹ใŒใ‚Šใซใคใ„ใฆใฎไฝœๅ“ใŒ้›†ใ‚ใ‚‰ใ‚ŒใŸ็ฉบ้–“ใจใ—ใฆใ‚‚ๆฉŸ่ƒฝใ—ใฆใ„ใŸใ‚‰ใ—ใ„ใ€‚ ๐Ÿ‹๏ผš็ฑณ่ปๅŸบๅœฐใจใใฎๅค–ใ‚’้š”ใฆใ‚‹ใƒ•ใ‚งใƒณใ‚นใŒใ‚ใฃใฆใ€ใใ“ใ‚’้ฃ›ใณ่ถŠใˆใ‚‹้ป’ไบบใฎไบบใŒใ„ใŸใ€‚ไบบ็จฎใจๅŸบๅœฐใจใฎ้–ขไฟ‚ใ‚‚่ค‡้›‘ใซๅ…ฅใ‚Œ่พผใ‚“ใงใ„ใŸใ€‚ ๐ŸŒต๏ผšๅ…จไฝ“็š„ใซๅฅด้šท่ฒฟๆ˜“ใจใ‹็งปๆฐ‘ใฎๅ•้กŒใ‚‚ใ‹ใ™ใ‹ใซ่ฆ‹ใˆใฆใใŸใ‚ˆใญใ€‚ใ—ใ‹ใ‚‚ใ€ใ‚ขใƒกใƒชใ‚ซ่ปใŒใ“ใฎๆ–ฝ่จญใซ้–ขใ—ใฆ้š ใ—ใฆใ„ใŸใ‚Šใ‚‚ใ—ใŸใ‚Šใ€‚ใงใ‚‚ใ€ใ“ใฎไฝœๅ“ใฏใ‚ทใƒใƒžใƒ—ใƒญใ‚ธใ‚งใ‚ฏใƒˆใจใ—ใฆ่กŒใ‚ใ‚Œใฆใ„ใฆใ€ๆ•ฐไบบใฎใƒ‰ใ‚ญใƒฅใƒกใƒณใ‚ฟใƒชใƒผๆ˜ ็”ป็›ฃ็ฃใŸใกใŒใใ‚Œใžใ‚Œใฎ่ฆ–็‚นใงใ“ใฎไบ‹ๅฎŸใซใ‚ขใƒ—ใƒญใƒผใƒใ—ใฆใ„ใŸใ‹ใ‚‰ใ€ๆ˜ ๅƒใ‚‚ๅคšใ‹ใฃใŸใ—ๅ…จ้ƒจ่ฆณใใ‚Œใชใ‹ใฃใŸ๏ผˆใ‚ใจๆš‘ใ„ใ—๏ผ‰ใ€‚ 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๐ŸŒต๏ผš็Ÿฅใฃใฆใฆใ‚‚ใ€่ฆณๅ…‰็”ฃๆฅญใฎไธ€็’ฐใจใ—ใฆใใ‚‰ใ„ใซใ—ใ‹่€ƒใˆใฆใ„ใชใ‹ใฃใŸใ‚“ใ˜ใ‚ƒใชใ„ใ‹ใชใ€‚ใƒžใƒ‰ใƒณใƒŠใฏ่ถ…ไบบใ™ใŽใฆใ€MV่ฆณใฆใ‚‚ๆœฌไบบใ‹้€†ใซใ‚ใ‹ใ‚‰ใชใ‹ใฃใŸใ€‚ใงใ€ใใฎใ‚ใจใซOrto Botanicoใ€‚ใ“ใฎๆค็‰ฉๅœ’ใฏไธ€็•ช่ˆˆๅฅฎใ—ใŸใ€‚๏ผˆไธ‹ใฎๅ†™็œŸใฏใƒžใƒ‹ใƒ•ใ‚งใ‚นใ‚ฟใจ้–ขไฟ‚ใชใๅธธ่จญใ•ใ‚Œใฆใ„ใ‚‹ใƒžใƒชใ‚ชใƒปใƒกใƒซใƒ„๏ผ‰ ๐Ÿ‹๏ผšใ†ใ‚“๏ผใƒŸใ‚ซใกใ‚ƒใ‚“ใฏใ‚ตใƒœใƒ†ใƒณใซๅ–ใ‚Šๆ†‘ใ‹ใ‚ŒใŸใ‚ˆใ†ใซ้ญ…ไบ†ใ•ใ‚Œใฆใ„ใŸใญใ€‚ ๐ŸŒต๏ผšใ„ใพใพใงใ‚ตใƒœใƒ†ใƒณใซใ“ใ‚“ใช่ˆˆๅ‘ณๆŒใฃใŸใ“ใจใชใ‹ใฃใŸใ‚“ใ ใ‘ใฉใ€ใ‚ใ‚Œใฏไธๆ€่ญฐใช็”Ÿใ็‰ฉใ ใ‚ˆใ€‚ใ“ใฎๆค็‰ฉๅœ’ใฏใŠใใ‚‰ใใƒžใƒ‹ใƒ•ใ‚งใ‚นใ‚ฟใฎใ‚ญใƒขใ€‚1789ๅนดใซใƒ‘ใƒฌใƒซใƒขใฎๅŒป็™‚ใจใ‹ๆค็‰ฉใฎ่‡ช็„ถๅฒ็ ”็ฉถใฎใŸใ‚ใซไฝœใ‚‰ใ‚ŒใŸใ‚‚ใฎใ‚‰ใ—ใใ€ใใ“ใ‹ใ‚‰ๅค–ๆฅ็จฎใฎ็ ”็ฉถๅ ดๆ‰€ใจใ—ใฆ็™บๅฑ•ใ—ใฆใ„ใฃใŸใฟใŸใ„ใ€‚ใ‚‚ใกใ‚ใ‚“ใ€ๆคๆฐ‘ๅœฐๆ”ฏ้…ใฎๅฝฑ้Ÿฟใ‚‚ใ‚ใ‚‹ใ—ใญใ€‚่ˆˆๅ‘ณๆทฑใ‹ใฃใŸใฎใฏใ€ไฟๅญ˜ใจใ‹ใ—ใฆใ„ใ‚‹ๆ–ฝ่จญใ‚‚ใ‚ใฃใŸใ‘ใ‚Œใฉใ€ๆค็‰ฉๅœ’ๅ…จไฝ“ใ‚’่ฆ‹ใ‚‹ใจใ€ๅŽณๅฏ†ใซ็ฎก็†ใฏใ•ใ‚Œใฆใ„ใชใใฆใ€ๅฏ†็”Ÿใ—ใฆใ„ใ‚‹ใ—ใ€็†ฑๅธฏใฎๆฐ—ๅ€™ใ ใ‹ใ‚‰ใฉใ‚Œใ‚‚ๅคงใใใใ ใฃใฆใ„ใ‚‹ใ€‚ ๐Ÿ‹๏ผšใใ†ใใ†๏ผ็ดฐใ‹ใ„ใ“ใจใฏๆฐ—ใซใ—ใชใ„ๆ‡ใฎๆทฑใ•ใ‚’ๆ„Ÿใ˜ใ‚‹ไธ€ๆ–นใ€ๅฑ•็คบใ•ใ‚Œใฆใ„ใ‚‹ไฝœๅ“ใ‹ใ‚‰ใ‚‚ไฟๅญ˜ใซๅฏพใ™ใ‚‹ไบบ้–“ใฎๆ‰‹ใคใใŒ่ฆ‹ใˆใฆใใ‚‹ใ‚“ใ ใ‘ใฉ...ใ€ๅคง้›‘ๆŠŠใชใ‚“ใ ใ‚ˆใญใ€‚ ๐Ÿ‹๏ผšๆค็‰ฉใ‚’ไฟ็ฎกใ™ใ‚‹ใจใใซใ€ไนพ็‡ฅใ•ใ›ใŸๆค็‰ฉใ‚’่–„็ด™ใงๆŒŸใ‚“ใงๆœฌใฎใ‚ˆใ†ใซใ—ใฆไฟ็ฎกใ™ใ‚‹ใจใ„ใ†ใจใ“ใ‚ใ‹ใ‚‰ใŠใใ‚‰ใ็€ๆƒณใ‚’ๅพ—ใŸใ€้ญšๆ‹“ใชใ‚‰ใฌๆคๆ‹“ใ‚’ไฝœใ‚‹Malin Franzรฉnใฎใ€ŽPalermo Herbalใ€ใฏใ€ๅคงใใช็ซนใ‚’ใ‚ขใƒผใƒ†ใ‚ฃใ‚นใƒˆใŸใกใŒ็ด™ใงๆŒŸใ‚“ใง่ถณใจๆ‰‹ใง่ธใ‚“ใง็ซนใ‚’ใ‚ใ‚Šใ‚ใ‚Š่จ€ใ‚ใ›ใชใŒใ‚‰ไฝœใฃใฆใฆใ€้žๅŠน็Ž‡็š„ใง้›‘ใ ใชใ‚ใจๆ€ใฃใŸ๏ผˆ็ฌ‘๏ผ‰ ๐ŸŒต๏ผšใ‚ใ‚Œใฏใ‚คใ‚ฟใƒชใ‚ขใ‚ฏใ‚ชใƒชใƒ†ใ‚ฃใชใ‚“ใ ใ‚ใ†ใ‹๏ผŸ ๅŸบๆœฌ็š„ใซ้ฉๅฝ“๏ผˆ็ฌ‘๏ผ‰ใ€‚ ๐Ÿ‹๏ผšไป–ใซใ‚‚ๆธฉๅฎคใซใ‚ณใƒŸใƒƒใ‚ทใƒงใƒณใƒฏใƒผใ‚ฏใงใ€็ถบ้บ—ใซ้ก่ฃ…ใ•ใ‚ŒใŸไฝœๅ“ใŒๅฑ•็คบใ•ใ‚ŒใฆใŸใ‘ใฉใ€ใ‚ฌใƒฉใ‚น้ขใซๆฐดๆปดใŒไป˜ใ„ใฆใ„ใŸใ‚Šใ€ๅŠฃๅŒ–ใŒๆ—ฉใใ†ใงใƒ’ใƒคใƒ’ใƒคใ—ใŸใ€‚Alberto Barayaใฎใ€ŽNew Herbs from Palermo and Surroundings. A Sicilian Expeditionใ€ใ€ใ‚ขใƒผใƒ†ใ‚ฃใ‚นใƒˆใŒใ‚ทใƒใƒชใ‚ขใง่ฆ‹ใคใ‘ใŸใ€ไพ›็‰ฉใจใ—ใฆไฝฟใ‚ใ‚Œใฆใ„ใ‚‹้€ ่Šฑใ‚’ๆจ™ๆœฌใซใ—ใŸไฝœๅ“ใ€‚ ๐ŸŒต๏ผšใ†ใ‚“ใ€ใงใ‚‚ไธ€ๆ–นใง็†ฑๅธฏๆฐ—ๅ€™ใซใŠใ‘ใ‚‹ๅฑ•็คบใฎใƒใƒฃใƒฌใƒณใ‚ธใ‚’ๆ„Ÿใ˜ใŸใ‚ˆใ€‚ๅŠฃๅŒ–ใฎๅ•้กŒใ‚‚ใ‚ใ‚‹ใ‘ใ‚Œใฉใ€ๆ—ฅๆœฌใงใฏ่€ƒใˆใ‚‰ใ‚Œใชใ„ใปใฉๅคงใ่‚ฒใฃใŸ็ซนๆž—ใฎใชใ‹ใซใƒขใƒ‹ใ‚ฟใƒผใจใƒกใƒ‡ใ‚ฃใ‚ขใƒ—ใƒฌใƒผใƒคใƒผใจใ‹๏ผใƒ“ใƒ‹ใƒผใƒซใงๅ›ฒใฃใฆใ„ใ‚‹ใ‚“ใ ใ‘ใฉใ€ใใฎใƒ“ใƒ‹ใƒผใƒซใฎๆŽ›ใ‘ๆ–นใ‚‚ใพใŸ้ฉๅฝ“ใ€‚ใงใ‚‚ใ€ใ‚ใฎไฝœๅ“ใ‚ˆใ‹ใฃใŸใ‚ˆใญใ€‚Zheng Boใฎใ€ŽPtridophiliaใ€ใ€‚็ซนๆž—ใงใฟใ‚‹ใ‚จใ‚ฏใ‚นใ‚ฟใ‚ทใƒผใ€‚ ๐Ÿ‹๏ผšๅคงใ„ใซ็ฌ‘ใฃใŸใญใ€ใ‚ใฎไฝœๅ“ใ€‚่ค‡ๆ•ฐใฎ็”ทๆ€งใŒ่ฃธใง็”Ÿใ„่Œ‚ใฃใŸๅฑฑใซๅˆ†ๅ…ฅใฃใฆใ€ๅฅฝใใชๆค็‰ฉใ‚’่ฆ‹ใคใ‘ใฆๆˆฏใ‚Œใฆๆœ€็ต‚็š„ใซๅฐ„็ฒพใ—ใฆใ„ใŸใ€‚ ๐ŸŒต๏ผšๆค็‰ฉๅœ’่‡ชไฝ“ใซ่šŠใŒใ„ใฆ็งใฏใจใฆใ‚‚ๆใ‚Œใฆใ„ใŸใ‚“ใ ใ‘ใ‚Œใฉ๏ผˆ็ตๆžœ็š„ใซ20็ฎ‡ๆ‰€ใใ‚‰ใ„ๅˆบใ•ใ‚ŒใŸ๏ผ‰ใ€่ฃธไฝ“ใงๆค็‰ฉใŒๅฏ†็”Ÿใ™ใ‚‹ใ“ใจใธใฎใชใ‚“ใ ใ‚ใ€ใ‚จใ‚ฏใ‚นใ‚ฟใ‚ทใƒผใจใฏๅˆฅใฎ่บซใฎๅฑ้™บใ‚‚ๆ„Ÿใ˜ใชใŒใ‚‰็งใฏ่ฆณใฆใ„ใŸใ‚ˆใ€‚ ๐Ÿ‹๏ผšใใ‚Œใซ่‘‰ใฃใฑใฃใฆ้‹ญๅˆฉใ ใ—ใ€ๆˆฏใ‚Œใ‚‹ใจ่บซไฝ“ไธญๆ€ชๆˆ‘ใ ใ‚‰ใ‘ใซใชใ‚Šใใ†ใ€‚ ๐ŸŒต๏ผš่งฃ่ชฌใซeco-queer potentialใฃใฆๆ›ธใ„ใฆใ‚ใ‚‹๏ผˆ็ฌ‘๏ผ‰ ๐Ÿ‹๏ผšใƒใƒ†ใƒณใ‚ทใƒฃใƒซ...ใฉใ†ใ„ใ†ใ“ใจใชใ‚“ใ ใ‚ใ†ใ€‚ใจใ“ใ‚ใงใ€ใ“ใฎๆค็‰ฉๅœ’ใ‚พใƒผใƒณใฏไฟๅญ˜ใซๅฏพใ™ใ‚‹ไบบใ€…ใฎๆ‰‹ใคใใซไป˜ใ„ใฆๆ‰ฑใฃใฆใ„ใ‚‹ใฎใ‹ใชใจๆ€ใฃใŸใ‚“ใ ใ‘ใฉใ€ใ“ใฎไฝœๅ“ใฏใใ†ใ„ใ†ๆ„ๅ‘ณใง่€ƒใˆใ‚‹ใจใชใ‚“ใชใ‚“ใ ใ‚ใ†ใ€‚ใ ใฃใฆใ€ๆค็‰ฉใจๆ€งไบคใ—ใฆใ‚‚็จฎใ‚’ๆฎ‹ใ›ใชใ„ใ—ใ€ไฟๅญ˜ใฎๅคฑๆ•—ใซใคใ„ใฆๆ‰ฑใฃใฆใ„ใ‚‹ใ€ใจใ„ใ†ใ“ใจใชใฎใ‹ใช... ๐ŸŒต๏ผšMelani BonjoใจๅŒใ˜็ซ‹ๅ ดใจใ„ใˆใฐใ„ใ„ใฎใ‹ใชใƒปใƒป๏ผŸ ่งฃ่ชฌใซใ‚ˆใ‚‹ใจใ€ใ‚ทใƒ€ๆค็‰ฉใฏๅฐๆนพใซไฝใ‚€้ƒจๆ—ใซใจใฃใฆใฏใจใฆใ‚‚ๅคงๅˆ‡ใชๆค็‰ฉใชใ‚“ใ ใฃใฆใ€‚ใ„ใฃใฑใ„็”Ÿใˆใฆใ„ใ‚‹ใ—ใ€‚ใงใ‚‚ใ€ๆ—ฅๆœฌๆคๆฐ‘ๅœฐๆ™‚ไปฃใจไธญๅ›ฝๆ”ฟๅบœใซใ‚ˆใฃใฆ่ฆ‹่ฝใจใ•ใ‚Œใฆใ„ใŸใŠใ„ใ†่ƒŒๆ™ฏใŒๆใ„ใฆใ‚ใ‚‹ใ‘ใฉใ€ๆ˜ ๅƒใ‹ใ‚‰ใฏใใฎๆญดๅฒใฏไผใ‚ใฃใฆใ“ใชใ‹ใฃใŸใ‚ˆใญใ€‚ ๐Ÿ‹๏ผšใ†ใ‚“ใ€‚ๆ”พๅ‡บใ•ใ‚ŒใŸ็ฒพๅญใŒใ€ๅฑฑใฎไธญใง่กŒใๅ ดใชใๆ•ฃใฃใฆใ„ใๅ“€ใ‚Œใ‚’ๆ„Ÿใ˜ใŸใ€‚ ๐ŸŒต๏ผšใ‚ใจๅฑ•็คบใจใ—ใฆใ‚ฐใฃใจใใŸใฎใฏใ€ๆค็‰ฉใŒๅŒ–็Ÿณใซใชใฃใฆใ„ใ‚‹็Ÿณ็‚ญใ‚’ๆ’ฎๅฝฑใ—ใŸๅ†™็œŸใ‚ทใƒชใƒผใ‚บใ‚’ใ€ๆค็‰ฉๅœ’ใฎ้š…ใฃใ“ใซใ‚ใ‚‹็Ÿณ็ฐ็Ÿณใฎ่–„ๆš—ใ„ๅปŠไธ‹ใซๅฑ•็คบใ—ใฆใ„ใŸMichael Wangใฎใ€ŽThe Drowned Worldใ€ใจใ‹ใ€‚ ๐Ÿ‹๏ผšใใ†ใ ใฃใŸใ€‚่‡ช็„ถใŒไฟๅญ˜ใ—ใŸๆค็‰ฉใฎๅŒ–็Ÿณใ‚’็คบใ™ๅ†™็œŸไฝœๅ“ใ€‚ใ“ใฎไฝœๅฎถใฏไป–ใซใ‚‚ไฝœๅ“ใ‚’ๅ‡บใ—ใฆใ„ใฆใŸใ€‚ๆค็‰ฉๅœ’ใฎๅฃใซๆฉ‹ๆธกใ—ใ‚’ใคใ‘ใฆใ€้šฃใ‚’ไธŠใ‹ใ‚‰่ฆ—ใ่พผใ‚ใ‚‹ใ‚ˆใ†ใซใ—ใฆใ„ใŸใ‚“ใ ใ‘ใฉใ€ๆค็‰ฉๅœ’ใฎ้šฃใฏๅŒ–็Ÿณ็‡ƒๆ–™ใฎ็™บๆŽ˜ๆ‰€๏ผŸใ ใฃใŸใฃใ‘ใ€‚ ๐ŸŒต๏ผšใ„ใ‚„ๅคฉ็„ถใ‚ฌใ‚นใฎ็™บ้›ปๆ‰€ใŒใ‚ใฃใŸใ€‚ไฝ•ไธ‡ๅนดใจใ„ใ†็”Ÿ็‰ฉใฎๅ–ถใฟใจไฟๅญ˜ใŒไธ€ใคใฎๆž ็ต„ใฟใจใ—ใฆใ‚ใ‚‹ใ‚“ใ ใ‘ใ‚Œใฉใ€ใงใ‚‚ใใฎๅœฐไธ‹ใซ็œ ใ‚‹ใ‚จใƒใƒซใ‚ฎใƒผใŒ็”ฃๆฅญ้ฉๅ‘ฝใ‚’้€ฒใ‚ใŸใฆใ„ใฃใŸใ—ใ€ๅพŒใซใ„ใ‹ใซใ‚จใƒใƒซใ‚ฎใƒผใ‚’ๆ‰‹ใซๅ…ฅใ‚Œใ‚‹ใ‹ใงๆคๆฐ‘ๅœฐๆ”ฏ้…ใŒๅผทๅŒ–ใ•ใ‚Œใฆใ„ใใจใ‹ใ€็พไปฃใซ็ถšใๅ•้กŒใจใ„ใ‚ใ„ใ‚็น‹ใŒใฃใฆใ„ใใ€‚ใ ใ‹ใ‚‰ใ€ใƒžใƒ‹ใƒ•ใ‚งใ‚นใ‚ฟใซใŠใ‘ใ‚‹ๅ”ฏไธ€ใฎใƒšใ‚คใƒณใƒ†ใ‚ฃใƒณใ‚ฐไฝœๅ“ใจใ„ใฃใฆใ‚‚ใ„ใ„ใจๆ€ใ†ใ‘ใฉใ€ใƒšใ‚คใƒณใ‚ฟใƒชใƒผใชไฝœๅ“ใŒใ‚คใ‚ฟใƒชใ‚ขใซไฝใ‚€โ€่ฅฟๆด‹โ€ใฎ้ป’ไบบใŒๆใ‹ใ‚ŒใŸใ‚‚ใฎใ ใฃใŸใฎใฏใจใฆใ‚‚็คบๅ”†็š„ใจใ„ใ†ใ‹ใ€‚ใ‚‚ใกใ‚ใ‚“ๅฅด้šท่ฒฟๆ˜“ใ‚‚ใ‚ใฃใŸใ—ใ€ใใ“ใ‹ใ‚‰็™บๅฑ•ใ—ใŸๆ–‡ๅŒ–็š„ใชไบคๆตใซใคใ„ใฆ่จ€ๅŠใ—ใŸไฝœๅ“ใจใ‚‚ใ„ใˆใ‚‹ใ‘ใฉใ€‚ ใใ‚“ใชๆ„Ÿใ˜ใง2ๆ—ฅ็›ฎ็ต‚ไบ†ใ€‚ใกใชใฟใซใƒžใƒ‹ใƒ•ใ‚งใ‚นใ‚ฟใฏๅคœใฎ20ๆ™‚ใพใง้–‹ใ„ใฆใ„ใŸใ‚Šใ™ใ‚‹ใฎใงใ€ๅˆๅพŒใ‚’ใƒ•ใƒซใงไฝœๅ“ใ‚’่ฆ‹ใ‚‹ใ“ใจใงใใพใ™ใ€‚ใ‚‚ใกใ‚ใ‚“ใ€ๆค็‰ฉๅœ’ใฏไฝœๅ“ๆŠœใใงใ‹ใชใ‚Š้ข็™ฝใ„ใ€‚๏ผ“ๆ—ฅ็›ฎใธ็ถšใใ€‚

#Editorial

#vol.1

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#Editorial, #vol.1 ่—ฅๅธซๅฎŸ่Šณ (็‰นๅฎš้žๅ–ถๅˆฉๆดปๅ‹•ๆณ•ไบบ ReBitย ไปฃ่กจ็†ไบ‹ ) ๆ—ฅๆœฌใซใŠใ„ใฆใ€LGBT ใฎๅญใฉใ‚‚ใฏๆฎ‹ๅฟตใชใŒใ‚‰ใƒใ‚คใƒชใ‚นใ‚ฏๅฑคใงใ‚ใ‚‹ใ€‚ใ€€ ใ€€ๅ›ฝๅ†… 7.6% (1) ใจใ‚‚่จ€ใ‚ใ‚Œใ‚‹ LGBT ใŒใ€่‡ชๆฎบใซใŠใ‘ใ‚‹ใƒใ‚คใƒชใ‚นใ‚ฏๅฑคใงใ‚ใ‚‹ใ“ใจใฏใ€ใ€Œ่‡ชๆฎบ็ทๅˆๅฏพ็ญ–ๅคง็ถฑใ€(ๅนณๆˆ 24 ๅนด 8 ๆœˆ 28 ๆ—ฅ้–ฃ่ญฐๆฑบๅฎš)ใซใ‚‚ๆ˜Ž่จ˜ใ•ใ‚Œใ€ๆ€งๅŒไธ€ๆ€ง้šœๅฎณ ่€…ใฎ็ด„ 58.6% ใŒ่‡ชๆฎบๅฟตๆ…ฎใ‚’ๆŠฑใใ€็‰นใซ่‡ชๆฎบๅฟตๆ…ฎใŒ้ซ˜ใพใ‚‹ๆ™‚ๆœŸใŒๆ€ๆ˜ฅๆœŸใฎไธญๅญฆ็”Ÿใฎ้ ƒใงใ‚ใ‚‹ใจใ„ใ†ใ€‚ใพใŸใ€LGBT ใฎๅญใฉใ‚‚ใฎ็ด„ 68% ใŒใ„ใ˜ใ‚ใ‚„ๆšดๅŠ›ใ‚’็ตŒ้จ“ใ—(2)ใ€ๆ€ง ๅŒไธ€ๆ€ง้šœๅฎณ่€…ใฎ็ด„ 29% ใŒไธ็™ปๆ กใ‚’็ตŒ้จ“(3)ใ™ใ‚‹ใ€‚LGBT ใฎๅญใฉใ‚‚ใ‚‚ๅฎ‰ๅ…จใซ้€šใˆใ‚‹ๅญฆ ๆ กใฅใใ‚Šใฏๅ…จใฆใฎๅญใฉใ‚‚ใฎๆ•™่‚ฒๆฉŸไผšใ‚’ไฟ่จผใฎ่ฆณ็‚นใ‹ใ‚‰ใ‚‚้‡่ฆใงใ‚ใ‚‹ใ€‚ ใ€€2015 ๅนด 4 ๆœˆ 30 ๆ—ฅใ€ๆ–‡้ƒจ็ง‘ๅญฆ็œใ‹ใ‚‰ใ€Œๆ€งๅŒไธ€ๆ€ง้šœๅฎณใซไฟ‚ใ‚‹ๅ…็ซฅ็”Ÿๅพ’ใซๅฏพใ™ใ‚‹ใใ‚ ็ดฐใ‚„ใ‹ใชๅฏพๅฟœใฎๅฎŸๆ–ฝ็ญ‰ใซใคใ„ใฆใ€ใจใ„ใ†้€š็ŸฅใŒๅ‡บใ•ใ‚Œใ€ๅญฆๆ ก็พๅ ดใซใŠใ„ใฆใ€ๆ€งๅŒ ไธ€ๆ€ง้šœๅฎณใ‚’ๅซใ‚€ๆ€ง็š„ใƒžใ‚คใƒŽใƒชใƒ†ใ‚ฃใฎๅญใฉใ‚‚ใŸใกใซๅฏพใ—ใฆใฎๆ”ฏๆดใ‚„ใ€ๆ•™่ทๅ“กใ‚„ๅญใฉใ‚‚ใŸใกใฎ็†่งฃๅ‘ไธŠใซๅŠชใ‚ใ‚‹ๅฟ…่ฆๆ€งใŒๆ˜Ž่จ˜ใ•ใ‚ŒใŸใ€‚ใพใŸใ€2017 ๅนด 4 ๆœˆใ‹ใ‚‰้ซ˜ๆ กๆ•™ ็ง‘ๆ›ธใฎไธ€้ƒจใซใ€2019 ๅนด 4 ๆœˆใ‹ใ‚‰ใฏไธญๅญฆๆ กๆ•™็ง‘ๆ›ธใฎไธ€้ƒจใซ LGBT ใจใ„ใ†่จ€่‘‰ใŒ็™ป ๅ ดใ™ใ‚‹ใ€‚ใ—ใ‹ใ—ใ€2017 ๅนดใฎๅญฆ็ฟ’ๆŒ‡ๅฐŽ่ฆ้ ˜ใฎๆ”น่จ‚ใซ LGBT ใซ้–ขใ™ใ‚‹ๆ–‡่จ€ใฏๅ…ฅใ‚‰ใชใ‹ใฃ ใŸใ€‚ใ€€ใ‚ชใƒชใƒณใƒ”ใƒƒใ‚ฏๆ†ฒ็ซ ใซๆ€ง็š„ๆŒ‡ๅ‘ใซใ‚ˆใ‚‹ๅทฎๅˆฅใ‚’็ฆใšใ‚‹ๆ–‡่จ€ใŒๅ…ฅใ‚Šใ€2020ๅนดใฎๆฑไบฌใ‚ช ใƒชใƒณใƒ”ใƒƒใ‚ฏ้–‹ๅ‚ฌใซๅ‘ใ‘ใ€ๆ—ฅๆœฌใงใฏ่‡ชๆฒปไฝ“ใซใ‚ˆใ‚‹ๆกไพ‹็ญ–ๅฎšใฎๅ‹•ใใ‚„ใ€ไผๆฅญใฎๅ–ใ‚Š็ต„ ใฟใฎๅข—ๅŠ ใ‚„ใ€ๆฑไบฌใงใฎใƒ—ใƒฉใ‚คใƒ‰ใƒ‘ใƒฌใƒผใƒ‰ใฏ 12 ไธ‡ไบบใ‚’่ถ…ใˆใ‚‹ๆƒณๅฎšใŒใ•ใ‚Œใ‚‹ใชใฉๆณจ ็›ฎใŒ้ซ˜ใพใฃใฆใ„ใ‚‹ใ€‚ใ“ใฎใ‚ˆใ†ใชๆณจ็›ฎใ‚’ใ€ŒLGBT ใƒ–ใƒผใƒ ใ€ใจๆถๆ„ใ•ใ‚Œใ‚‹ใ“ใจใ‚‚ใ‚ใ‚‹ใŒใ€ ๅญใฉใ‚‚ใฎๅ‘ฝใฏใƒ–ใƒผใƒ ใงใฏ่ชžใ‚Œใชใ„ใ€‚ใ€€LGBT ใ‚’ๅซใ‚ใŸๅ…จใฆใฎๅญใฉใ‚‚ใŒใ‚ใ‚Šใฎใพใพใง ๅคงไบบใซใชใ‚Œใ‚‹็คพไผšใ‚’็ฏ‰ใใŸใ‚ใซใ‚‚ใ€ๆ•™่‚ฒ็พๅ ดใงใฎ็ถ™็ถš็š„ใชๅ–ใ‚Š็ต„ใฟใŒๆœŸๅพ…ใ•ใ‚Œใ‚‹ใ€‚ (1) ๅนณๆˆ 27 ๅนด ้›ป้€šใƒ€ใ‚คใƒใƒผใ‚ทใƒ†ใ‚ฃใƒฉใƒœ (2) ใ„ใฎใกใƒชใ‚นใƒšใ‚ฏใƒˆใ€‚ใƒ›ใƒฏใ‚คใƒˆใƒชใƒœใƒณใƒปใ‚ญใƒฃใƒณใƒšใƒผใƒณใ€ๅนณๆˆ 25 ๅนดๅบฆๆฑไบฌ้ƒฝๅœฐๅŸŸ ่‡ชๆฎบๅฏพ็ญ–็ทŠๆ€ฅๅผทๅŒ–่ฃœๅŠฉไบ‹ๆฅญใ€ŒLGBT ใฎๅญฆๆ ก็”Ÿๆดปใซ้–ขใ™ใ‚‹ๅฎŸๆ…‹่ชฟๆŸป (2013)ใ€ (3) ๆ–ฐไบ•ๅฏŒๅฃซ็พŽใƒปไธญๅกšๅนนไนŸไป– (2008) ๆ€งๅŒไธ€ๆ€ง้šœๅฎณใฎๆ€ๆ˜ฅๆœŸๅฑๆฉŸใซใคใ„ใฆ ๆ—ฅๆœฌ็”ฃ็ง‘ๅฉฆไบบ็ง‘ๅญธๆœƒ้›‘่ชŒ 60 ๅทป 2 ๅท 827, ็ฌฌ 60 ๅ›žๆ—ฅๆœฌ็”ฃ็ง‘ๅฉฆไบบ็ง‘ๅญฆไผšๅญฆ่ก“่ฌ›ๆผ”ไผšใ‚ˆใ‚Š

#Editorial

#vol.1

Current Situation of Children with Diverse Gender and Correspondence Required in the Field of Education in Japan
#Editorial, #vol.1 ใ€€ใ€€ใ€€LGBT children are unfortunately a high-risk group for suicide or suicide attempts in Japan. ใ€€ใ€€ใ€€"The fundamental principles of comprehensive policy for suicide ", approved by the Japanese cabinet on August 28, 2012, specifies that LGBT people, which comprises 7.6% of the population, belong to the high-risk group. Nearly 58.6% of them have considered committing suicide, and the frequency of this consideration is particularly high adolescents as a student at junior high schools. In addition, nearly 68% of LGBT children have experienced bullying and violence at schools, and around 29% of transgender students went through refusal to attend school. In terms of guaranteeing the education for every child too, it is crucial to create schools where LGBT students can participate safely. ใ€€ใ€€ใ€€On April 30, 2015, the Japanese Ministry of Education issued the note "About the enforcement of careful correspondence to students with gender identity disorders", stating the necessity to support students of sexual minority at schools, including those with Gender Identity Disorders, and to improve the understanding of the school staff and students about the issues involved. However, the revised edition of the government curriculum guidelines in 2017 did not include any word about LGBT. ใ€€ใ€€ใ€€As the Olympic Charter incorporated phrases to prohibit discrimination of sexual orientation, the attention to LGBT issues is growing in Japan in time for the Tokyo Olympic Games in 2020. Local governments are working to establish ordinances for LGBT, companies are increasingly engaged in LGBT activities, and it is estimated that more than 120,000 people will take part in the pride parade in Tokyo. Such attention is sometimes ridiculed as an "LGBT fad", but we cannot treat the protection of the lives of children as a mere โ€œboomโ€. ใ€€ใ€€ใ€€ใ€€ใ€€ใ€€To build the society where all children including LGBT children can grow up as they are, the engagement with the issue must continue in the field of education. By Mika Yakushi (The NPO Corporation ReBit) *The text originally appeared in Multiple Spirits vol.1. Courtesy of the author.